论文巴扬手风琴的结构特点与演奏优势，本文是结构特点类本科毕业论文范文与巴扬手风琴和结构特点和演奏方面论文范文文献.
王 睿 （北方民族大学音乐舞蹈学院器乐系 750000）
一、巴扬手风琴的定义及基本结构
(一)巴扬手风琴的定义
其名字来源于一位叫做“巴扬”的演奏家,当时他因为演奏的古老的手风琴而闻名.在1905年,世界第一台巴扬手风琴的诞生于俄罗斯圣彼得堡.它的外观,风箱,乃至左手都与手风琴大致相似,唯一的变动就是右手是键钮而不是之前的键盘了,这样的琴被我们称为巴扬手风琴.巴扬手风琴表现力具有优美的音色,宽广的音域,由于右手的键钮小,手指可以快速的跑动,所以可以演奏一些比较快速的高难度的乐曲.
(二)巴扬手风琴的结构
巴扬手风琴的右手边总共有五排的键钮,（偶尔也会有六排）但是通常我们在看见的和演奏的都是使用五排的键钮,键钮排列有三个不同的方向：1垂直,2平行,3斜行.认清楚并掌握键钮的排列方向是对于一个初学者来说十分重要,通过对键钮的不同方位的辨认,使大家在学习和演奏的过程中避免出错.垂直相邻的两个键钮总是小三度音程,这个方法和左手自由低音的方法都是一样的,（不包括左手传统低音）.右手也可分为半音阶排列的方式,一般在演奏半音阶时,我们通常运用234指进行练习,在变音器方面右手有15个变音器,上颚变音器有6-8个,左手有五个变音器.（最大规格的),每个变音器根据乐曲的需要可以转换不同的音色,让听众聆听乐曲时感受到身临其境的感觉.
(三)巴扬手风琴键钮之间的设计
我们在演奏任何乐器时身体,手指,手臂,都要达到一个放松的状态,这样一方面可以消除紧张,另一方面可以更有效的发挥出自己演奏最大的潜力,这也是一种境界,只有这样你演奏的音乐才能达到理想和完美.键盘手风琴和巴扬手风琴相比较起来,巴扬手风琴的键钮小,演奏八度可以轻松自如,即使6岁的初学者也可以轻松的够着一个八度,像成年的人都可以够着两个八度,手大一点的演奏家甚至可以够着三个八度.这样利用键钮之间无黑键障碍,使得演奏的过程中不会感到手指的僵硬和紧张,这是对于巴扬手风琴演奏非常有力的条件.
二、传统手风琴与巴扬手风琴演奏技巧的比较
由于传统手风琴的右半部分比较大,我们在演奏的时候一定要调好琴带,固定好身体,坐姿要端正,胸口贴在琴的背面,再加上右腿内侧对琴的固定,这样在演奏起来琴才不会左右的晃动,但是由于琴的侧面卡在右腿内侧,这样对右手会有一定的影响.
巴扬手风琴首先比键盘手风琴的琴体要厚,键钮的位置比较靠前,在坐姿腰部要挺直,根据自己的身材调节好琴带,在演奏的过程,手臂和肩膀成为垂直,但是必须要保证右臂的放松,在演奏乐曲时来回上下的的跑动,有利于手指技术的发展,特别是琶音的演奏,由于每个键钮相邻比较近,手指跨度也比较小,只要自己运用合适的指法就可以完成,这样在巴扬手风琴上演奏可以潇洒自如,毫不费力.
在音域的方面,传统手风琴最大右手为45键,左手为120贝斯仅有一个八度的七个音,也不分高低音,剩下的可以演奏大小三七和弦,这样使得键盘手风琴的音域受到了明显的限制,很难表现出一些大型高难度作品.而巴扬手风琴最大规格的右手为106键,音域在E----g4,有五排键钮组成,突破了键盘手风琴的排列方式,具有严密性的科学依据的排列,使得钢琴曲也可以在巴扬手风琴上完美的表现出来,之后巴扬的左手的音域也有了新的改进.
三、巴扬手风琴的演奏优势
(一)演奏优势
随着近年来巴扬手风琴在向多元化的趋势发展,在国际上著名的比赛都出现了巴扬手风琴的身影.（德国的克林根塔尔国际手风琴比赛,意大利的卡斯特费达多国际手风琴比赛,“”手风琴国际比赛等）那么巴扬手风琴到底有什么演奏优势呢？第一,巴扬手风琴的指法非常严谨具有科学性,运用起来比较简洁,在演奏巴扬手风琴无需考虑黑白键的问题,只需要持有正确的坐姿和指法,手指上下左右顺利的演奏就可以,在二十四个大小调的音阶也可以用一种指法来完成演奏,还包括大三和弦,小三和弦属七和弦以及减七和弦都可以用一个指法来完成.第二,巴扬手风琴音域宽广,琴体比较小,键盘手风琴的音序是纵向排列的,而巴扬手风琴的音序是纵横排列的,相比之下巴扬手风琴的音就多了,因此,在表现力上会体会到更多的优越性.第三,右手键钮有同音异位的演奏特征,在一般情况下,巴扬手风琴右手键钮都是纵向五行排列,除了第三排键钮以外,其余的都是按照一里一外两个键钮可供演奏,因此我们在指法上有很大的选择余地,这种情况是在键盘手风琴无法实现的.
(二)演奏的注意事项
我们在演奏曲子的时候,我们可以从谱面中看到乐曲中的速度标记为AIIegro即为快板的速度,也就是132每分钟,但是当我们在实际演奏的时候我们却能感受到,这个速度是很难达到的,曲子中有很多三十六分音符,十六分音符的地方这些地方要想弹清晰本身就是一个考验功底的地方,在演奏这些地方的时候我们要把它单独拿出来练习,当我们把整首曲子都练熟练了以后.我们在进行弹奏的时候要把速度控制在自己能力能够驾驭的范围,这样我们才能在这基础上更好的去表现这首曲子.
风箱的控制也是十分重要的,手风琴顾名思义,重点就在风和琴上,一个良好的风箱可以让这首曲子充满生机,风箱拉出去力量和回来的力量都是要去思考的,而不是平白无故的来回拉,回风箱的时候应该从外向内回,所以手臂的力量也是十分重要的,在演奏的过程中,如果风箱拉的太大了,可以利用身体的调节来进行回风箱,在风箱的控制中尽量减少“换气”的瑕疵,这样让听众听起来会有流线型,而不是磕巴的.我们需要做的就是通过科学正确的练习使之成为习惯,并成为自身的第二本性,这样,才能够在音乐世界里不断探索、不断前行.
作者简介：
王睿,硕士,讲师,北方民族大学音乐舞蹈学院器乐系,研究方向：手风琴演奏.
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参考文献：
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