论文小小说创作中心理环境构建的新和奇小小说创作笔谈，本文是创作类在职开题报告范文和小小说和笔谈和心理相关论文范文数据库.
小说是以刻画人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的一种文学体裁,人物、情节、环境是构成小说的三要素.
小说中的人物可以是人,也可以是“事”,更可以是世间万物,一草一木.小说中的情节除了开篇、发展、、结局四部分外,有的小说还包括序幕和尾声.小说中的环境除了自然环境之外还应该包括社会环境和“心理环境”.对于自然环境和社会环境,我们也许都不陌生,可什么是“心理环境”呢？简单说起来,“心理环境”就是写作者在写作中的一种心理感受.它不仅包括人或“物”的心理现象、精神功能和行为,更涉猎知觉、认知、情绪、人格、行为、人际关系、社会关系等.而文学创作中,“心理环境”的构建就是写作者运用大脑的运作来解释“人物”的心理机能和在社会行为与社会动力中的一系列关系的一种构思.这种构思与谋划不仅与人物的命运息息相关,更是与家庭、与社会分不开的.可能对于写作者来说,“心理环境”的描写是有一定难度的,它不仅要求写作者有广博的知识和强大的文字驾驭能力,还要求写作者精通神经科学、医学、生物科学等相关的知识,而这些学科与日常生活、家庭教育、健康、社会也是有关联的.
说起小小说的创作,每个人都会有着各不相同的理解和感受.小说与诗歌、散文、戏剧,并称为“四大文学体裁”.而小小说可以算是小说中的“精锐骑兵”了,它不仅要求“精小奇绝”,还要求“新奇独特”.小小说没有长篇小说的篇幅,也没有短篇小说、中篇小说的“阵势”,多采用一条或两条主线来刻画人物,推动故事情节的纵深和延展,在纵横跳跃的故事情节中去讲述生活中的喜怒哀乐和悲欢离合.
小小说的创作看似简单,实则很难,要在有限的篇幅中写出与众不同的作品,不仅需要广博的知识和丰富的阅历,更要学会“推陈出新”,学会在不断变换的“陈旧”中去“繁衍和变更”,而这种“心理环境”的描写和构建就是小小说创作中最大的“新”.
如在《小巷》中,通过小巷在不同环境中的变换,写出人物在心理上的不同感受,从而让“心理环境”凌驾于自然环境之上,达到了亦真亦幻,虚实相间的艺术效果.这种“心理环境”与自然环境、社会环境的交错纵横,在我的多篇作品中都有显示.比如《破街》中,破街是自然环境的描写,也是社会环境的描写,更是“心理环境”的描写.破旧的不仅仅是街道和环境,更是一种“心理”上的疲惫.“屁三”从一个伟大的退役军人,“沦落”为一个令人讨厌的“地痞市井”,其中的转换是值得人思考和沉思的.“心理环境”的描写与构建是有赖于自然环境和社会环境的,可见,在小小说创作中,“心理环境”的构建绝对不是空穴来风,而是要用自然环境或社会环境作为铺垫或渲染的.只有将自然环境、社会环境紧密联系在一起,才能构建出出新而又符合逻辑思维的“心理环境”,而所有的环境描写都是为了人物和故事情节服务的.
下面,笔者就个人小小说创作,结合参与多家报刊的编辑实践,与大家一起来具体谈谈小小说创作中的“新”与“奇”.
文章点面结合,情节纵深推进.小小说的创作前需要先构思一个故事核,然后按着小说的写作方法,来进行艺术加工.也就是说创作小小说不能“信手拈来”,要在脑子里形成多个“点”,然后将这些“点”穿成一个“串”,再将这些“串”汇成一个面.这个面是否精彩,是否色彩斑斓就取决于这些“点”和“面”的色彩和棱角.色彩艳丽的小小说让人赏心悦目,棱角多的小小说给人不同的切入点和思考,而文章中的这些“点”自然而然就成了文章中的文眼.这些点可以是人物、情节,也可以是自然环境,更可以是“心理环境”.
