论文论从小说《边城》到电影《边城》的得和失，该文是关于边城相关本科论文开题报告范文跟小说《边城》和电影《边城》和《边城》类毕业论文格式范文.
摘 要：小说和电影有很多的相通之处,但是也有着差异.本文将从小说与电影的通而不同之处,对电影《边城》改编的得与失作出评价.
关键词：《边城》；小说；电影；改编
作者简介：魏瑶,重庆三峡学院文学院2016 级中国现当代文学专业.
[ 中图分类号] ：J9 [ 文献标识码] ：A
[ 文章编号] ：1002-2139(2018)-20-167-02
小说《边城》是沈从文先生的代表作,也是中国文学界浓墨重彩的一笔.这部小说着眼于普通人、善良人的命运变迁,描摹了湘女翠翠阴差阳错的命运悲剧生活.电影《边城》则是凌子风导演依据小说改编的.该电影总体来说是忠实于原著的,本文将从小说与电影的通而不同处,浅析该影片 “忠实”改编的得与失.
一、相通的情感,应有不同的展现方式
观看完该影片给人最大的感触就是,它是一部没有改编的改编电影,它几乎完全忠实于原著.这种忠实的改编在这部影片中主要体现在以下几个方面：
（一）传达相同思想感情,小说以翠翠的爱情悲剧作为线索,表现了湘西地方的风情美和人性美.为我们描绘了一幅田园牧歌式的美丽的湘西世界.沈从文曾说过：“我要表现的本是一种‘人生形式’,一种‘优美、健康、自然,而又不悖乎人性的人生形式’.”这里的人民保持着淳朴自然、真挚善良的人性美和人情美.电影《边城》在主题上与原著并无出入,也是以撑渡老人的外孙女翠翠与船总的两个儿子天保、傩送的爱情为线索,表达了对田园牧歌式生活的向往和追求.在这里生活的人们充满了原始的、内在的、本质的“爱”.
（二）相同的故事结构,不管是小说,还是《边城》影片的结构都是从“今年”的端午倒叙两年前的端午,翠翠和傩送第一次在河边相见；再倒叙一年前的端午,翠翠和天宝大老在家中相遇；然后在铺叙大老通过杨马兵走车路向翠翠求婚,大老和二老的同时在上坡上唱歌求爱,老大的自惭隐退以至行船淹死,二老对老船夫的误会和远行,二老父亲顺顺的拒婚,老船夫之死,最后是翠翠在冬日的薄雪中,独自守着渡船,执着而又无望的等待着二老归来.
（三）不变的人物形象,小说和影片中的主要人物形象是一致的.翠翠,是沈从文向往的优美人性与人生的化身与极致.她美丽、热情、纯真,从不发愁,从不动气.过着勤俭、宁静的生活.对待爱情有着朦胧的憧憬和少女羞涩.爷爷是中国古代劳动人民的杰出代表.他善良、勤劳、朴实、憨厚、忠于职守、克尽本分.对于自己的女儿和外孙女,他疼爱有加,把自己的整个身心都给了她们.天保个性豪爽,慷慨.傩送的形象是勇敢.他是一个心地善良、敢于追求、蔑视权财、责任感强的人.在电影当中这些主人公的形象没有一丝改编,他们依旧是湘西边城中的一群淳朴、善良的普通老百姓.他们为爱而生,也为爱而牵绊一生.
（四）语言表达,毫无二致.小说和电影语言的相同之处,在对人物的对白上就显得十分明显了.例如两年前端午节的晚上,翠翠回家时和爷爷的对话, 老船夫即刻把船拉过来,一面拉船一面哑儿声喊问：“翠翠,翠翠,是不是你？”翠翠不理会祖父,口中却轻轻地说：“不是翠翠,不是翠翠,翠翠早被大河中的鲤鱼吃去了.”这里的对话在电影中是一字不差的出现.
（五）面面俱到,但缺少诗意.沈从文的《边城》是一首田园牧歌,有着清新脱俗的诗意美.小说中翠翠靠着爷爷,迷迷糊糊地睡了过去,在梦中灵魂为一种美妙的歌声浮起来,仿佛轻轻的各处飘着,上了白塔,下了菜园,到了船上,又飞窜过悬崖半腰——去做什么呢？摘虎耳草！这一切都像是祖父说的故事,翠翠只迷迷糊糊地躺在粗麻布帐子里草莼上,以为这梦做得顶美顶甜.这里关于翠翠的梦,给人一种美好、快乐的感觉,让人仿佛生在画中.电影中也有提到翠翠的梦,提到梦中的白塔、虎耳草,但不是用画面的形式,是通过旁白者和爷爷,翠翠的转述中提到的.电影与小说不同,读者在看小说时,读到这文字会有充足的时间,去构建和翠翠梦中那样充满诗意的场景,也许会比翠翠梦中的更加诗意化.然而电影不同,情节一个接一个,观众没有时间在脑海里去呈现一个荧幕上没有出现的场景,这也就让小说原有的韵味和诗意大大减少.
