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综艺节目方面毕业论文范文 和剧情式综艺节目的本土化策略以《极限挑战》为例相关本科论文范文

分类:本科论文 原创主题:综艺节目论文 发表时间: 2024-01-02

剧情式综艺节目的本土化策略以《极限挑战》为例,本文是综艺节目方面在职毕业论文范文和本土化和《极限挑战》和综艺节目有关论文如何写.

摘 要 近年来,我国综艺节目进入快速发展阶段,已逐渐形成相对稳定和成熟的节目模式群,成为观众喜闻乐见的节目类型.层出不穷的综艺节目也伴随着激烈的竞争,而《极限挑战》作为剧情类户外竞技综艺节目在市场竞争中脱颖而出,已播出四季仍广受好评.其成功的关键在于实现了本土化创新,在剧情策略上能够讲述本土故事,在传播策略上善用本土资源.文章拟分析《极限挑战》在剧情设计、传播策略等方面的本土化创新举措,以《极限挑战》为例为我国剧情式综艺节目的本土化制作提出建议和借鉴.

关键词 剧情式综艺;综艺节目;本土化创新;极限挑战

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708(2018)224-0038-03

近年来,综艺节目发展较快,各类综艺节目频出,受到观众关注和喜爱.但由于引进类综艺节目的借鉴情况明显,目前的综艺节目普遍存在着明显的本土化创新能力不够和同质化现象严重的问题,社会舆论对此反响较差.与之相比,具有情节性或故事性的剧情式综艺节目往往更深入人心,进行本土化创新的节目更能够得到广泛的关注和积极的观众评价.《极限挑战》通过本土化创新的方式进行故事化叙事,本土化内容与剧情相互配合,层层深入,取得了较好的成绩.

蝉联了四届“好评之最”的《极限挑战》,不仅荣获《人民日报》对其正能量的赞赏,收视率更是节节攀升,成功抢占周日全国综艺节目市场份额榜首[1].《极限挑战》高效的把握了情节的重要性,其独特的剧情化设计和具有本土风格的“励志+ 正能量”的故事,赢得了大众的一致好评.故本文以《极限挑战》为例,探讨剧情式综艺节目的本土化创新策略.

1 《 极限挑战》概况

《极限挑战》自2015 年6 月14 日起每周日在东方卫视播出开始.节目一经播出就取得了不俗的收视成绩,收视率从首期的1.191 不断攀升,多次取得收视第一名、微博热搜第一名,第一季在网络上有高达16 亿的播放量.在口碑上,《极限挑战》广受观众喜爱,收到众多良好的评价,并获得了2015 亚洲最具影响力综艺节目的称号.

《极限挑战》由六位年龄不同的男嘉宾——孙红雷、黄磊、黄渤、王迅、罗志祥和张艺兴构成,形成了以“男人帮”为主的节目形象和“这就是命”的节目核心口号.《极限挑战》每一季共有十期节目,分别以社会中的一些热点和现状为主题,创造出不同的剧情环节,符合社会拼搏的需求,并反映了社会生活的现状,传达了积极向上的价值观和态度.剧情设计充满变数,跌宕起伏,故事情节结合本土社会生活,令《极限挑战》的传播效果和感染力兼具,成为了一档实力与口碑俱佳的综艺节目.

2 《 极限挑战》剧情设计的本土化创新

2.1 鲜明有趣的角色设置

《极限挑战》选取了“男人帮”六位年龄不同的成员,皆是本土喜爱的明星,年龄跨度较大的明星涵盖了各年龄层的粉丝受众,具有良好的受众基础.节目中,年龄最大的孙红雷,却有着与自己年龄大相径庭的心理年龄,形成了一种“反差萌”,因其对自身形象的优越感,被人们亲切的称为“颜王”,但有时也是一个折磨人的“阎王”;而年龄排行第二名的黄磊,由于他卓越的才智,和与身形不相符的敏捷身手,成为了当之无愧的“神算子”“老狐狸”和“功夫熊猫”,也成为了张艺兴的“师父”;

而黄渤亲民的做法和超高的情商,虽然有些“狡猾”,会耍一些小聪明,但他细腻的内心和默默地付出,获得了“国民坏叔叔”和略带搞笑气质的“青岛贵妇”称号;“松鼠迅”是王迅的称号,因他有两颗可爱的大板牙,和憨憨的性格,即使自己弱小也要一马当先的他,就宛如一只活泼的松鼠;而罗志祥的称号是“朱碧石”,因为在一次节目中她打扮成了一位女性,给自己起了这个称号,美丽中又不失可爱;最后,是张艺兴,他因为生肖属羊,奶萌的外表和初来乍到时的天然呆,还有巨大的反射弧,被网友们叫做“小绵羊”“绵羊兴”,但随着在节目中的“磨炼”,“小绵羊”也越来越狡猾,逐渐向他的“师父”“老狐狸”学习,正在慢慢成为一只“小狐狸”.

