论文美术创作应该具备的四不穷，该文是美术创作方面有关论文范文集与美术创作和应该具备和浅谈有关毕业论文范文.
摘 要：谈到美术创作有的画家总感觉是件艰难的过程,究其根源就是平时知识与能力的积累不够,认为每一件作品画出来就是创作,这是错误的.一幅好的作品要有许多内涵的东西在里面,体现着一个人的人品、修养等诸多方面.一般作为一个真正的画家首先要说笔无转运,谓之笔穷,其二,眼不可穷.其三,耳不可穷,最后就是腹不可穷.
关键词：美术创作；笔不可穷；眼不可穷；耳不可穷；腹不可穷谈到美术创作有的画家总感觉是件艰难的过程,究其根源就是平时知识与能力的积累不够,认为每一件作品画出来就是创作,这是错误的.一幅好的作品要有许多内涵的东西在里面,体现着一个人的人品、修养等诸多方面.作为一个真正的画家要博览多闻,功深学粹.
现在有些画家没练几天,刚画几十幅作品就认为自己啥都会,实际上画的并不是自己内心的东西,而是临摹别人的作品罢了,可以说只懂皮毛,甚至都不知道所临画家的创作目的和所要表达的意思.
清朝董棨在《养素居画学钩深》中提到“四穷”,即“笔不可穷、眼不可穷、耳不可穷、腹不可穷.”说的相当明确,也就是说作为一个画家,要充分利用手中的画笔,通过眼睛、耳朵等多种感官器官的察觉,结合自己的思维活动,才能创造出良好的美术作品.
首先要说笔无转运,谓之笔穷,中国书画讲究用笔在转折处要有提按,使行笔顺利转换方向.且令笔心常在点画中行,以取得浑圆有力的中锋效果,讲的是用笔的方法,不是说要天天练笔才行,而是懂得运笔的方法,把毛笔的用途发挥到极致.有人说毛笔是中国人发明的一种神器,没有人能把它发挥到最高.每个人用笔的方法,不管是中锋、侧锋、逆锋,还是托笔,那只是九牛一毛,画法皆从运笔中得来,我们要多读古人用笔之法,探索新的用笔之道,使其在你手上运用自如,方可得其中神韵.
其二,眼不可穷.在艺术创作中眼睛要多观察事物,通过认真观察发现事物深处的灵魂,挖掘生活的意蕴,发现事物的本质和规律,从而为艺术创作打下基础.善于观察的人往往具有敏锐的审美观察能力,它能在别人看来平淡无奇、斯通见惯的平常事物中发现美,产生一种直觉、产生兴奋,使之能够全神贯注的观察事物,让所观察事物更加鲜明、具体和深刻,为艺术创作提供丰富素材.主要分两个方面,眼要多看大自然中的物象,记于心而后用,不可走马观花,要看清规律性与特殊性.有的人比如写生去远观一树花,挥笔就画,不求细节,还自冕“大写意”.花瓣是六瓣还是五瓣,究竟怎样长势根本不观察,行家一看,画出来的根本不符合实际,这就要求看物须仔细.另一方面就是多看古人的作品,所谓“临摹古人,求用笔明各家之法度,论章法知各家之胸臆”,按着古画去临摹,不可随意改动,你就会从中领悟到很多知识.眼睛观察对艺术创作起着十分重要的作用,因此,我们要多留心观察,发现美的审美本质,丰富艺术创作素材,获得艺术创作动机.
其三,耳不可穷.要多听听专家学者的讲座,现在随着网络的快速发展,我们在网上可以任意听取各派大师名家的讲座,名家的专题讲座都是他的多年来的经验之谈,如果你亲自去认识这些东西恐怕要费力的多,有时候专家的一句话就能少走万里路.对自己有启发的东西要记得住,将来的用的上,不可以听是听了,问其所得,一片云烟.正所谓“耳闻浅近曰耳穷”.
最后就是腹不可穷,这应该是“四穷”中最为核心的部分.所谓腹不可穷,就是艺术创作要有思维的启迪,通过大脑对一系列的问题进行深入的思考,然后创作者将自己的情感、意向、心智等意志通过手中画笔具体体现出来.清朝唐岱《绘事发微? 读书》中有“胸中具上下千古之思,腕下具纵横万里之势,立身画外,存心画中,泼墨挥毫,皆成天趣,读书之功,焉可少哉！”你看的多了,听的多了,练的多了,自然胸有成竹,谈起历代名家,你只知一二,说起艺术特色,你只会说好,不知好在何处,岂能创作？《颐园论画》（清? 松年）中说“画师处处皆有,须分贵贱雅俗,不读书写字之师,既是工匠”读万卷书,行万里路,方可做到“下笔如有神”.墙上芦苇是不能长久的,也是这个道理.因此,在现代美术创作的现状和发展历程来讲,艺术思维占有主导地位.美术创作如果没有思维,只凭借眼睛的观察是远远不够的,艺术创作并不是机械的木模仿对象,而是利用大脑思维捕捉事物之间的谐调,从而让艺术创作成为精神的产物,成为思维的结果.
当然,搞艺术创作不是说必须都得先具备这“四不穷”才能去创作,而是在创作过程中补充营养,循序渐进.心无专主,手无把握,焉能入门？手勤动,眼勤看,耳勤听,方可做到满腹经纶,方可下笔不疑,写物传神,创作过程成为享受过程,这样的作品才具有生命力！
总之,艺术创作是一个艰难的过程,需要创作者手勤动,眼勤看,耳勤听,多思维,不断补充营养,丰富艺术创作素材,循序渐进,从而创造出好的优秀作品.
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参考文献：
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