论文诗和散文评电影《路边野餐》和《八月》的时间意象，该文是散文方面有关毕业论文的格式范文与《路边野餐》和意象和时间意象相关论文范文素材.
摘 要：在《路边野餐》《八月》这两部影片里,导演们都用时间意象去阐释梦的意识,两部影片都在某种“真实的”环境中营造了一个梦境,在这个梦境里,幻想与现实随时切换.导演毕赣和张大磊正是用这种时间处理的方式形成了他们电影的独特风格,他们用电影告诉观众,一代人有一代人的梦,上代人的梦终究会被时代的洪流吞没,而这些梦将永远留在那灿烂的岁月里.
关键词：《路边野餐》；《八月》；时间意象
明斯特伯格宣称现实的特点是时间、空间和因果关系的基本秩序.这三个联系事物的基本方式确保了他们在统一现实里的存在状态,当通过选择性赋予表象以空间、时间或因果联系时,电影创作者便拥有了变换这三种要素的方式,这种电影的潜力使得它和梦相当接近[1].每部好的电影在观看过程中就像是做梦,观众在观看电影时会情不自禁地投入到电影的情节当中,自己仿佛像是经历了或目睹了电影中的某个事件的发生过程,然而当它结束时,观众才从会幻觉状态恋恋不舍地醒悟过来,刚才不过是“做了个梦”.
谈到电影梦的意识,观众最熟悉的便是《盗梦空间》,这部电影用多层意识流构建起层层梦境,导演带领着观众进入一个非理性的潜意识世界,在这个世界里,观众享受了一把疯狂.中国电影运用梦的意识去展现电影内容的影片不多,而且大多是使用传统的手法去展现梦的意识,即用梦去推动或完成一个故事的叙述.这一类关于梦的电影大多可归类为青春类的电影,因为梦本身带有一种幻想的成分,而处于青春期的人们往往爱做白日梦,他们心存梦想,憧憬未来,渴望有一片自由飞翔的广阔天地,他们时而感到迷惘,时而感到痛苦,这群拥有梦幻特质的群体为电影增添了一丝色彩.
在梦的意识中,“时间”是个很重要的概念,在本文中,笔者将解析《路边野餐》《八月》这两部独特的青春影片的时间意象.
导演毕赣所执导的作品《路边野餐》用另类的方式对梦的意识做出了更深更有哲学意味的解读.毕赣仿佛在电影里开通了一条时间通道,让过去、现在、未来三种时空在梦里交织拼贴,这样密集的时间意象让观众云里雾里,但当迷雾层层拨开时,观众终于明白了那些已逝的人、活着的人、正在成长中的人心中都有不为人知的心结.
陈升为了寻找被弟弟抛弃的孩子卫卫而踏上了去往镇远的火车,出发前一位老医生托他带一张照片、一件花衬衫、一盒磁带给病重的旧情人.途中,陈升来到一个叫荡麦的地方,他遇见了不疯癫的酒鬼、长大的卫卫、年轻时的老医生和已经逝去的妻子,陈升分不清这是现实,还是回忆,抑或是梦,他开始重新审视自己的人生.最终,陈升找到了卫卫,也把老医生的信物给了她旧情人的儿子,而他自己则再次踏上时间列车.
影片中连接着过去和现在的意象密集,比如闪着的灯、手电筒、舞厅球灯、隧道、绣花鞋、野人、镜子,等等,当然还有这部影片中最重要的时间意象——时钟.之所以出现那么多的意象,是因为影片表达的诉求不在文本的故事层面,而在于“立象以尽意”,把记忆时空随心穿插在现实时空中.导演还将梦的时空编织进影片的时间结构中,让主人公在梦的时空中穿越时间,表达出“心在梦中可得”的意味[2].
