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分类:本科论文 原创主题:别太善于表达论文 发表时间: 2023-12-16

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文/何述强

在日常生活中,太善于表达的人一开始容易获得别人的好感,久之,可能会令人生厌.这也是因为太善于表达的缘故.太善于表达,易于油滑,一油,就麻烦了.俗话说,巧舌如簧.孔子说,巧言令色,鲜矣仁.太会说话的人,没几个是好人.人们重视的更加是语言背后的东西,语言的质地,藏量,而不是表面.就像谈恋爱的人,一开始会被对方的花言巧语所迷惑,但过不了多久,就会更加期盼倾听到对方内心的语言.尽管这样的语言可能不够流畅,有点不知所措.花言巧语的背后如果是空洞的,没有足够的情感维系.那最终也无法打动人.最后,谈恋爱的人会得到这样的结论:只要你内心是真诚的,有爱情的真正火焰,那么,你即使是不那么会说,我也喜欢.是真爱,表达不清楚终究有一天会清楚的,而假冒伪劣的爱,即便是口吐莲花,口若悬河,那也是没有什么价值的,不会真正触动我们的心灵.

德国作家托马斯 曼因为长篇小说《魔山》而获得诺贝尔文学奖.他在致获奖答谢词时,第一句话就声明: “艺术家不是演说家”.当然,他的艺术家也包括了作家、诗人.哥伦比亚伟大的小说家、诺奖获得者马尔克斯,他的小说《百年孤独》对中国文学有着巨大的影响.马尔克斯被自己国家的总统称为哥伦比亚最伟大的人,这样一位享誉世界的作家,大家想不到的是,他一生视演讲为畏途.他甚至专门写过一本书,书名就叫《我不是来演讲的》.这本书记录了他的演讲故事,以及跟演讲有关的各种尴尬.奥地利最有争议的作家伯恩哈德写有《历代大师》《我的文学奖》等书,在《我的文学奖》这本书中,作家记录了他获得各种文学大奖的故事,每次发表获奖感言之前他都非常茫然,不知道该说点什么,发言稿通常是在最后半个小时才写得出来.或者是在最后五分钟,才有灵感.由于他的演讲比较另类,不同于常规,有一次某个前来颁奖的高官误会了他的意思,突然在会场站起来,脖子都气红了,挥起拳头向他冲去,幸好拳头在最后时刻没有打下来.部长突然转身,骂骂咧咧,拂袖而去,把市政大厅的大门甩得震天价响,门上的玻璃都碎了.一大帮随从也冲上前台,对他挥拳,怒目而视,然后跟随部长离开现场.观众也纷纷离席,把我们杰出的作家一个人孤零零地丢在台上,茫然不知所措.那天准备了丰盛的中餐,结果没有人愿意留下来享用.组织者只好把饭食送往他处.显然,伯恩哈德也不是一个善于演讲的人,他的演讲内容我认真研究过几个,思想性很高,用语艰深,部长听不懂,产生误会,的确情有可原.伯恩哈德得过不少文学奖,最让他高兴的一个奖是没有举办颁奖仪式,不用获奖者发言,只把奖金寄来.听说诺贝尔奖也曾经试图把奖颁发给伯恩哈德,但最后取消了这个想法,就是害怕颁奖典礼上出乱子.

有一次我去看广西现代舞团“谷舞点典”的一台十年回顾性表演,这个舞团的节目很精彩,对现实充满反思.最后十五分钟是舞蹈者席地而坐,与台下的观众互动,我发现一个问题,台下的观众一个个能说会道,伶牙利齿,而台上的舞者回答得比较普通平实,有点讷于言的倾向,显然,他们的回答是很难让台下的观众满意的,他们对舞蹈只是发自内心的爱着,但讲不出精彩的语言来.我想,他们也无须在言语上让台下的观众百分之百的满意,他们如果太能说会道,他们就是台下的观众,而不是台上的舞者.正因为他们有无法表达的东西,他们才需要登上这个舞台!用肢体语言来展示他们的痛苦、孤独、愤怒和绝望.或者,表达他们对生活的理解,他们对美的发现和探索.会后我把我的观点写成一个条微博,得到“谷舞点典”的组织者和舞蹈家的认同.有些人还转了我的微博.

艺术家不一定都是善于言辞的,当然,作家也不一定都善于言辞.他们可以写出来.口头表达与写作能力并不总是成正比.在政府部门,我们经常听到人们对某些有潜力的年轻人的赞美,说他们“又能说又能写”.但这些人只是干部,他们不会成为作家.当然,他们也不屑于成为作家.花朵在舌央开放,就不一定会在笔尖开放.嘴巴捕捉得到的感觉,笔头不一定捕捉得到.有一年我们在台湾参观了马太鞍人的居住区,听马太鞍讲解员给我们介绍马太鞍部落的生活、文化与习俗,这个马太鞍人在大陆做过生意,见多识广,他口若悬河,巧舌如簧,把我们弄得一惊一乍的,他完全可以用语言控制我们的情绪,说实话,我对他的演讲佩服得五体投地.后来的环节是大家跟着马太鞍人跳舞,学习跳他们的舞蹈,讲解员也被大家簇拥在人群中,我发现,他的舞蹈动作是多么的笨拙,滑稽,他非常茫然在站在那里,手脚是那么的不和谐.这种舞蹈的弱智跟他的说话天才简直是天壤之别.一个人很难是全才,老天爷厚爱于你,也仅仅是会把某一种天份给你,不可能什么都给.都给你了,别人吃什么?

