论文梦回大唐，探寻穿越千年的釉彩之光唐三彩，本文是唐三彩方面有关学士学位论文范文和梦回大唐和穿越千年和光唐三彩类学士学位论文范文.
唐三彩,全名唐代三彩釉陶器,是盛行于唐代的一种低温釉陶器,釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色,而以黄、绿、白三色为主,所以人们习惯称之为“唐三彩”.虽说名为“唐三彩”,但是并非每件唐三彩都三色俱全.其色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果,在色彩的相互辉映中,显出富丽堂皇的艺术魅力.
“被遗忘的瑰宝”
1928 年,在古都洛阳北邙山陇海铁路洛阳段修筑期间,人们发现了一批唐代的墓葬,在这些物品中,有仰首嘶鸣的战马,有赤髯碧眼的骆俑,有丰盈妩媚的乐妓……
这就是唐三彩.拂去千年的尘土,焕发出它们本应有的光芒,一段尘封千年的历史也就此被开启.
唐三彩的兴起,除了与当时陶瓷业的繁荣发展相关之外,也深受文化的影响.随着陶瓷业的飞速发展,以及汉族雕塑、建筑艺术水平的不断提高,促使它们之间不断结合、不断发展,因此从人物到动物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来.唐代贞观之治以后,国力强盛、百业俱兴,同时也导致了一些高官生活的腐化,于是厚葬之风日盛.
当时唐三彩也是作为一种冥器,随逝者长眠尘土中,所以它沉睡千年,甚至更久.作为那个时代的符号,逐渐被湮没在历史长河.
出土的唐三彩有器皿和俑.器皿起自初唐,彩俑出自盛唐,其中人物俑、动物俑的为最,形象鲜明,栩栩如生.
这些唐三彩雕塑保持了自秦汉而来的写实传统,又创造性地运用低温铅釉色彩的绚丽斑斓.烘托出富有浪漫情调的盛唐气象,充分反映出了唐代人文艺术的顶峰.
不止三种色彩的美
唐三彩大多采用比较纯净的高岭土加工而成,这种土质较为细腻,可塑性强,成型后不易开裂、变形,是制作各种陶器上等的材料.
与常规的陶瓷最大的区别是火候,常规的瓷器需要1280℃以上的高温,而唐三彩仅仅需要800℃.它的美就在于高度发挥低温铅釉的性能,它的釉料中含有大量的铅,铅的氧化物作为熔剂,降低了釉料的熔融温度,在窑炉里烧制时各种金属（铜、铁、钴、锰等）氯化物熔于铅釉中并向四周扩散和流动,黄、绿、褐等多种颜色互相浸润,形成的釉面异常光亮,幻化出主色调之外的多彩斑斓.烘托出了富有浪漫色彩的盛唐气氛.这是唐代以前各种单色釉陶器所没有的艺术效果.
要说唐三彩在艺术上最成功的一点,就是突破了以往单色釉的局限,运用多种釉色装饰器物,从而取得华丽动人的效果.它把那个时代的流行工艺都融入其中,如绘画、金银器、雕刻、漆器、螺钿镶嵌工艺等.
这也是那一个时代最生动的写真.当它们从泥土中发掘出来时,人们就确切意识到了,这将是重新审视唐朝的一个绝佳视角.唐三彩虽然它不是那个时代最精细的,但它却是最全面的.在瓷占据上风的时光里,它无愧陶的担当！
繁华盛事让人留恋,乃至今日世界及我们都忘不了那段已经远去的历史.唐三彩里载满货物的驼队,勾勒出的长安城车水马龙的繁荣盛世；丰盈的侍女俑,把那个年代的装扮服饰再次呈现给我们,雍容华贵；舞乐妓的优雅身段,让那个气象开明、文化繁荣的强大帝国呼之欲出……
*技巧知多少
唐三彩的*分为文物性唐三彩*和现代工艺品*两大类.大众性的*以现代工艺品唐三彩为主,主要追求其艺术美感和装饰效果.专业藏家则珍爱文物性唐三彩,主要追求其艺术性、稀缺性和升值潜力.因此,*文物性唐三彩不仅需特别谨慎思考,还需要专业的知识.
首先是其艺术水准的衡量.色彩、造型极具艺术价值的自然是极品,而且在具体造型中,又以人物俑、马俑和骆驼俑的塑造最为有名.就陶马而言,则以白色三彩马和黑色三彩马最为名贵.
其次是年代和产地.国际市场能见到的有产自中国、日本和朝鲜的三彩陶器,分别叫作唐三彩、奈良三彩和新罗三彩,因为价值不同,所以要区分清楚.其中就中国产的而言,产自唐代的要比“辽三彩”和“金三彩”的价高；产自中原地区的要比产自偏远地区的品质好.
第三是真伪辨别.先看胎质,真品质地细腻、疏松,有腐蚀痕迹,往往还有钙一类的锈斑,清理后露胎部分表层多有沙质小坑呈现；仿造的则胎质坚硬,呈色或细腻洁白或者发灰.再看色彩,古代三彩釉色深沉、柔和、微暗,尤其是其中的绿釉,色泽较深、柔和；而新的三彩则色泽光亮、鲜艳、刺眼,绿釉部分仿品则是色泽较淡且浮在表层,缺乏润泽感.古代三彩中的黄釉或红釉则多呈现出像蚕吐出的细丝一样的流纹,而新烧制的三彩陶器却一般没有这种现象.
第四需要综合考量其外观成色、辨识气味、辨别造型等.
原品表层附着土锈,有特异的土腥气味,尤其遇水后气味更加明显.造型方面也自由、娴熟,胎体起伏、转折自然.胎壁有的有厚薄不均的现象.新品则多有烟熏味,造型规整、古板.
唐三彩是农业文明最为辉煌的艺术成就之一,它在中国陶瓷史和雕塑史中有着无可争议的地位.如果盛唐有颜色,用唐三彩的绚丽多彩的颜色来形容再合适不过了. 尽管它被遗忘了千年之久,可拂去历史长河上的浮尘,它依旧是那么光彩照人！
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参考文献：
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