笔者的小小说《小巷》中,那条“小巷”既是环境的一部分,也是文章中的“点”.小巷,在文章中反复出现,可每次出现的语境和意义都是不同的.儿时的小巷是深不见指的暗,而唯一的“光亮”就是妈妈为我做的那碗面.稍微长大后,小巷又成了牢笼,“我”思念爸爸,渴望飞出小巷.最后,小巷成了“我”一生的痛.“妈妈”被害后,“我”有机会走出小巷,可小巷却成为“我”童年中最难忘而又最温馨美好的一个梦！文章的反复力点都落在了小巷上,这样的“点”穿成一个串,最后定格成一幅画面.文章中的这个“点”不是静止不动的,而是在不断变换中推动故事情节纵深和发展的,到最后,看不出哪儿是点,哪儿是面,做到“点面结合、相互照应、相互依托”.
再如笔者的《破街》中,屁三的一次次“叫骂”,将一个个“点”穿成了一串.他先是在政府门前骂,接着又在机关门口骂,最后在要拆迁的破街上骂.而此骂非彼骂,每次屁三叫骂的内容相同,含义却是不同的.他的一声声叫骂汇成了一阵阵呐喊,既是社会底层人们的呼声,又是无法阻止的改革浪潮.他在“骂”中,述说着对现实的“不满”和对曾经的留恋；他在“骂”声中回忆过去、怀念战友深情.这样的“点”丰满的不仅仅是一个人物,还将整个故事情节连在了一起,熔铸成篇.“新”和“奇”始终贯穿在文章中,让文章有了一种高度和思考,也与现实做了严密的“对接”,既写出了现实生活中,拆迁的一些事,更写出了“关注民生、体察民意、倾听百姓呼声”的深邃文意,让人有种似曾相识的熟识感和亲切感.
艺术手法创新,书写人性色彩.新,对于小小说的创作来说是至关重要的,如何能在短短的1500 字左右的文章中写出新意,写出别人所没有看到或没有感受到的东西,除了要多几根“触角”之外,还有善于“捕风捉影”.用触角去感知社会、感受生活中芸芸众生的心理和百态,又要将日常生活中的所见所闻搅拌、融合,提炼出一个富有新意的故事,这个故事既要符合逻辑思维,又要引起共鸣.这种“新”不仅仅是人物要血肉丰满、有个性,还是要在语言上出“新”出“奇”,更要在作品的选材构思、遣词造句和谋篇布局上出“新”出“奇”.
高沧海的《高手》,在一些细节的描写上是非常成功的,无论是在“新姨”的刻画上,还是在“哥的女人”的刻画上都透着那么一股“新”和“奇”,仿佛桃枝上那枚最鲜嫩的桃子,饱满多汁而又令人回味.说到这里,不得不提的是马晓红的《孟婆汤》这篇文章,文章采用娓娓道来的“散”,讲述了一个感人的爱情故事.小说创作中的这种“散”就是一种“新”.通篇语言都是不愠不火的平铺直叙,中间穿插着时间、空间和数量.“3 小时13 分,总共37 个人进去,31个人出来.有22 个人走出大门时是笑着的,其中8 个捧着花,还有1 个抱了只毛茸茸的小狗.有6 个人黑着脸,没有说话.有2 个在不停地争着什么,一左,一右,骂骂咧咧地走远了.还有1 个是独自一人出来的,出了大门,在榕树下呆了16 分钟.”这样写出的文章有种扣人心弦的紧迫感和真实感.
在文学艺术创作中,推陈出新是艺术的生命,也是新鲜血液,更是几代人孜孜以求为之奋斗的最高境界.这种“新”和“奇”不仅要用在人物、情节和环境上,还要用在世间芸芸众生上.有些作家尝试着用现代文学创作的手法来写一些穿越故事、古怪精灵和科幻,这也不能不说是一种创新和大胆尝试.在《我是一头蛇》中,朱文彬采用拟人的写作手法,将一条蛇的自诉巧妙地与人心、仁心接轨,并通过这条蛇讲述出人与自然之间的危机、共鸣和期盼,这不能不说是一种“新”.当然,我们还可以在以下方面多作尝试,例如：多展现特殊行业,修炼个人特色语言；采用现法,丰富都市情节,刻画地域特有精神特质；在惯常题材的纵深挖掘,同题题材的对比构筑；记叙结构的颠倒,文体的混合尝试等等.
