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自然世界几乎影响了所有莫里斯的设计,尤其是他设计的那50张左右的壁纸,一眼就能到英国野外世界的典型植物,比如橡子,黑刺李和郁金香.莫里斯的花园观念在很大程度上激发了他同时代的艺术家.
威廉·莫里斯（William Morris）在他1879年的讲座“做到最好”中,阐述了他对花园的看法,他告诉观众如何在“满目疮痍的地面”布置花园.他认为,树篱应该是整齐有序的,花坛里应该种满了自由而有趣的东西,留给自然“去完成花园所需的复杂性”.他特别喜欢中国的有着花心的菊花品种紫苑,还喜欢雪花莲,认为它是“美丽的奇迹”.然而,对他来说,猩红色天竺葵和蒲包花几乎是不能容忍的,热带植物,“意味着怪诞”,最好留在植物园中去欣赏.莫里斯对鹿舌草也不看好,“你的花园里不能有这类蕨类植物,”他写道.作为工艺美术运动（The Arts & Crafts Movement）的创始人之一,莫里斯对待花园如此认真,一点也不奇怪.
自然世界几乎影响了所有莫里斯的设计,尤其是他设计的那50张左右的壁纸,一眼就能到英国野外世界的典型植物,比如橡子,黑刺李和郁金香.莫里斯的花园观念在很大程度上激发了他同时代的艺术家,比如但丁·加百利·罗塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）和?爱德华·伯恩·琼斯（Edward Burne-Jones）的作品,他对园艺的非传统观念还影响了一代园艺家,比如说威廉·罗宾逊（William Robinson）和格特鲁德·杰基尔（Gertrude Jekyll）.与此相关的两个主题展正在伦敦举行,一个是在威廉·莫里斯画廊举行的“魔法花园”另一个是在不列颠泰特美术馆举行的“爱德华·伯恩·琼斯展”.
哥特风的红房子
莫里斯与大自然的亲密接触开始得很早.他在伦敦郊区的沃尔瑟姆斯托（Walthamstow）长大,童年的时候花了很多时间在埃平森林（Epping Forest）和莱亚河（Lea）周围漫游.威廉·莫里斯画廊的高级策展人罗恩·贝恩说：“我们知道他非常喜欢乡村和大自然,并且这种情况在他的诗歌中很早就以不同的方式出现,然后通过他的设计展示.他对大自然的颜色和形状极其敏感.”如今的威廉·莫里斯画廊曾经是莫里斯童年的家.
莫里斯二十出头的时候,带着他的朋友菲利普·韦伯,一位建筑师曾泛舟塞纳河.受到法国中世纪哥特风格的启发,莫里斯委托韦伯为他建造了一处位于肯特乡村的房子,这处房子有陡峭的屋顶,圆形的窗子和楼梯上有镂空雕刻. 这就是有名的红房子,现在属于英国国家信托的产业,红房子于1860年完工,不仅是莫里斯,他的妻子珍妮和他们的两个女儿的家,而且是远离伦敦工业区的隐居地. 当莫里斯一家来到这里,他们的朋友也跟着到来,他们会丢弃当时式样的衣服,穿上宽松的中世纪风格的长袍,他们的头发不会梳起来,在红房子里也没有紧身胸衣.
红房子为什么是红色的？对于设计师莫里斯来说,红色具有特殊的意义,是知更鸟的红色,玫瑰的颜色,草莓的甜美,是骑士身穿深红色的外套,在中世纪的挂毯上开始伟大的寻找圣杯的旅程.红房子的红色代表了威廉·莫里斯自己对维多利亚时代中期邪恶品位的讨伐.在莫里斯的诗歌和故事中,红色也一直萦绕,有时候是一种残酷的痕迹,有时候有时是甜蜜盛夏的光芒. 在“金翅膀”这首诗中,莫里斯描述了一座古老的城堡：大量猩红色的砖块/在它的墙壁,古老的灰色石头/映衬闪闪发亮的红苹果/正是一年中最好的时候……这首诗发表于1858年,也就是红房子开始建造的前一年.诗人叶芝读到这首诗的时候还是个孩子,他把这首诗视为幸福的最完美表达.
