论文任预和《溪山垂钓图》，本文是关于任预与本科论文开题报告范文跟《溪山垂钓图》和溪山垂钓图相关论文如何写.
在两山之间,环绕着平湖,一叶轻舟停泊于湖心,一人放下钓竿,坐于船篷,静静地等着上钩的鱼.而在左侧山阴和山阳,均为茅屋密林,与起伏的山峦绵延相连.这是“海上画派”的名家任预（1853—1901）等人笔下的《溪山垂钓图》（大英博物馆藏）形象.
这是一幅水墨山水长卷,墨气弥漫,古韵盎然.在该卷画匣上有山中学人题识：“心兰、立凡、廉夫山水合作,山中学人题”,钤白文方印“山中学人”.“心兰”为金心兰（1841—1909）,原名湅,字心兰,江苏苏州人,擅画山水,兼擅梅花,著有《金瞎牛诗集》；“立凡”为任预,一名豫,字立凡,浙江萧山人,为任熊（1823—1857）之子,与任熊、任颐、任薰并称“海上四任”,擅画山水、人物、花鸟；“廉夫”为陆恢（1851—1920）,原名友恢、友奎,字廉夫,原籍江苏吴江,流寓苏州,擅画山水、花鸟,师从陶诒孙、刘德六,而能自成一格,同时兼擅书法,有金石气.三人均为“海上画派”画家.
作品画心并无作者款识,只在卷首右下侧有金心兰的朱文圆印“心兰”,卷尾左下侧有任预的白文方印“预印”.画心有任厘瓒题识曰：“溪山曲处钓鱼舟,笔意萧疏澹欲秋.梦觉偶然添泼墨,不分蝴蝶与庄周.戊寅夏日,冷香主人山示山水小帧,乃偕萧山任立凡同作者,以后幅未竟,属濂夫补足之,三贤笔墨如水乳融洽,阅者莫辨蹊径.并令题句.”任厘瓒钤朱白文相间印“莱峰父”.
任厘瓒为江苏吴江人,诗文书画俱佳,陆恢曾从其研习书法.据其题识可知,画卷的前半部分为任预所作,而陆恢补作了后幅.至于金心兰所作为哪部分,则在题识中未有交代,或者只是补笔.因此可以看出,画卷的主体部分当为任预、陆恢相继完成.就画面本身可看出,三人合作了无痕迹,气韵连贯,正如任厘瓒所言“三贤笔墨如水乳融洽,阅者莫辨蹊径”,充分显示其炉火纯青的艺术技巧.题识中“戊寅”为清光绪四年（1878）,时年任预二十六岁,金心兰三十八岁,陆恢二十八岁,三人均处于少壮时期.在三人现存的作品中,任预最早的山水画为光绪九年（1883）的《前程期远图》（南京博物院藏）,陆恢最早的山水画为光绪十四年（1888）的《渔夫图》（天津博物馆藏）,而金心兰山水画则较少,存世的作品大多为梅花.
因此,就创作时序而言,《溪山垂钓图》是任预和陆恢最早的山水画.就其画风而论,均在古人笔墨中讨生活,尚未形成自己的绘画个性.近人杨逸在其《海上墨林》中称任预“工山水,别辟蹊径,疏懒落拓,至窘迫时,与以金,乃立应,颇得重价”,其“别辟蹊径”的山水画风在此画中尚无迹可寻.该书还称金心兰“工山水,私淑王蓬心”,“王蓬心”即“小四王”之一的王宸（1720 － 1797）,在此卷就可见到王氏干笔而润泽的墨韵.龚方纬在其《清民两代金石书画史》中称陆恢“山水不拘一格,自宋元以至娄东诸家,无不规仿,苍秀浑厚,为娄水的传”,“娄水的传”指能得王时敏、王原祁、王鉴等太仓籍（娄水、娄东）画家之法乳.无论就画面本身,还是文献记载,任预、陆恢、金心兰三人的山水画都能在博采诸家的基础上,受到“四王”一脉的正统派影响,《溪山垂钓图》正是其早期浸淫其中的缩影.
