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城市类在职开题报告范文 与城市容器类学年毕业论文范文

分类:毕业论文 原创主题:城市论文 发表时间: 2024-03-17

城市容器,本文是城市类硕士论文开题报告范文跟城市容器和容器有关毕业论文格式范文.

在城市中生活,其实就是在各式各样的空间容器中活动着.

在汽车容器内,车辆的发动机停止工作的瞬间,噪音消失了,你会有一种“跌入平凡”的状态,不再是掌控一架活动机器的主人,而是成为寄居在机器容器内的一个生物体.

这个生物体在机器停止喘息之后,便从机器的主宰者变成了旁观者.驾驶座内的旁观者心态会在车辆“安静”下来后逐渐生长出来.

在地下车库里,你尽可以在车内安静地独处.这里,听不见城市马路的噪音,也没有任何繁忙而富有生气的城市景象在眼前跃动,更听不到晨星的歌唱或花草的低语.这是完全由水泥柱子和水泥地面组成的世界,呆板、停滞、静默.不过,许多时候你会觉得这样很好,因为此时你在这样的空间容器内呆坐着,能获得地面空间中体验不到的安全感.

紧闭的挡风玻璃、坚固的车体与外界形成隔离,让车内的你可以观察周围的一切动态,也能自由自在地听音乐或打电话,没有人知道你在说什么,也没有人会听到你在说些什么.小汽车的空间绝妙之处,不仅仅是速度,更是其封闭性.这个封闭空间可以在城市中心道路行进,也可以停泊在城市里一个僻静的角落.当小汽车以一定速度在城市道路上行驶的时候,只要闭紧玻璃窗,独自一人的你,可以歌唱,可以哭泣,可以狂笑,可以感伤.只要形成一定的速度,这个机器容器,为个体的情绪宣泄提供了不可多得的私人空间.当然,当车辆停泊在地下空间的时候,没有速度和噪音的掩护,过于招摇的声响会引人注目,此时,紧闭的车窗依然可能创造出一个相对私密的空间.或者说,小汽车作为一种机器容器,其公共性与私密性兼而有之.这是一种半透明的容器,其安全性并非绝对,甚至其安全性有时不过是一种假象,某个隐蔽的摄像装备或是躲在角落的窥探者有可能纪录下你的行踪、行为与表情.但地下车库内的机器容器毕竟提供了相对的私密性,你可以在停泊的车辆内与人通话而不必担心有人侧耳倾听,你可以在车辆内安静地盘点自我的思想或情绪而不必担心有人惊扰你.更可贵的还在于,地下空间内的汽车容器有一种不可多得的“子宫感”,小汽车这一种“钢铁子宫”通常空间不是太大,当你一个人容身其中的时候,你会找到孩童时期躲入某间阁楼或楼梯间内那种奇异的孤独感和私密感.

人,的确是一种奇异的动物,有时你会在城市最高楼的全景餐厅远眺都市的边际线来舒缓心胸,有时又喜欢“缩”入密室中,在封闭的空间内盘点自我.日本人发明的胶囊旅馆除了节省空间外,人在胶囊空间内休息大概还有一种暂时与纷杂的外界“掐断”联系的幻觉.飞机或高铁中的盥洗室,多设计得明亮、简洁并且功能齐全,在这样的空间内喃喃细语,似乎某些不能说出来的话或某些平时一掠而过的心绪都能在其中打开、释放.

这种空间容器的“超现实感”,在于其逼仄性反而让你更接近自我的内心.好像这样的空间里人离自我会更近一些.甚至会让人产生这样的奇想,是否可能将书房的内部再装修出一个“房中房”.这“房中房”,可以模拟飞机机舱内的盥洗室中噪音,在这样封闭状态中让自我集中心绪写作,抛却外部的种种诱惑,去掉通常在书房里东摸西摸的坏习惯,让身体不得不在逼仄中的空间中只能以写作的状态去完成写作,这多好呀.在外界纷扰时,“闪入”这容器中,没有人打扰,没有人窥探,没有人在旁边发出窸窸窣窣的日常生活声响,也许,这样一个具有超现实特征的“写作容器”会让人思路更流畅,想象更奇异.

密集与隔断,成为现代城市空间形态双重特性.密集带来了活力和繁荣,但蚁群般的茫茫人海让人心无处搁置.短暂的隔断乃至封闭,让人试图在无缝隙的空间中叩问自我.