莫里斯的红房子在当时拥有一批充满的崇拜者.诗人和画家但丁·加百利·罗塞蒂认为它是“这个时代的真正奇迹”,按照他的话说 “更像是一首诗而不是一座房子”.在建筑和生活方式的演变历史中,红房子引起的共鸣和影响远远超出了功能.红房子被现代人誉为的艺术.“除非所有人都能分享,否则我们与艺术有什么关系呢？”莫里斯曾经这样说.
莫里斯第一次想到这所房子的设计时,只有25岁,当时他正朋友乘船游览塞纳河.莫里斯熟谙建筑史,对建筑工艺更是熟知,他本人曾是建筑师哥,是有名的哥特式复兴主义者,伦敦法院就是他的作品.在从事建筑行业期间,莫里斯遇到了菲利普·韦伯,这个维多利亚时代建筑师中最才华横溢的怪才.他们一起设计了红房子,作为莫里斯的洞房,这是莫里斯浪漫而奢华的第一个家.
莫里斯的婚姻本身也可以说是诗意的.作为一位有钱的伦敦市经纪人的儿子,莫里斯的新娘是牛津马夫的女儿,新娘珍妮·伯登个子很高,皮肤黝黑,身材苗条是一位富有异国情调的*,是所有拉斐尔前派画家的“尤物”.珍妮·伯登颇有吉普赛人的特征,她在罗塞蒂的肖像画中眺望世界,建立了女性外表的新理想,这种颇怪异的美取代了平淡无奇的甜美.红房子是一处可以容纳并美化一桩非传统婚姻的地方.莫里斯认为它是“地球上最美丽的地方”.
经过多次尝试之后,莫里斯和韦伯选择了靠近泰晤士河畔克雷河谷的厄普顿小村庄,这里单调的英国风景,在莫里斯看来却是非常动人.这里与还是孩子的他所漫游的沃尔瑟姆斯托乡村风景大不相同,但是历史和文学底蕴更加深厚,红房子靠近坎特伯雷朝圣者所走的路线,所以他把红房子的花园门廊命名为“朝圣者歇息处”.
红房子隐藏在周围的景观中,仿佛扎根在那里. 对于建筑,莫里斯追求某种自然增长的品质.他最喜欢的建筑物是那些似乎在一夜之间像蘑菇一样冒出来的.红房子已经表现出他对周围环境的深刻尊重,不久他将成为最重要的环境作家之一.
红房子看起来很粗糙,几乎令人震惊,但也有暗示着其古老的历史. 从远处看,它像谷仓,烘干屋,一个中世纪的大厅,有着自己的历史,自己的规则和视觉上的一致性.就像一部强大的文学作品,红房子把人带入富有想象力的世界.
红房子秉承13世纪的建筑风格,这是莫里斯,这位文艺复兴风格的仇敌,觉得最纯粹的时期.这栋两层L形建筑实际上是四边形的两侧.其充满活力的几何形状的塔楼,山墙,屋脊以及高高的风向标上主人的名字缩写字母WM,不仅仅是拉斐尔前派的热情,还传达着严肃的信息.
1904年,德国评论家赫尔曼·穆特西乌斯（Hermann Muthesius）将红房子称为“现代房屋建造史上,第一次把房子的内部和外部作为一个整体进行构思和建造的尝试”.红房子的建造无视大多数维多利亚式房屋都遵循的严格的内部分区,生活空间从一个房间自由的连接到另一个房间,打破了社会结构的限制,鼓励不太正式的男女关系.尽管莫里斯从未摒弃过仆人,但红房子的厨房却是一个异常宜人,轻盈,明亮的空间.