在荡麦这个梦一般的地方,陈升弥补了自己无法唱歌给妻子听的遗憾,而卫卫实现了自己快点长大的愿望,洋洋代替老医生实现了她年轻时的心愿,就连疯癫中的酒鬼也变得正常而且是乐队巡演车的司机,三代人奇迹般地在荡麦相遇,然而,一切皆是空.在时空列车驶出隧道后,陈升便醒来,对面刚好有一辆列车通往相反方向,这时,陈升看到了倒流时间的钟表,一切都源于过去的心结.除了时钟,本文还要提到另一个意象——野人.野人是当地的一种传说,那么它的意义何在？荣格认为动物形式表明有关内容与功能仍处于特别之人的范畴,即在一个超越人类意识的层面,因此一方面联系着魔鬼般的超人,另一方面联系着野兽般的类人[3].笔者认为野人可视为一种强大的原始力量或者逝去的灵魂,野人这个角色是由“真正的”精神在扮演.梦是由隐喻和象征构成的,正如一位心理学家所说：“在梦里,我们都是诗人.”陈升在这部影片中作了八首诗,每一首诗都是他对生命的深刻思考,这些思考穿梭在不同的时空中,观众可以看到陈升作为所思所历之主体,在现实的情境中不断地迷失于回忆中,处于潜伏状态中的爱之迷失、爱之固执在当下挥之不去,时时涌现为实际的哀愁,这种涌现由瞬间偶然的点滴状态,渐渐升级为片段式的涟漪状态[4].
《路边野餐》的创新之处在于导演把各种意象嵌入到意识世界中.毕赣通过现实、回忆、梦将陈升的个人精神世界外化,表现了导演对于自我存在与自我意识间的关系,他探索的正是人的心理世界,对于梦的意识的阐释也充满哲学意味,不得不说导演是玩转时空艺术和意识世界的高手.
如果说《路边野餐》是一首晦涩难懂的诗,那么《八月》就是一篇平淡却不失内涵的散文,整部影片就像昙花一梦,就像导演张大磊所说：“《八月》上映之前叫《昙花》,昙花的意义谁都知道,转瞬即逝的美好.我宁愿让大家把《八月》整体当成一个梦,看的是那个时代的事情,和现实保持一些距离.那感觉就像做了一场梦,大家从影片中看到的每一个人、每一个场景,对我来说可能是真实的,但是我又摸不准.” 相比《路边野餐》,《八月》的时间意象显得很单一,在影片中,唯一一个突出的被意象化了的物象就是昙花.
实际上,“八月”就是“昙花”,二者是同一个时间的故事.影片中张小雷与昙花有过两次合影,一次是昙花未放之时,再次是昙花盛放之时.昙花的开放美丽却短暂,张小雷与昙花期遇,一方面暗示着童年时光的美好,成人世界的阵痛与焦灼并未向童年的他展开,但另一方面也象征着美好童年的稍纵即逝,成人世界的悲欢喜忧将随着巨大的社会浪潮扑向成长中的张小雷[5].
在这部影片中采用了最接近光影的本质的色调——黑白色,配合着时不时出现的钢琴声和男歌声,观众在看的过程中的感觉更像是观看一部记录片,真实地记录着影片里的小主人公的成长过程,一切是那么的真实,但又是那么的不真实,其实这也是导演营造“梦”的一种方式.
记忆回到90年代初,在某个西部小城,张小雷刚结束了小升初考试,他迎来了自己的“八月”,像那个年代的大部分小孩一样,张小雷的暑假过得平淡而悠闲,他每天把双节棍挂在脖子上,希望有一天能像偶像李小龙那样.小雷在暑假拥有最多的便是闲暇时间,与他形成强烈对比的是他的父母,小雷妈妈是位教师,为了让小雷能够上个好的学校,整个暑假她都在东奔西走,平时还要和小雷舅舅轮流照顾瘫痪在床的太姥姥.小雷爸爸是电影制片厂剪辑师,恰逢那一年国家开始实施国有单位转型,铁饭碗被打破,他的单位也受到改革冲击,于是他不得不另谋生路.在“八月”里,看似平静的大人们,心却像烈日炙烤着那般.