文学即是人学,通过文章来深挖人性,让人性中的善与恶凸显出来,也是一种“新”.情节反向性逆转的作品颇具深度,如曹隆鑫的《爷爷李时茂》中,作者运用第一人称写出了“我”对“爷爷”的“恨”和对刘翠花的爱,既有童稚少年青葱的爱恋,也有爷爷“恨铁不成钢”的慨叹.视角拿捏得好,行文跌宕起伏,融亲情、友情、爱情于一体,讲述出一个刚正不阿的故事；寓言体式的作品让人对生活深思,如胡思齐在《消失的影子们》用影子的角度,其实写的是人心.影子的逃离和愿望,其实就是都市人的心理反应,然而逃离的结果却是另一种被困,写出了一种现实生活中的况味,可谓五味陈杂,让人感慨不已；荒诞类的作品让人感动,如宋晓军的《助听器》视角独特,因一场意外,当我失去听力带上助听器后,却听到了平时听不到的一切声音,甚至意外地听到爱人的心声,唤起心底里的爱.不仅痛揭了社会中某些人抑或是某些现实的疮疤,又彰显出人间至善至美的爱恋,可谓是“悲喜两重天”.
深挖生活素材,借力媒体传播.就小小说创作来说,写出一篇或多篇作品不是难事,可写出一篇让人过目难忘的好作品却是很难的.这种难,难在一种平凡与伟大的转换中,只有深挖生活,在生活这个大学堂里去寻找素材、挖掘素材、提炼素材,才能写出与众不同的作品.陈盛的《村官》,取材很普通宽泛,却在艺术加工中,用“新”来将平凡变成了不平凡.胡亚林的《喊俺一声娘》就是这种从“平凡走向伟大”的代表,文章选用了一个非常普通的素材,通过作者的一系列艺术加工,运用倒叙、插叙等写作手法,让一个普通素材形成的故事绽放出异彩.以上作品或传递正能量、讲述人间大爱,或歌颂美、鞭挞丑,喜怒在斗室中翻卷,哀乐在字里行间弥漫.需要明确的是,这种“新”绝对不是虚无的海市蜃楼,它需要建立在广博的阅历和深厚的文学素养的基础上.只有“多读、多写、多听、多看、多悟、多思”,才能将生活中看似普通的素材转化成文学艺术中拥有“新”和“奇”的深邃故事,让小小说这朵文苑的奇葩,绽放出更加迷人而璀璨的光华.
最后,我来谈一谈小小说创作中的媒体需求与媒体效应.现今社会,媒体事业的蓬勃发展让这个时代都变得迅捷而新潮.微刊、网刊、头条、新闻、报道、有声文学、音画文学等等,已经走进了寻常百姓家,也极大地丰富了人们的精神生活.在田间在地头,在酒店在巷陌到处都可以看见“低头一族”的身影,而这些低头一族中涵盖了“老、中、青”三代.有一部分人是在聊天,而更多的人是在学习、在阅读,从一些文学作品中汲取能量,提升自己,丰富自己.而媒体这种“快餐文化”正以燎原之势席卷全球,引发一种“阅读风暴”.有些作者也渴望通过媒体产生一种“需求和效应”,用了提升自己的知名度.这种媒体需求和效应虽然不是小小说的专利,但在小小说的推介上却是功不可没的.像“小小说选刊”“金雀坊”“精短小说”“从前有座山”“活字纪”“女子文学”“华文作家”等等,这些微刊或网刊不仅制作的精美精致,而且文章的质量也是非常高的.既有名家行家的作品,又有新锐作家的作品,更有新人的作品,渴望百花齐放绽放出妩媚,其中,郑州小小说传媒推出的“说王”音频小小说,就是一个很成功的例子.
媒体中的“新”和“奇”,这里就不展开详述,笔者也谈一谈对媒体上的一些个人展望.如果在今后几年甚至几十年时间里,媒体在增加数量的基础上提高一下“门槛”,借力东风整合资源,这样,不仅在“质”上是一个飞跃,在媒体效应和需求上势必会上一个新的台阶.
（作者系广州市作家协会理事,小小说专栏作家）
责任编辑：杨 林
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参考文献：
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