从以上几个方面可以看出,该部影片可以说是十分忠实于原著的改编.这样的改编在某种程度上来看,是对原著的尊重,也是对小说的真实再现.但从电影的角度来看,它就有些缺乏创新了.电影和小说有着相同的美学规律,在发展的过程中都互相从对方吸收着有益的因素.但是追其根本,他们还是两种不同的艺术形式,有着各自突出的艺术特征,展现方式.电影在改编的时候,重要的是在于他如何能够保留原有的素材,而并不在于如何能够复制文学作品的内容.由于电影艺术具有时空的限制性,创作者应该对内容进行凝练,并缩减一些次要的人物角色,突出主要人物.成功的改编无疑是给观众带来眼前一亮的感觉,站在电影的角度再次展展现小说的核心内容,使观众对文本的解读更加直观性和形象性.《边城》这部影片在中心思想、叙事结构、人物形象上都未作出变化,让人观看影片的时候,难免会有些枯燥、乏味.
二、相通的环境,不同的传递方式
《边城》的改编一方面在内容上、结构上,以及人物形象上可谓是没有改编的改编.他完全忠于原著,这种忠实表现出了对小说的高度尊重,也让观众容易弄清故事的发展脉络,但缺乏创新性.另一方面,当我们细看整部影片时,又会给人一种忠而不实之感,这主要则体现在电影的布景、服装,以及选角等方面.
首先是布景,在好的影视剧作中,布景都会成为主体和人物的延伸.在电影当中,布景可以传达出许多的信息.场景的设计也同电影的其他方面一样,分为现实主义和形式主义,该影片属于现实主义的布景,取的都是现实生活中的真实的景.但是这些景的选取,与小说中的景却又了出入.例如, 端午节划龙船,龙船在实际的生活中是应该在大河当中才能够行进的,而在电影当中,划龙船的时候是在较窄的河面上进行的；再者,老船夫拉渡船的绳子,小说中描写的是缆绳,应该是用竹编制的绳子,这样的绳子才能够经得住常年的风吹日晒,然而影片给出特写时,展现的却是一根崭新的绳子.这样的布景,难免会让人觉得不够真实.
其次是服装,小说中虽未对人物的服装做过多的描写,但是在电影中,服装却是一个重要的因素.它不仅仅是增加幻象,更是主题和人物的一部分.他们的风格可以显示出人物的阶级、自我形象及心理状态.服装是一种媒介,尤其在电影里衣料的特写甚至可以暗示穿着者的特征.电影史上最出名的戏服大概是卓别林的那套流浪汉服装.这套戏服标明了他的社会阶级和性格,也显露了卓别林那虚荣和笨拙的奇特结合.电影中的爷爷和翠翠生活在社会的最底层,照理来说,他们的服饰应该和生活比较富裕的天宝一家是有所区别的,但是在影片当中,并未呈现出这种区别,并不能让观众一看便知其身份地位,家庭状况.
最后则是在选角方面,大老天宝,憨厚老实,有些结巴,却也是健壮的小伙子.而该影片选的演员,在年上有些太大了,但从外型上看,便与之并不相配.也没有忠于原著.
小说和电影本就是两种不同的艺术形式,在进行电影改编的时候,我们应该要忠于原著的思想,通过电影独特的叙事方式,直观的形象的展现文本的精神,在视觉效果上,我们要忠于原著,不可因为细节的上的东西,而让故事脱离了现实.这部影片,总的来说忠于小说的叙事形式,从而缺乏了创新性,另一方面,又脱离了生活的实际,使得该影片,显得有些忠而不实了.
参考文献：
[1]路易斯?贾内梯.认识电影[M].北京：北京联合出版公司出版,2016.
[2]沈从文.沈从文全集8[M].太原：北岳文艺出版社,2009.
此文结束语：该文是一篇适合不知如何写小说《边城》和电影《边城》和《边城》方面的边城专业大学硕士和本科毕业论文以及关于边城论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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