花园应该是房子的延伸
莫里斯的家最吸引人的景点之一是种着苹果树和樱桃树的果园.在莫里斯的许多浪漫故事中,果园是一个有意味的地方.他在建造红房子的过程中,几乎保留了所有的树木.花园和房屋因为那些攀援植物,茉莉,金银花和玫瑰而结合在一起,那些充满的花朵从一开始就出现在菲利普·韦伯的设计图上.
莫里斯对植物的潜力和园艺技术了如指掌,在他的指导下,一个有着郁郁葱葱的适合散步的草地,盛夏有百合花,秋天有向日葵蓬勃生长的花园出现了.花园和房子一样不按常理出牌,是按照中世纪的原则设计的,这处有围栏的花园就像用鲜艳图案装饰的手稿 “四个小方形花园形成一个大方形,每个小方形花园都用篱笆围起来,玫瑰花朵绕着篱笆生长”伯恩·琼斯的妻子乔治亚娜这样描述红房子的花园.
在花园的设计中,和房子的设计一样,莫里斯打破了传统.维多利亚时代的花园需要人们礼貌地打着遮阳伞进行欣赏.而红房子的花园则不同.莫里斯认为花园无论大小,都应该“有序而丰富”.应该与外界隔绝.绝不应该模仿大自然的蛮荒或野性,应该是除了房子附近以外永远不会被看到的东西.事实上,它应该看起来像房子的一部分.
1861年,当莫里斯建立自己的装饰艺术公司时,忠于自己的观点：他设计的壁纸和面料是一片蜿蜒的树叶,盛放的花朵和歌唱的鸟儿,这些图案旨在消除房子内外之间的分裂,把花园里的世界带进无数的英国客厅.
花园应该是房子的延伸,莫里斯关于花园的这种观念在当时是非常激进的.花园的设计图显示,花园的地面被命名为“花园房间”,属于有特定用途的特定空间,由篱笆围栏封闭起来.莫里斯还指示韦伯尽可能多地保存当时栽种着的肯特郡的苹果树（如今,该地还有一棵当时的苹果树,盘根虬节,年景好了,可以结一两个果）.莫里斯的花园里种植几乎都是本土植物.而维多利亚时代的时髦花园中,来自遥远国度的外来物种才是首选.他从中世纪和都铎花园中汲取灵感.而莫里斯种了当时随处可见的犬蔷薇金银花和薰衣草等英国传统花卉,这些如今还在这里生长.
莫里斯的工作室可以俯瞰整个花园,花园对他设计的影响在他设计的第一款壁纸中非常明显.在红房子,在樱桃树和向日葵之间,莫里斯作为壁纸设计师的才能萌芽了.他最早的三个壁纸都来自花园. “格栏Trellis”（1862）描绘了盛开的玫瑰花丛,在木质格子中蜿蜒生长的样子. 在威廉·莫里斯画廊（William Morris Gallery）上展出了莫里斯本人用铅笔,墨水和水彩画的原始设计稿.当时大众对壁纸的品位是“非常法国,非常多褶边”式样的壁纸. “Trellis”虽然有图案,但却更自然. 莫里斯的笔触中不使用直线,不像以前那样局限于单独空间. 这一点在他的他的花园设计中也很明显. 他都不想要严格的花坛边界.同样的,莫里斯在红房子设计的另外两张壁纸,雏菊（1864年）和水果（1865年）,也展现出一种非正式的自然主义风格. 这些用天然染料,手工木版印刷而成的壁纸,最初卖得并不好,但直至今日仍在生产中.
在接下来的三十年里,莫里斯继续设计了50多种壁纸,近40种印花棉布,还有各式各样的纺织品,刺绣和地毯图案.他的设计灵感来自花园,草地和灌木丛中仔细观察的大自然.由此产生的新鲜感和奔放线条,使莫里斯成为有史以来最伟大的图案设计师.
