论文分屏手法在动态影像中的运用探微，本文是影像方面有关毕业论文模板范文和探微和运用探微和动态影像有关论文范文文献.
摘 要：动态影像作品中剪辑手法的运用直接影响到影像作品的风格和视听形象的塑造,作为一类特殊的剪辑手法——分屏蒙太奇手法,在其不同的表现形式下会对作品呈现出不同的效果和作用.分屏手法的运用延伸了视觉信息,丰富了视觉对比,打破原有的时空关系,极大地颠覆了传统蒙太奇的表现形式,赋予了动态影像独特的艺术美感.
关键词：分屏手法；多视角；多画面；时空关系
作为动态影像作品的重要剪辑方式,分屏蒙太奇手法,又被简称为分屏手法,其多运用影像作品中特殊时、空关系的处理,通过明确和梳理事件关系,有效呈现创作者的理念、思想、主题,带给观众纯粹、独特的视觉感受.分屏手法的运用赋予了子画面不同的关系,诸如影片《杀死比尔》、《127小时》等,都是分屏手法运用的典范.
一、形式美感
分屏手法,是通过对多个画面内容展开同步处理,或对多角度镜头加以选取,使其同步显示于画面中,赋予影像画面与情绪及气氛相适应的构图,使之与画面内容有机融合,打造极具价值感的构图.分屏手法将动态影像以多视角、多形式、多画面呈现,并趋近于静态画面的视觉体验手法,较传统呆滞、单一化的影像,增添了全新的感受.
影像的表达必须利用画面方可传达至观众,可其也存在一定的局限性.受制于屏幕的边缘与纵横比,观众所观看的内容往往被画面边缘及其他因素分割开来,致使动态影像难以利用一个镜头或画面,将完整的内容信息呈现在受众面前,还需利用多个镜头、画面加以组接,方可丰富画面的内容.而镜头角度的多层次性,有助于形成趋近完美的动态影像艺术作品,分屏就是这样一种技术,其满足了多镜头在一个画面中的呈现,顺应了观众对于多画面呈现的需求.
分屏手法的处理可以是对称的双屏,也可以是三屏或者是多分屏,形式多变,可以是规则的大小也可以是斜分屏或者不规则的形状,也可以利用叠加的方式或者场景中的道具创造没有画框的分屏,每个画面可以独自叙事相互关联,也可以切割镜头利用不同的景别表现细节,还原一种看漫画式的快感.这种多视角、多层次、全方位呈现内容的分屏手法很好的控制了影像的节奏,营造气氛,让观众掌握更多、更广的影像信息的同时,有种仿佛置身于其中的错觉,多变的形式更是趣味十足.
二、时空关系
（一）时空共置
多数情况下,分屏手法在动态影像作品中的运用是为了处理特殊的时、空关系.随着技术的进步,影像作品的表现技巧日趋丰富,所需传达给受众的信息也日趋增多,当影片中出现了时、空交错并行事件之时,可以运用分屏手法,有效地协调之.一方面,在时间关系的处理中,运用分屏手法可以将不同时间段的画面共同置于一个屏幕下,突破了时间的限制,赋予作品独特的跳跃感.以德国电影《罗拉快跑》为例,其运用分屏手法,采用三分屏,分别表现连续的时间段下罗拉的奔跑,并赋予快节奏的音乐贯穿,营造了紧张的气氛,同时,也加快了影片的节奏.
（二）空间平行
另一方面,在空间关系的处理中,运用分屏手法,将不同空间下的多个画面联系在一起,摆脱了地域束缚,进一步强化了作品的空间构成感.以《梦之安魂曲》为例,影片讲述了一个令人心碎的故事,主人公哈里是个瘾君子,他与女友共同生活,为了吸毒不得不从事底层的毒品经营.哈里的母亲晚年孤独,为了穿上年轻时的红礼服,采用类似毒品的药物进行减肥.影片中三大主人公彼此相爱,却受到毒品的控制,以悲惨的结局收尾.影片第一次分屏手法的运用,出现在哈里与女友躺在病床之上的段落中,二人明明身处同一空间,完全可以采用一个镜头加以呈现,导演却运用分屏手法,将二人的病床拉近,两个分屏的脸部特写,使二人的心拉近,另一分屏改换二人的手指与局部身体特写,只有二人的对话,似乎描述二人窒息般的相爱,同时,分屏手法的运用又预示着二人情感的分化,到最终的彼此伤害,可谓一举而多得.