每位成员有了明确有趣的定位,塑造了鲜明的个人风格,为节目增添了许多看点,同时,因其代表了不同年龄阶段的本土思维,具有思想和情感共鸣,深得大众的青睐.

2.2 各种层次的剧情化

《极限挑战》涉及多方面社会现实,无论是亲情、友情、爱情,还是生、老、病、死,亦或是艰辛、懊恼、幸福、欢乐等,都在渲染节目效果和剧情的同时,也感染了其他人.因此,《极限挑战》专注于打入本土生活,加强与路人互动.

《极限挑战》不同于当下的歌唱选秀类、生存旅游类、亲子互动类、语言竞技类、喜剧类真人秀等综艺节目,而是一档极富生活化的户外竞技类节目.《极限挑战》别具特点的一处在于,它很好的将路人和导演融入了其中.

在明星与*的近距离接触下,更紧密地贴近群众生活,积极地扩展了娱乐空间,而导演的多次参与,更丰富了节目的趣味性和融入性,使《极限挑战》在自身的创新下变得更加灵活,更巧妙的完善了节目的剧情.放眼整个综艺节目市场,单一的“剧本式”综艺层出不穷,加剧了低水平竞争,而《极限挑战》的即兴化更显得别具一格.

《极限挑战》上演了一出又一出“相爱相杀”的故事,这其中不乏正能量和励志.节目采用中国故事,选取特殊时代具有民族记忆的剧情设计,将“有趣”和“温情”有效的结合,主要是以全开放的录制模式和“无游戏”的情节,靠着成员的才华,自己不断反转着自己的命运.

如时间战争、继承者们、上海滩2015……都是当下人们最关注的主题,社会上工作的人们,总是在与时间赛跑,在流水飞逝中询问着茫然的自己“时间都去哪儿了?”每一期节目中,《极限挑战》都用巧妙的手法抓住了当下人们最渴望最迷茫的问题,并由六个人分别阐述他们对问题的看法和解决,为茫然的人们提供了帮助和欢乐.

2.3 反映社会现实的多元化主题

《极限挑战》弘扬了社会正能量,表现了社会中最缺乏和令人感动的品质.它告诉人们,人生从没有剧本,遇到低谷期不要失落,上升到巅峰期也不要得意,风水轮流转,一不小心就会有惊天反转,所以要处处留意小心,更不要恐惧当下,要直面洪流,奋勇前进.在《极限挑战》里,着墨表现了在竞争中、拼搏中散发的魅力和睿智,勤勤恳恳的赢得属于自己的胜利.

《极限挑战》中有许多“集体作战”,体现出了当下社会中“兄弟”的互帮互助.制作过程中,制作团队还广泛收集了网友们的建议,充分挖掘网友的无穷创意,吸收了优秀人才加入到前期和后期制作当中.一些视频网站、UP 主、剪辑师,也加入到节目当中[2].更加丰富了节目剧情,如与你同行、说走就走的旅行、百元的幸福、龟兔赛跑、漫步人生路,采用网友的智慧和创意,最大程度的介绍了男人从小到大肩上担负的责任与担当.

节目更扎根本土生活,反映生活中积极进取的亲民故事.聚焦普通百姓,深入平凡生活,通过展现各行各业劳动者的拼搏状态,追求节目的时代命题和人文关怀,用真实人物与真实故事打动世道人心[3].保持亲民暖综路线,坚持做一个需要思考的节目并通过节目传递出精神能量,让观众更有勇气为了爱自己和自己爱的人前进.

而第四季节目也将向改革开放40 周年致敬,这一季所要呈现的,就是描绘新时代下种种美好的发生以及人们昂扬奋斗的场景,以最真实、最形象的电视表达方式,传递出新时代人民生活的新变化和获得感,传递时代和美好生活的正能量.《极限挑战》创造出了更适合中国国情的设计,作为一个剧情式综艺节目,做到了与本土化的深度结合.

3 极限挑战传播策略的本土化创新

3.1 针对不同受众群体

在节目录制过程中,因每一期的节目剧情不同,受众的群体也有所不同,从4 岁的孩童,到70、80岁的老人都有广泛的关注.当然,时下最受关注的当属青年群体,所以节目大多从青年人的视角出发,在“男人帮”完成属于“男人的任务”时,也带动社会上的男人群体加入到这样一份承担社会责任的任务中来.

《极限挑战》因其卓越的代入感,使用“星素结合”的创新模式,使明星更加接近普通民众的生活,也使*感受到明星“亲民”的一面,节目中“极限男人帮”体验出租车司机、家政服务等最平凡普通的职业;走在城市街头,与普通百姓“亲密接触”,以“暖男”的标签丰富“男人帮”的内涵.

