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关于浅谈论文如何写 和从《松石月梅图》潘天寿的构图艺术类电大毕业论文范文

分类:毕业论文 原创主题:浅谈论文 发表时间: 2023-12-28

从《松石月梅图》潘天寿的构图艺术,本文是浅谈电大毕业论文范文和《松石月梅图》和潘天寿和构图艺术相关毕业论文模板范文.

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摘 要:构图是几乎涉及到整个绘画创作过程的重心,统领全局的作用.潘天寿的构图在众多的画家中又是别具一格、独树一帆.潘天寿追求构图的形式新异性,打破常规的构图形式.本文通过其作品《松石月梅图》来浅析他的构图艺术特点的新异性.将把他的构图艺术特点归纳为三个部分:“纵横交错,造破奇险”、“气脉的承接转合”“虚实的布置——空灵”,来总结一下潘天寿的构图艺术形式特点.

关键词:潘天寿;构图艺术;新异性

潘天寿的艺术,画、书、印、诗俱佳,潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,结构险中求平衡,形能精简而意远.潘天寿的作品在构图上显然与前人面貌拉开了距离,具有鲜明的特征.

潘天寿认为“文似看山不喜平”,作画也当这样,诗有别才别理,文有抑扬顿挫,画家也要有奇思妙想和出神入化的艺术手腕.基于这样的创作思想,潘天寿乃在构图上追求一种不平凡的艺术表现——构图形式的新异性.《松石梅月图》是潘天寿的指墨画中一幅杰出的作品.本文从以下三部分进行分析归纳潘天寿的构图艺术形式特点.

(一)纵横交错,造破奇险

“险”可分二种:一是有意去造险,一是无意之中遇险,有意则“造”时已谋划好“破”险之法,故心手相应,可得意中之妙,无意则须当机立断,临见妙裁,有时也可收意外之效.例如 “十”形、“#”形、90度的大转弯等形式的构图纵横画面.可纵横在构图当中是最难处理的,如瀑布一泻千里,青云直上纵势逼人;如千里平原,一望无际的沙漠都是横向展开的,这种形式难于入画.

还有纵横的限度问题,过之则会使人感到疲劳负重,心理上会产生极不舒服的感觉.所以说这种构图形式是难于自如驾驭的,其存在着比例、纵横趋向、重心平衡等问题,然而潘天寿在这一方面的处理恰是非常到位,还能从中形成了自己独特的艺术风貌.《松石月梅图》就是一个很好的例子,当中的松树和梅树大纵大横地摆放在画面上,松、梅、石形成一个大形的“#”形的构图,树干双双向左边大倾斜,从而让观者产生极不稳定的心理状态,云路的走向也助长了向左倾斜的动势,全幅画结构有失去稳定.为了扭转局势,使全画面复归于平正,右边成为平衡的力臂重点,利用树枝来个90度的急速转弯拉伸和底部的石头向右镇压住松树干底部,从而使整幅画面稳定、平衡了下来.便可绝处逢生,出其不意,可谓“山穷水复疑无路”,似乎到此无路可通了,然而“柳暗花明又一村”.故功夫全在一个“破”字.此幅画从造险到破险每一步都是经过的精心策划和细心经营而来.有相类似奇险的特点的作品还有《无限风光图》,是以一种霸悍的力量和惊险意境出现的,在深山险峰竟有老松如此雄奇、苍秀.老松顶部猛地下冲,此乃险象之大迹也!从而体现出其中的霸悍之气.

而潘天寿恰是看中这一点,大胆地突破常规性的构图法则,而这种形式的构图却在他的笔下活灵活现,挥洒自如.还能以一种崭新的画面展现在人们面前,别具一格,霸悍四方.

(二)气脉的承接转合

气脉也称龙脉,在山水画中常指山脉走势,有时也指空白云气走向.潘天寿主张“意境求静、气韵求动”,从全局看,气脉就起了主要作用.画中气脉的布置,要有头有尾,不可散乱局促,而要变化贯通.气脉的生发,《松石月梅图》也有这种的构图形式的出现,先用浓墨从左向右地勾勒石头而横向展开,以起到稳定平台的作用,接着从右下向左面斜冲而上突进的松树干承接气脉的作用.紧接着松树枝来个90度的急速转弯拉伸,从而把气脉转引到右边的梅干上.气脉的路线就这样从左边转到右边,顶部的梅花和暗橙色圆月在承接的过程中起到小变化、丰富题材.紧接着气脉沿着梅树干向动,把它引向底部与石头相结合,但梅干又不能与石头相直接连接,这样会容易显得呆板,如果不连接起来又会气脉泄气,但潘天寿最后巧妙地利用题款堵塞缺口,把气脉围绕在画心,起到画龙点睛、头尾呼应的作用.气脉贯穿全局,顺畅自由,气韵生动,贯穿全局.潘天寿能有如此的卓识远见,地运用大回环跑道式布局方式构图真可是具丰富创造性精神!

(三)虚实的布置——空灵

“虚实,言画材之黑白有无也,疏密,言画材之排比交错也,有相似处而部相混.”引《潘天寿画语——日月山画谭》,而这意境往往会从虚实疏密相生的空灵中鸣生,以一种无声无形的意念传播开来.

中国画最讲究“意境”,意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷诗意一般的空间.

《松石月梅图》整幅画面也恰是做到这一点,方形的切割分布,虚实的布置明确.有形可虚之,无形可实之,画面一轮明月的高挂,意境悠然,旁边的淡墨晕染追随,可有晕染的地方相对画面来说实之也,而相对真实的物质世界来说有是空无的.反而留白的地方是白云,是实之,但在画面是留白不画,是虚的疏的,虚实相招,乃产生空灵.所以,古人有云:“记白当黑”也就是此意.“实中之虚,重要在于大虚,亦难于大虚也.”引自《潘天寿画语——日月山画谭》.

潘天寿追求构图的形式新异性,打破常规的构图形式,追求属于自己的绘画语言.他的作品创作和理论探索具有了全新的时代意义.他追求雄强、气势、刚阳、豪壮、霸悍之美.从《松石月梅图》中的构图特点:“纵横交错,造破奇险”、“气脉的承接转合”“虚实的布置——空灵”都表现出潘天寿的构图语言与前辈大师拉开了距离,自成一套体系,并且具有高难度的高格调,这正是其成就之所在.

艺术的天地是很广阔的,表现技法也是极多样的,即使是同一个人的创作,也有在统一基调上的不同变化.我们不可徒袭其貌,乱用其法,应学习潘天寿独辟蹊径,那种孜孜求创,老而弥笃,自成一家的精神.

参考文献:

[1]卢炘.潘天寿—传记[M].北京:中国青年出版社,1997.1.

[2]潘天寿.潘天寿画语—日月山画谭.[M].上海人民美术出版社,1997.4.

[3]卢炘.潘天寿—中国名画家全集.[M].石家庄:河北教育出版社,2003.3.

[4]姜今.画境—中国画构图研究[M].湖南美术出版社,1982.12.

[5]潘天寿.中国绘画史[M].北京:团结出版社,2005.11.

点评,此文为关于对不知道怎么写《松石月梅图》和潘天寿和构图艺术论文范文课题研究的大学硕士、浅谈本科毕业论文浅谈论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.

参考文献:

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