三、分屏叙事
分屏手法的另一运用,是对影像中的事件进行交代,并对其逻辑关系加以处理.此类影像作品中,多个画面或处于相同时空中,或处于不同的时空中,但重点是为了梳理事件的关系.以动画大师保罗?德里森为例,他尤为擅长的动态影像手法,即分屏叙事.在其作品《陆地、海洋与天空》中,保罗将画面分为左、中、右三屏,分别描述三重角色：卧室中的男人、一只乌鸦、一条船,随着分屏叙事的推进,能够渐渐找出三屏画面之间的内在联系：下雨了,雨水淋到乌鸦,便成了黑色的雨,雨落入右侧画面的海水中,将海水染黑,黑得令左侧画面卧室外的天空都暗了……这部动画的结尾处,三屏画面最终合而为一,形成了一个完整的画面.船成了卧室中男人浴缸中的玩具,鸟飞起来化作一只蚊子,被卧室中泡澡的男人一巴掌拍死,如此天马行空的想象与高超的分屏叙事手法,非保罗?德里森莫属.总体而言,分屏手法可以用于影像作品多重关系的处理,有时甚至会有多种关系同时出现在一个屏幕中的情况.
再如《杀死比尔》这部影片,电影围绕女主人公布莱德的复仇故事加以展开,而比尔是其复仇计划里最为关键的人,而杀手艾尔与布莱德师出同门,存在诸多情感纠葛,且实力相当.二人的相遇均采用了分屏手法加以处理.第一幕分屏画面中,布莱德昏迷在医院,艾尔准备将其杀掉,镜头慢慢推向病床上的布莱德,此时,第二幅画面稳步插入,形成左、右两个分屏.左边画面中,布莱德安静地躺着,特写镜头着重凸显其手指、正在打点滴的胳膊、紧闭的双眼、细嫩的脸庞,几乎是一幅静态画面.右边画面中,艾尔缓慢地换着衣服,准备杀人用的注射器,随后一步步朝她走来,画面节奏异常缓慢,但两个特写镜头,将二人的状态展露无疑,一个是待宰的羔羊,一个是胸有成竹的杀手,分屏手法将两大画面置于一个屏幕,形成了鲜明的对比,也营造了紧张的氛围.
四、在情感表达与视觉效果处理中的运用
分屏手法还经常用于表达情感、增强视觉效果方面.在音乐画面中,利用分屏手法可以将画面叙事感削弱,彰显作者独特的观念与纯粹的视觉感受.以影片《127小时》为例,该影片改编自真实的故事,讲述一位狂热的运动爱好者艾朗,在某次探险之中,右臂遭到石头卡住,在坚持127个小时后,他忍痛割断自己手臂,终于逃出生天.该作品将分屏手法运用的炉火纯青,多数均为竖向构图的横向三分屏,少数为1：2比例的两分屏.分屏形式几乎贯穿了整部影片.自黑幕起,伴随音乐鼓点的响起,三分屏便自左向右缓慢而极富节奏感地依次显现,到影片结尾,一个单镜头画面利用三分屏形式,自左向右逐步淡出,极具形式美.电影主体部分,都是对艾朗一人被困于山谷的描述,为衬托其孤独与无助,导演甚至利用众多聚集、欢快的场景作为分屏,与之形成鲜明的对比.在影片开始,三分屏中每个镜头都是聚集的人,有足球场狂奔的观众,有奔牛节中狂奔的人与牛,有沙滩上的人山人海,每个画面似乎都充斥着人群,也为被独自困于山谷中的艾郎埋下伏笔.影片中间,也有大段分屏手法的运用,显示的是艾朗被困第五天,此时的他已深感绝望,脑海中不断浮现亲人、朋友,甚至幻觉连连.导演利用分屏手法,将其脑海中的思绪全面呈现在同一屏幕下,穿插着其此刻的状态,以“乱”呈现艾朗临死之前的绝望心境,这也为其最终割断手臂,逃出山谷进行了铺垫.影片末尾,艾朗成功逃离山谷,重回狂欢的人群中,分屏再次出现,但不再如开头那般热烈,一面表现聚集的人群,另一面是艾朗在清澈的泳池中游泳,节奏感缓慢而舒服,将艾朗劫后重生的平静内心展露无疑.
作为一种特殊的剪辑形式,分屏蒙太奇手法随着技术的发展也在不断完善.分屏已经不仅仅是动态影像制作中的一部分,其可以放飞受众的想象力,任其天马行空、自由挥洒.分屏手法的运用促进了动态影像作品的日臻完善,不仅极大地强化了影像艺术的视觉效果,还丰富了镜头的语言,实现了影像空间的有效拓展.相信随着分屏技术的逐步发展和形式的创新,其在动态影视领域的应用将日趋深入,也将带给观众更多、更丰富的影像艺术作品.
本文结论，本文是关于探微和运用探微和动态影像方面的影像论文题目、论文提纲、影像论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
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