《极限挑战》出色的一点在于,它不同于大多数的综艺节目,以“明星出丑”的方式夺取大众的关注,而是以别出心裁的成员自我创新,用自己不同的方式和*接触,完成任务,并在过程中,宣传自己和*的人生观念,浑然天成的形成了一种别出心裁的设计.

3.2 巧妙运用新媒体进行传播

《极限挑战》的本土化创新之处也体现在媒体的良好运用上.在节目录制时,围观群众可以用任何一种方式利用社交平台参与节目 ,例如,实时拍摄身边经过成员的照片,用微博、陌陌等方式@ 其他成员报告其位置,明星则可以通过这一方式找到自己的“敌友”,因此《极限挑战》的收视率与热度在每一期节目开播之前就已经达到可观水准[4].明星也可以通过新媒体,在微博上实现做任务与宣传节目相结合,既拉近了与观众的距离,又为节目的宣传锦上添花.

3.3 创意性的广告传播

《极限挑战》作为一档综艺节目,自然少不了赞助商的支持,于是,代言便成了必须提到的问题,但《极限挑战》做到了将宣传与运用巧妙结合,杜绝了其它综艺节目中尴尬的、生搬硬套的宣传模式,而是积极地抓准时机宣传,使节目从总体看上去并不突兀,反而达到了一种流畅的观看效果.

《极限挑战》第二季总是于挑战和剧情之中,带给观众意外惊喜,在无意中倡导全民健身的精神.3000 步内赶往机场的任务完成无意中将跑酷运动所蕴含的健康向上、充满信心、克服困难的运动态度和自由健康的生活理念传播给了更多的人[5].

而在第四季中,《极限挑战》做到了一种别样的创新,实现了东方卫视和湖南卫视的良好合作,《极限挑战》与《向往的生活》巧妙地结合,互相宣传,共同促进了各自时间段收拾率的提高.

4 本土化创新的建议

综上,以《极限挑战》为例,剧情式综艺节目的本土化创新可以有以下建议.

第一,要从节目自身进行改革创新,适应新时代下的本土化潮流趋势.可以通过选取新的综艺模式,不循规蹈矩,随新时代的变迁调整综艺新模式.

第二,要从受众群体的角度出发,设计出适应大众喜爱的剧情和主题,可以参考国外的综艺节目,但一定要建立在中国本土化的基础上对其进行创新,杜绝“照搬照抄”.面对不同的文化需求和审美需求,综艺节目需要在生活上更加贴近观众,拉近与群众的距离,为大众提供优质综艺.

第三,中国综艺节目应该向适应中国国情的道路发展,找到属于自身节目的优势点,呼应社会,激起群众的反响与共鸣.中国文化具有独特性,如果一味地借鉴学习国外综艺,会引起文化不良等问题,因此,只有符合中国国情,走中国道路的综艺节目才能真正走向成功.

第四,自主创新永远要摆在首位,我国综艺节目需要不断提高自主创新能力,面向市场需求,并宣传积极向上的正确价值观.不应该千篇一律,贯彻落实“发展才是硬道理”,不断对节目进行创新,从而增加节目的看点.

5 结论

与纯竞技类真人秀节目不同,真人秀节目中的剧情化设置在于通过表演展现特定情景下的真实人性和人格.通过符合节目内涵气质的特殊故事的建构,重新组合人物角色之间的关系,制造悬念、矛盾冲突等,这些是一档优秀真人秀节目必备的核心元素.同时剧情类真人秀节目将现实生活通过戏剧化加工,具备反映社会现实的意义.而当前我国真人秀节目往往忽略对剧情重要性的挖掘,而更多时候把力量用到“个体挖掘个体”的层面上,其结果必然导致节目的滥觞[6].

但《极限挑战》作为剧情式综艺节目中的佼佼者,因其独特的本土化创新能力,立足国情,精雕细琢的刻画着本土的综艺模式,由此建立节目品牌,树立节目的品牌风尚,密切群众,增强趣味性.同时,《极限挑战》通过不断的更新节目创意,扩大了节目的娱乐空间,使之不断朝着属于自身的个性化道路发展,更好的增添了节目的故事情节性和观赏性.

因此,本文以《极限挑战》为例,为中国综艺节目的本土化提出建议.而对于综艺节目本身最重要的是要将中国的综艺节目发扬光大,那便要求不仅仅要“引进来”,更要“走出去”,使中国拥有属于自己的、具有代表性的国家综艺.故我国综艺节目正在努力完善社会责任,不断地通过本土化创新,为社会提供更好的节目价值观.

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参考文献:

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