影片以小雷的视角去阐释记忆中的“八月”,而这“八月”里有两位对小雷的影响较大的人,一位是父亲,一位是三哥.父亲在小雷心中的形象是高大的,就像他的偶像李小龙般,对于小雷而言,父亲不仅仅是长辈,更是他的“哥们”,他为小雷的生活增添了很多色彩.但在男孩子的青春叛逆期中,三哥对小雷的影响实际比父亲的大,因为正是三哥让小雷看清了成人世界的残酷.小雷在影片中做了两次梦,其中一次梦见了对面楼的女孩,在梦中,女孩蹲在湖边,湖水波光荡漾,小雷的心如同这水波动着,他慢慢靠近女孩,他臆想着两人接吻,然而,梦在这时结束,小雷醒来发现这只是他的一个白日梦,这时,他慌张地望向对面,生怕别人发现他的小心思.那女孩比小雷年长,她在小雷心目中也是一种朦朦胧胧的美的形象,是每个人在青春期都会有的一种青春幻想.
从某种程度上讲,小雷对于女性的幻想便是源于三哥.在小雷心目中,三哥在“江湖”中是有一定地位的人,他身边总有一群人“听”他号令,他也总是能带着女生去影院看电影,小雷渴望成为像三哥那样的人,因而三哥出现在小雷的第二次梦中,梦里,小雷喊着“三哥”.妈妈问他为什么想去三中时,小雷回答,“因为三中的校服挺帅的,还配了一根像三哥那样的皮带.”可想而知三哥成为了小雷想要长大的一个动力,然而,小雷很快认清了现实,因为他亲眼目睹了三哥被抓.
三哥被抓后,父亲也为生活所迫同其他人远走他乡,踏上新的征途,家里只剩下了母子俩,张小雷才着实感觉自己的八月过去了.立秋那天夜里,张小雷家的昙花在院子里悄然开放,像是意味着什么.片尾是采用彩色画面,好像之前的故事都已很遥远了,似乎隐喻着一个时代的逝去,似梦非梦,彩色把观众拉进现实,仿佛生活才刚刚开始,就像片中有位大爷唱的,“滔滔岁月,无尽头……”
所有的这些人生“八月”,又与自然的八月那令人无所逃遁、目眩神迷的白热日光,那席卷一切、使人疲倦的,以及偶尔的夏夜惊雷、疾风暴雨叠加在一起,成为彼此的隐喻[6].
《路边野餐》和《八月》都用时间意象去阐释电影的梦的意识,导演毕赣和张大磊正是用这种时间处理的方式形成了他们电影的独特风格,他们用电影告诉观众,一代人有一代人的梦,上代人的梦终究会被时代的洪流吞没,而这些梦将永远留在那样的灿烂岁月里.
参考文献:
[1]安德鲁.经典电影理论导论[M].李玮峰,译.北京：世界图书出版公司,2013：14.
[2]胡超峰.“可得的”记忆、梦与爱—电影《路边野餐》时间影像的架构与意义[J].当代电视,2016（12)：106-107.
[3]荣格.原型与集体无意识[M].徐德林,译.国际文化出版公司,2011：183.
[4]吴李冰.《路边野餐》:诗意影像与段落镜头的的违逆[J].电影艺术,2016（5):43-45.
[5]张毣,甘霖.《八月》：散文化叙事策略下的童年“纪录”[J].电影评介,2017（9):49-51.
[6]荆亚平.时间、光影和情绪—评电影《八月》[J].艺术广角,2017（5)：37-41.
作者简介：赖星禧,广州大学戏剧与影视学专业硕士研究生.
该文点评：此文是适合不知如何写《路边野餐》和意象和时间意象方面的散文专业大学硕士和本科毕业论文以及关于散文论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 时空交错下的心灵碰撞评电影《老炮儿》 闫琨骜（河北省实验中学河北 石家庄 050000）摘要电影老炮儿取得了比较高的票房和好的口碑,这种成绩源自其深刻的主题 由于时代的变迁,老炮儿的观念和行为受到挑战,从而构成故事的冲突和人物的矛盾,.
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