论文风力危峭承古振今谈《张猛龙碑》的书法艺术特色和欣赏，该文是有关书法艺术硕士论文开题报告范文跟《张猛龙碑》和书法艺术和书法艺术特色相关参考文献格式范文.
【关键词】张猛龙碑；魏碑价值；斜画紧结
【中图分类号】G292.1 【文献标志码】B 【文章编号】1005-6009（2018）21-0063-03
【作者简介】王延智,南京艺术学院（南京,210000）博士研究生.
在诸多魏碑名品中,影响力能够称得上深远与广泛的,《张猛龙碑》无疑是其中之一,在晚清近现代,上至圣贤,下至百姓,得其法乳者可谓数不胜数.比如汪曾祺小时候写字,笔力稍弱,便会有长辈建议其临写《张猛龙碑》,这在那代人的散文笔记中可以时常读到.《张猛龙碑》,全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》（见图1）,北魏正光三年（522）刻石,有碑额、碑阳和碑阴三部分石刻文字.碑存山东曲阜孔庙.早在宋代赵明诚已经将其著录于金石学名作《金石录》中.有明拓本传世,旧拓以“冬温夏凉”等字未损泐本为善,亦有重刻本,识者可鉴.该碑是成熟的魏楷,相当具有典型性.
在“碑学”运动之前,《张猛龙碑》的书法价值便已经被文人士大夫所发现.尽管明代已有学者注意到了此碑的书法价值,不过仍以晋人书法绳之.而清初海宁陈奕禧则将其置于书法发展史的维度中来观照,评曰：“《张猛龙碑》,亦不知书撰人名,其构造耸拔,具是奇才,承古振今,非此无以示来学,用笔必知源流所出,如安平新出《崔敬邕碑》（见图2）,与此相似.吾观赵吴兴能遍学群籍而不厌者,董华亭虽心知而力不副,且专以求媚.”又云：“镇州察院前庭有风动古碑,乃《李宝臣功德颂》,永泰间立……笔法遒逸,有汉人遗意,绝似孟頫赵公所作.因知吴兴源远流长,所本不独二王也.”这两段话有几点是值得注意的.首先,陈氏在金石*的基础上评赏魏碑可谓独具慧眼,他认为《张猛龙碑》是“承古振今”之作,可以让后学知晓笔法源流之变.也就是说,陈氏认为此碑与《崔敬邕碑》等魏碑可以看作由汉隶至唐楷演变过程中的过渡性或桥梁性的楷书.其次,陈氏对学书取法“二王”范畴的突破.他对比了赵孟頫和董其昌二家,认为赵孟頫之所以有如此高的书学成就,就在于其取法广泛,源远流长,乃至对具有汉人遗意的碑版也有所师法（尽管此说未必成立）.从某种意义上说,陈氏此说是为了证明广泛取法的重要性,并且这种取法范围是可以突破“二王”范畴的.另外,陈氏本人亦有临写《张猛龙碑》的经验,这已经突破了金石学的以碑证史的范畴,是对《张猛龙碑》书法艺术价值的发掘与估量.
随着“碑学”运动的展开,学人与书家对此碑的书法艺术价值做出了更为深入的透析.杨守敬认为“（《张猛龙碑》）书法潇洒古淡,奇正相生,六代所以高出唐人者以此.”杨氏认为《张猛龙碑》是六朝书法之所以高出唐人书法的一个代表.康有为则极力推崇该碑,将其列为“精品上”,认为“《张猛龙》如周公制礼,事事皆美善”及“《张猛龙》为正体变态之宗”,指出了该碑具有“美善”兼备的书法艺术特点,可谓赞誉有加.
该碑碑额十二字,（见图3）遒美峻拔,大小错落,一任自然,并且,点画之间颇富装饰意味而不呆板,虽纯以方笔为之,然锋颖毕现,棱角紧洁,有生动之趣,可谓起势不凡.正文与碑额在体势上基本保持同一基调,然在用笔上基本泯灭了碑额的华饰现象,点画之间透着一种古朴无华的劲气.对通篇正文的用笔分析而言,其点画丰富,变化多端,微妙而又不失细腻,既有雄强挺健的气象,又有耐人寻味的余韵（这里所说的韵不是南帖之韵,而是刘熙载所谓“北自有北之韵”的北书之韵）.从某种意义上说,刻手基本上传达了书手的笔意,而这种点画视觉效果应当归功于书、刻二者较好的结合,这也是我们在观照魏楷时不可回避的一个问题.就具体点画而言,其横竖挺直,长竖有时作悬针状,在收笔时略加装饰；转折基本都直接翻折,如“白”“也”“中”等字的折笔,如断金切玉,雄健干脆；钩画则斩钉截铁,颇见锋芒；而撇画则在雄健中富有一定的妩媚,其短撇如啄木,长撇往往行笔至末端时将笔下按再提起,颇具风神；而捺画或劲健刚猛,或含蓄清逸,或浑厚敦实,变化多姿.
《张猛龙碑》的结字属于“斜画紧结”的类型（见图1、4）,整体上体势微微向左倾斜,内紧外松,劲险峭拔,在魏碑中别具一格.具体而言,其撇画和捺画极力地左右开张,气象博大,如“夫”“春”“声”“冬”等字,有捭阖骏发之气；而有些结字则以长横的开张为显著特征,有长大戟之感,如“兴”“其”“所”“再”等字,体势豪迈不羁；再有些结字的内部竭力紧收而外部肆意舒达,如“岩”“无”“武”等字,可谓“密不透风,疏可走马”；还有些结字比较强调偏旁部首的强烈对比,如“以”“唯”“魂”“守”等字,极具艺术张力；再者,尽管该碑结字以修长为主,也有一些字呈扁横之势,如“姬”“渊”“临”等字,可谓超迈稳健.从这些例字可以看出《张猛龙碑》分间布白的些许消息.另外,此碑的结字大小、轻重也极富变化,笔画少者有时会占据极大的空间,如“之”字,不仅字形硕大,而且点画浑厚,而有些笔画多者则占据较小的空间,如“间”字,点画瘦朗而字形紧缩.由于这些特点,使得其章法俯仰有致,错落自然,有一种天真烂漫之气弥漫其间.
就以“碑学”的审美标准来看,我们可以说《张猛龙碑》刚健雄强,变化无迹,属于北碑中难得的精品.同时,我们也应当保持审慎的态度来观照、欣赏和学习此碑,在临写时,应当有所损益,有所提炼,用笔宜生动,忌刻板,尤忌追摹其斧凿痕.从某种意义上来说,大可以晋人的某些楷书或行书法帖参之,以去其僵直之气；亦可以汉隶名品参之,以得其古淡深雅之气.
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参考文献：
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