同样道理,如果写作者太善于言辞了,可能他的天份就会悄悄转移.我们身边不缺乏这样的人,我们更愿意听他说话,他说话振振有词,很有煽动性,鼓动性,但是,他若是拿起笔写作,我们发现,他的语言是多么乏味和平庸.就连他自己也不忍心看下去.

如果你变得太善于言辞了,我得提醒一下,一定要反思一下,上帝给你的写作能力到底还在不在?如果你讷于言,不善于口头表达,不妨试一试,用笔来表达内心的感受.有些情感,像无声无息的流水一样,得用文字静悄悄地记录,不可以高声喧哗,我们一高声喧哗,灵感树上的鸟儿就会飞走.多数作家喜欢深夜写作,是有道理的,深夜的寂静有利于我们倾听到这个世界最细微的声音.听到江水的呼吸.我的大多数作品都是晚上写成的.半夜三更静悄悄地打造自己的器物.因此,夜晚,月亮这些元素在作品中出现得比较多.我表哥甚至称我为“月亮派作家”.广西师范大学有个教授读了我最近出版的散文集《隔岸灯火》,给我发来这样的信息: “以前我就有一种直觉,你的散文应该是在安静的夜晚写的,也适合在安静的夜晚读,这次看后记,觉得没理解错.”她还说: “好的作家都属于夜晚.张爱玲笔下的故事感觉都在月亮光下展开,李白举杯邀明月,他可不在喧嚣的白日邀请太阳”.她还给我鼓励: “我就是喜欢你散文中静夜述说和思考的感觉.”

写作的语言也要警惕太顺畅,太通顺,这跟我们的中学语文老师强调的不一样,他们强调“语言要通顺”.这个也没错.对于初学者来说,通顺,流畅的确是最重要的,但是,对于一个作家,就得思考一下,过于流畅就会落入思想的惯性,思想有惯性就是懒惰,不思考,像一种虫子,只在水面打滑.文学语言保留一份生涩是必要的.

对于文学语言的生涩,法国作家泰奥菲尔·戈蒂耶在《回忆波德莱尔》一书中说,在波德莱尔那里,语言已呈现出解体过程中的生涩现象…….我对这个“生涩”作出自己的解释:是的,无比珍贵的“生涩”!圆熟是可怕的,圆熟的果子不再有鸟光顾,连鸟也渴望叮下去的是一份苦涩的生机,只有绝望的虫子喜欢研究甜腻的圆熟.生涩是语言诞生的前夜,甚至是清晨.语言是活的,是云雾中带梦影的蛟龙.

我的另外一个体会是,语言不要有太多附加的成分,语言就是语言.小树得靠叶子来掩盖虚弱的枝干.大树全部出来拥抱风霜.所以大树不是太在乎叶子.粗糙的东西拿在手上,在人群中奔跑也不会滑落.伟大的树皮都是粗糙的,开裂的,上面记录着它们与风霜游戏的痕迹.那是一种烂不成才的样子.这样的粗糙,也可以说是这样的生涩,正好保证了树的枝干,最高端的细叶,在苍穹里的那一场寂静的对话.

我认为,每写一篇文章都是新的开始,都是从地平线上重新起跳,就像每次恋爱一样,你不能说:放心吧,我多次恋爱,技巧娴熟!即使有经验也不能说.只能暗中使用.要假装有几分羞涩,有几分手足无措.要不然,新的恋爱就会泡汤.老技术激发不出新题材隐藏的能量.好的东西,在惯常理念和熟练的技巧面前都会退却.

我们如果习惯于用一种熟练、光滑的语言来写作,产量是没有问题的.很容易成为高产作家.但熟悉和光滑的背后,通常是思想的懒惰.意大利作家卡尔维诺在他的《看不见的城市》一书中,写到旅行家马可·波罗到了中国,见了中国的皇帝元世祖忽必烈.一开始,马可·波罗还不会说汉语,他向皇帝描述他所经历的城市时,只能用箭头、瓦片、树叶,比比画画,加上简单的汉语单词,叙述得非常吃力,非常费劲,元世祖也听得很吃力,几次从宝座上向前倾身,想弄清楚他到底想表达什么.甚至急出一身大汗.旅行家描述的那个世界陌生而神奇.令人难受而又神往.等到马可·波罗熟悉掌握汉语以后,他在皇宫里给皇帝讲故事时口若悬河,像唱歌一样熟练,语言流畅,光滑.这个时候,人们发现,元世祖忽必烈同志在金銮宝座上打瞌睡了.等他醒来,他对马可·波罗说,我还是喜欢你以前用箭头,树叶,瓦片比比画画描述一个城市的样子.那种做法才有味道.这个故事,让我们很受启发.文学做到光滑和熟练的时候,很可能就是停步不前的时候.文学需要保持一点生涩,让读者有点难受,有点吃力,不能太便宜了读者,一便宜读者,读者不用脑筋参与作品的运行,就会提不起神来,就会打瞌睡.树上的果子为什么会自动掉下来,就是因为太成熟了.所以,果子还挂在枝头是因为还保留青涩感,还与树的生命息息相依.

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参考文献:

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