莫里斯对花园的观点很快就变成了其他艺术家手中的更为广阔的东西.在吕西安·皮萨罗（Lucien Pissarro）的《仙女（The Fairy,1894年）》中花园成了一个神秘的地方,画中一位仿佛是从蒙克的一幅画中逃脱的年轻女孩,坐在经过修剪造型的树下,在画家阿尔伯特·摩尔来说,花园是浪漫的背景,他的《田园诗The Idyll（1893）》描绘了一对年轻的夫妇在花园中相拥,迷失在梦境中.
朋友聚会之所
从星期六到星期一红房子充满了欢声笑语,从1860年夏末莫里斯搬进来后,这所房子就成了伦敦朋友聚集的地方：新婚的爱德华·伯恩·琼斯和乔治亚娜,福特·马多克斯·布朗（Ford Madox Brown）和艾玛还有但丁·加百利·罗塞蒂和莉齐·西达尔（Lizzie Siddal）,他们经过多年的关系紧张,健康状况不佳之后,现在也结婚了.
由韦伯设计,看起来像旧市场推车的一辆马车,专门等在火车站接莫里斯的朋友们.他们在周末一起玩保龄球,并一起装饰房子.正是这种,源于那些生活在那里的人的装饰才创造了红房子生机勃勃,成就了它的诗意,这是专业设计师无法实现的.莫里斯和珍妮画了今天仍然令人惊艳的现代几何抽象天花板,并合作设计了房子的绣花挂饰.伯恩·琼斯和罗塞蒂画了家具和壁画,最近,由莉齐?西达尔画的壁画被重新发现,这处壁画位于房子主卧室的内置衣柜后面.红房子的许多原始家具逐渐散去,一些搬到了莫里斯后来的家凯尔姆斯科特庄园,一些则进了博物馆.
红房子是传奇之地,莫里斯的朋友们无法抗拒将自己画进故事里,因为生活模仿艺术,艺术也模仿生活.伯恩·琼斯为起居室所画的大型壁画,以15世纪德格莱瓦特爵士的浪漫故事为基础,将莫里斯描绘成婚礼盛宴上的国王,身穿镶金色的深蓝色长袍.珍妮就像中世纪的王后一样坐在他身边.
从其精心修饰的完美细节中,可以看出红房子是莫里斯的所有创作中最具个性的,流露出他对现实的关注,他把坚固与甜美相结合的独特品质.红房子是莫里斯家庭理论的开端,在莫里斯看来,家是满足人类生活的必要基础,是属于自己的地方,有着个人独特的经历和记忆,是你放松回归的永恒中心.
莫里斯反复无常的神经质在一段时期得到了缓解.在红房子,他和珍妮有了两个女儿.田园牧歌没能持续多久.在莫里斯的历史中,始终存在着凄凉的因素.他选择住在乡村,但他的装修业务还在伦敦：日常的通勤破坏了他的健康.他个人还要为了公司的财务担忧,朋友们的噩耗也影响了他,莉齐·西达尔死了,可能是自杀,乔治亚娜承受病痛和早产儿死亡的折磨.
莫里斯希望伯恩·琼斯搬到红房子,完成四边形的建筑物,但是令莫里斯失望的是他宁愿留在伦敦,此时琼斯的艺术生涯正在腾飞.到了19世纪60年代中期,珍妮对罗塞蒂的迷恋死灰复燃,莫里斯恪守包容的原则,他相信没有人可以成为另一个人的所有者,所以没有干预.在接下来的十年里,莫里斯为此日益焦虑.1865年夏天,莫里斯一家回到了伦敦.红房子被出售.莫里斯再也没有回去看过那栋他投入了巨大期望的建筑.
其他莫里斯的房子,沃尔瑟姆斯托的水屋,伦敦地区哈默史密斯的凯尔姆斯科特之家,以及凯尔姆斯科特庄园,都充满诗意.但红房子是最动人的,也是最初的.
