论文让古体诗优雅地活着，让新诗健康地成长，该文是关于新诗硕士毕业论文范文和古体诗和新诗和活着方面在职开题报告范文.
从一个诗歌写作者的角度来看,我认为诗歌的继承和创新是一个实践的问题,它是在实践中提出来的,也应该在实践中解决,没有具体的写作实践则无法进行继承和创新.也就是说,如果仅凭停留在某种理论上,或者在想象中如何如何推断,是不能回答继承和创新这个话题的.
无论新诗作者还是古体诗作者,都要在写作实践中发挥积极性、主动性和创造性,灵活地借鉴和利用诗歌传统中的诗学元素.技巧和技能,只有与具体的写作活动相结合,才能有效地继承和创新.所以讨论诗歌的继承和创新的问题,最好结合具体诗人、具体诗歌的具体实践来讨论,最好能打开自己写作的“黑匣子”,坦诚交流,不要忌惮得失.
比如,上海古体诗作者杨逸民赠我的一本《古韵新风》,其中一篇文章谈到他诗词创作的“临帖”过程.他是先“临”陆游的“帖”,后“临”元好问、杨万里、黄仲则.同时,他又说到,虽然只写旧体诗词,但他多年来一直订阅《诗刊》《诗选刊》《星星》这些新诗刊物,学习新诗新颖大胆的意象塑造和语言错位手法,获益匪浅.
我读了这段话后,深思良久.他的古韵如何与新风相遇？文中的另一段话,很能给我以启发.他说,掌握了技术层面和艺术层面的手法,就像是学会了酿酒术,不要以为无论什么水都能酿出好酒来,关键的问题是有没有“好水”.我们可以通过阅读他的作品来领会,会发现他的诗作虽然归于古体,但少有旧的气味,尤其是他的许多“戏”诗,如《“新天地”戏咏》《迎财神戏作》《时空遐想四绝句》《戏说长城》等,大多取材于现代生活,不避俗,不用典,这样的“好水”容易被现代性所激活,使得古体诗歌具有了现代意味——这样的古体诗词,我更愿意称它为新体诗词.杨即使写传统文人似的徜徉山水,也不拘旧格,而是别开新面.比如,读他的诗“横抹余黄斜抹红,浅深林叶醉人浓.归来犹带秋山色,一缕遐思一树枫”（《秋游钟山》）,我就想到他所说的“学习新诗新颖大胆的意象塑造和语言错位手法”的问题.从这首诗中我看到了他的“大胆”（“横抹余黄斜抹红”）和他的“错位”（“一缕遐思一树枫”）.但这只是我的阅读推测,也许理解得不到位,不能作为佐证.所以,我就有了这样一种奢望：作者告诉我某首诗的写作过程,以便能够更为深入地理解作者的写作艺术.
我想请大家做一个阅读实验,先读以下几行诗：
日光明净远山
如画笔晕染
风暖暖的草
发出阵阵清香
梅花残剩着
几片似雪的花瓣
一垅垅麦子
腾涨着好像一片绿云
我们能否把它看作一首现代诗呢？我想是能够的,不仅能够,还一定会认为这是一首具有古诗意境的风景小品诗.我们许多人的现代诗要能写到这个程度也不错了.其实,以上几行诗句正是一首古诗的现代语翻译——王安石的《题齐安驿》.都说新诗是“舶来品”,受翻译诗影响,那是西方的诗歌；那么,要是我们自觉地多接受一点中国古诗的“翻译”影响,那又会是怎样的“中国情景”呢？五四的新诗作者如郭沫若、徐志摩的中西文的功底都不错,而且都作过古诗的现代语翻译.一个现代诗作者,作为一个中国诗人,是否有必要把古诗的现代语翻译,作为习诗过程中自我训练的一项“必修课”呢？
我觉得每个诗人的写作都有一个不为人知的“黑匣子”.一般来说,这个“黑匣子”诗人是不会自动打开的,只是偶尔在谈创作经验时一不小心会泄漏出一隙“春光”.诗人不喜欢被人诠释某首诗歌的“来龙去脉”,认为这不是欣赏诗.这当然有道理.但是,当我们认真研究起类似“诗歌的继承和创新”这一话题时,就很想知道一首诗的“来龙去脉”,诗人就应该勇敢地打开不为人知的“黑匣子”,只有这样,我们才能进入实证性研究,而这恰恰是我们当下所缺少的.
作为新诗作者,也很想说说我写作过程中在“继承和创新”方面做过的努力.我写过一首非常短的小诗：
圆明园
太阳
坐在苍白石柱上
看历史
落泪
这是一首现代诗,自由体,学习山水诗人孔孚先生“用减”的手法.这个“用减”的过程,其实是学习古诗传统的炼字炼句的写作精神,这是一；其次,写完以后,我发觉它的气韵有点和陈子昂的《登幽州台歌》相通,这不是事先设计好的,而是自然生成的；第三,写这首诗的时候我曾想到过“大漠落日圆”的诗境,孔孚老师也写过一首《大漠落日圆/寂》的诗；第四,在处理诗行的时候,我有意吸取西方诗歌的跨行形式,分上下两片,第二、第三行似联非联；第五,古诗绝句皆有微妙,这一条我也学来了——前二句是一幅图画,一个“坐”字,令你联想到什么呢？第三行,我没说谁看历史落泪.这里面有微妙,你们自己想吧；最后,这首诗简单易记,没有依赖押韵,说明新诗处理得好,也是能记忆的.
这是我的一首诗的“黑匣子”,不妨打开和大家分享.《上海诗人》曾经发表过我的一组《唐诗心情》,那心情就是想过唐诗意境那样的生活,每一首诗我都有创作上的想法,不说出来,人们是不知道的.在此不赘,以后有机会和大家交流.
如何继承和创新,说到底是写作的艺术性问题,就是强调写作活动除了具备一般写作能力之外,还要对新诗和古体诗具有一定的鉴赏能力,在诗学上有一定的通识眼光,要有灵活运用这些知识和技能的技巧和诀窍,这是不能空谈的.《红楼梦》第九回有一段话：“俗语说得好：‘一龙九种,种种个别.’未免人多了,就有龙蛇混杂,人物在内.”诗坛亦如此.
我的一个美好愿望是——让古体诗优雅地活着,让新诗健康地成长.
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参考文献：
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