不过,这种封闭状态毕竟不能持久,封闭本身与城市的空间开放特性相悖.城市空间布局本身是孤独与开放的奇妙结合体.这种奇妙的结合体的特性,就在于走进一间酒吧或咖啡厅内,陌生人聚集在一起,

他们哪怕互不认识也要一起扎堆,好像一起喝酒或品味咖啡,就能形成一种默契的氛围.如果没有认同这种开放性,如果不想在人群中做一件什么事,你就没有必要到一个咖啡厅或酒吧消磨时光.有些时间,你需要与一群人在一起,哪怕是一群陌生人.如此看来,城市中的孤独状态是一种人群中的漂浮状态:四周都是人,但你可以与任何人都不发生联系,除了酒吧或咖啡厅的服务员.在城市空间中,吃饭、健身、游泳、舞蹈、培训、购物、休憩、游乐等等日常行为都被赋予“表演性”,成为一种值得观赏的活动景象.这种公共空间的交互观看,没有特定的目标,但所有人都是目标,没有特定的演员,但所有人都是演员.如此大规模的互看本身正是对羞涩的有效消解:既然人人都被打量,那么你有什么理由还躲躲闪闪地“搞特殊化”呢?

现代商场就是争奇斗艳的巨型水族馆,每一格的水族柜子中游弋着不同种类的鱼类,一层层,一间间,游客可尽情地驻足欣赏.与真正的水族馆不同在于,游客如果被某一类型水族箱的“生活”所吸引,那么可以立刻从游客变身为水族,这种消费场所的空间的瞬间转换性就在于,“水族”与游客的身份转换可以马上完成,没有太多的阻隔,无须太多的顾虑,很感性,很情绪.在喧嚣中“浸泡”,又能“超然”地窥探人间的各态,这是再美妙不过的事体了.

商业空间作为一种特定的大容器,似乎可以让你随意出入,其前提是你要消费.那么,除了商业空间,还有那些非商业空间可供你自由出入呢?公园、图书馆和大学校园之外,你还能往何处去?回忆一下,你有多久没有进入你的朋友的家居内部呢?你了解你的熟人或朋友的客厅布局或沙发颜色吗?你的朋友或同事几时主动邀请你到她或他的家里做客呢?如果有,经常吗?不要认为这不正常,这很正常,从现代人注重个人空间的私密性这点看,这是一种极大的进步.

城市很大,住在城市里的人好像可以随意进入各类空间,但这仅仅是一种想象.多数情形下,一个人不会无缘无故地进入一个对他来说没有理由进入的城市容器.

诸多警匪片、谍战片都选择在城市空间中斗智斗

勇,其中不乏警探、谍报人员或匪徒可以悄然或凶悍地进入他人的生活容器之内.这种“闯入”常常让普通人受惊,影片也乐于渲染受到惊吓的普通人的表情.换句话说,城市的空间容器是有壁垒的.警匪片或谍战片则会为这种壁垒的破除找到合适且充分的理由,让公众有机会通过影片自由地出入“他人的容器”.我们缺乏进入他人的私人空间的理由,我们又渴望了解门后或窗后都上演了什么样的剧情,那么,只能透过电影、电视剧或小说来获得“偷窥”的特权.

希区柯克的电影揭示了城市常态生活中潜藏了诸多精心策划的“完美”罪恶.城市空间的密集性,城市空间的多重入口与出口,城市空间中隐蔽的后门与拐弯抹角的“密道”总有办法上演复杂的“空间悬念”的戏码.跟踪者与被追踪者,猎手与猎物,不是在草原丛林中,也不是在热带雨林,而是在水泥构造出的建筑森林中展开他们体力与智力的较量.谍战片、悬念片与警匪片让这种水泥森林的内部的复杂性与交错性通过人物动作、表情和喘气的声音得到具象的表达.现代动作片对于城市空间的表述,多是通过办公楼、住宅区曲里拐弯的通道追赶或是购物中心的不同楼层间的角逐以展开速度、体能与技巧的较量.高难度的谍战动作片如《谍中谍》,其对城市建筑与城市空间的颠覆性使用,让我们看到了英雄的身体对城市空间的巧妙“借用”.动作片中,主人公匪夷所思的动作本身,重新诠释了城市空间的特点:城市空间的观赏价值与竞技价值的双重叠加,让种种建筑物的外部与内部都成为力量、技巧与意志的美学投射物.城市的各类空间,对于英雄来说,没有站不上去的高度,没有降不下的深度,没有进入不了的空间,更没有出不来的门路.

城市,因为动作英雄,解除了重重封锁.城市中的各种容器,也通过英雄的征服性的超凡表演获得种种奇异感.种种征服,是对空间与身体的双重礼美.城市的空间,因为英雄身体的极富竞技性的动态穿梭,破除了种种壁垒.英雄出其不意的“空间攻防术”,让城市中的大大小小的容器被打通.城市,终于通过文艺想象,成为能够自由穿梭、奔跑的牧场或猎场.

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参考文献:

1、 城市记忆和影视形象建构以文化南京城市形象为例 1960年,美国城市学专家凯文·林奇(KevinLynch) 在其专著城市意象中首次提出现代意义中的“城市形象” (TheImageoftheCity)概念 我国.

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