值得一提的是,虽然此画并非三人成熟时期的代表作,但因其所涉画家都是名震沪渎的翘楚,故在流传过程中,得到“海上画派”名家吴昌硕、王震等人题跋激赏,为画卷的艺术价值之外,增添其文献与*价值.在画卷引首,吴昌硕题识曰：“天趣横生,甲申冬十一月,呵冻作篆,吴俊”,钤白文方印“吴昌石”和“俊卿之印”.吴昌硕（1844 －1927 年）为“海上画派”名家,“甲申”为光绪十年（1884）,乃画卷完成之后的第六年.作为彼时海上艺苑的佼佼者,又是任预、陆恢、金心兰的同辈,吴昌硕所题“天趣横生”固然有受*者唆使的可能性,以增加其文化附加值,但更多的则是为同侪揄扬.在吴昌硕的艺术生涯中,山水画一直是其短板,故见到《溪山垂钓图》这样极具摹古功力的山水画时,按捺不住心仪与崇敬之意,挥笔留题也是在情理之中.
画卷包首有王震题笺：“壬申仲秋,白龙山人题签.”钤白文方印“王震”和朱文方印“亭父”.王震（1867 － 1938）亦为“海上画派”画家,系吴昌硕弟子,字一亭,号白龙山人.在画卷的拖尾处,亦有王震的题跋：“揭卷双眸豁,溪山回碧沱.数椽无俗想,一棹发渔歌.画卷壶觞后,人随岁月过.缶翁不可起,容我独摩挲.壬申仲秋,白龙山人题.”钤白文方印“白龙山人”、“王震”和朱文方印“亭父”.两题均书于“壬申”,即民国二十一年（1932）,此时吴昌硕早已归道山,所以有“缶翁不可起,容我独摩挲”之句.
作为晚辈的王震,面对相继离去的画坛耆宿留下的墨宝,揭卷双眸豁,独自摩挲,其人琴之感,跃然笔下.
小结:这篇文章为大学硕士与任预与本科任预与毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写《溪山垂钓图》和溪山垂钓图方面论文范文.
参考文献：
1、 范宽《溪山行旅图》和米开朗琪罗《大卫》之间的内在关联性 “范宽,又名中正,陕西华原人,性疏野,嗜酒好道,初学李成,后感悟与其师于人者,未若师诸造化,遂隐居终南,太华,对景造意,写山真骨,自成一家” 在画史中对范宽的记载中基本都有这样.
2、 《清明上河图》中的市肆空间形态 摘要在北宋的时代背景之下,以清明上河图为依托,研究分析其中的市肆空间 由于社会的不断发展,所产生的“市”,总结市的类型与产业布局 分析“肆”的类型与空间.
3、 千山红到树一水碧依人石涛《千山红树图》赏析 石涛本名朱若极, 小字阿长,明宗室靖江王朱守谦之十世孙,广西全州人,明末清初“四大高僧”之一 明亡后,其父朱亨嘉自称监国,后被唐王朱聿键处死于福州 时石涛年幼,由太监带走,出家.
4、 静观自得范宽《雪山萧寺图》析览 古往今来的文人雅士总是对四时山水的创作情有独钟,正所谓“万物静观皆自得,四时佳兴与人同”,一语道破了前人对生命的透彻理解与深刻感悟 在四时山水作品中,雪景山水是一个较为独特的题.
5、 《千里江山图》背后的天才少年 一、只为打动皇帝老师秋空辽远,秋容明净,中原的秋正是瓜熟鱼肥的时节,黄河滩岸又一次聚集了大量南迁的雁鹤 一队队仙鹤翱翔在黄河北岸原武镇（今属新乡）一户人家的上空时,恰好有一男婴呱呱坠地,婴儿的啼哭声伴.