生活即艺术
在离开红屋之前,莫里斯最长（42000行）,最著名的诗《地球天堂》已经在他的脑海中成形了.1870年,这部长诗的最后一卷出版,威廉·莫里斯当时35岁成了维多利亚时代最受欢迎的诗人之一,他作为一名作家而不是设计师更广为人知.
红房子是莫里斯尝试自己不同世俗的设计和技术的地方,其中的一些家具和装饰艺术,后来通过他联合创立的家具公司进行改进后投入量产.
在红屋的花园之后,莫里斯于1871年购买了牛津郡的凯尔姆斯科特庄园,并在这里建造了另一处花园,花园的建造表现了莫里斯对艺术多范围的思考.虽然工艺美术运动在城市中有所发展,但这一理念的基础是对乡村以及中世纪“简单生活”的渴望.这种怀旧情绪恰当的表现在伯恩·琼斯的水彩画《爱情》（1880年左右）中,画家描绘了草地上长着翅膀的天使,和旁边的女人和儿童. 画中的模特是伯恩·琼斯崇拜的弗朗西斯·格雷厄姆.当她在1833年宣布与另一个男人结婚时,伯恩 - 琼斯在画面上添加了猩红色和紫色的海葵,这是被拒绝的爱情和死亡的象征.
到了19世纪70年代,莫里斯的装饰在上层阶级风行一时,这种情形让他评论自己“正在为富人的奢华生活服务”.“朝圣者和玫瑰之心”是这个时期的一件典型委托品, 这幅亚麻质地,用彩色羊毛,丝线和金线制作的刺绣品,是基于伯恩·琼斯的画作制作的,伯恩·琼斯同一系列中的画作正在不列颠泰特美术馆展出.这是艾萨克·洛桑·贝尔爵士为其位于约克郡的城堡餐厅委托制作的五件饰品之一,“朝圣者和玫瑰之心”描绘了乔叟《玫瑰传奇》的故事,其中朝圣者通过荆棘（象征着诱惑）挣扎着到达他的之地,玫瑰丛,玫瑰则代表难以捉摸的爱情.
莫里斯认为玫瑰是花中的“女王”并且大量种植它们.在20世纪90年代中期,凯尔姆斯科特的花园重建时,当时的所有者英国国家信托,在通往前门的道路两侧,种植了大量的玫瑰花丛,这种形式模仿了莫里斯1890年小说《乌有乡消息》中的一幅木刻画.在重修过程中,凯尔姆斯科特花园中还种植了莫里斯在工艺设计中或在信件中提到的鲜花和灌木：番红花,附子花,报春花,蜀葵和郁金香.当时的想法是创造一种与他的审美相呼应的风格：繁茂的叶子,丰富的水果和巨大的花朵.最近凯尔姆斯科特的花园又得到一笔430万英镑的补助金,其中部分资金将进一步用于改造花园.莫里斯创造的尘世乐园终于一天将会重现人间.
该文点评：该文是一篇适合威廉和威廉莫里斯和红房子花园论文写作的大学硕士及关于威廉莫里斯的红房子花园本科毕业论文，相关威廉莫里斯的红房子花园开题报告范文和学术职称论文参考文献.
参考文献：
1、 雷蒙威廉斯的文化平等思想探析 雷蒙·威廉斯的文化平……思想探析李璐璐（山西大学 哲学社会学学院,太原 030006）摘 要威廉斯是20世纪英国新马克思主义的社会主义思想家,他聚焦文化视域,将文化与平……的概念联系在一.
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5、 文献梳理和当代：莫里斯艺术和社会主义状况 威廉·莫里斯（Ｗｉｌｌｉａｍ Ｍｏｒｒｉｓ）一生,精力超常、兴趣广泛、博学庞杂、著述颇丰 众所周知,莫里斯既是一位艺术理论家,又是一位艺术实践家,同时也是一位政治活动家,其作品范围非常广.