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女性形象论文范文例文 与从接受美学角度看青春偶像剧女性形象设定和变迁相关本科毕业论文范文

分类:论文范文 原创主题:女性形象论文 发表时间: 2024-01-04

从接受美学角度看青春偶像剧女性形象设定和变迁,本文是关于女性形象类论文写作参考范文跟接受美学和青春偶像剧和角度看方面论文写作参考范文.

摘 要:作为电视剧的重要组成部分,青春偶像剧一直以其一波三折又浪漫唯美的爱情故事和帅气美丽的男女主角吸引着广大观众尤其是女性和青少年观众的目光.从接受美学的角度来讲,青春偶像剧的热播也反映了观众对于这一类电视剧的需要.一般来说,青春偶像剧中最核心的角色就是女主角以及其它女性形象,所以,对青春偶像剧中女性形象与受众之间关系的研究就显得尤为重要.本文从部分具有代表性的青春偶像剧中的女主角入手,试运用接受美学来分析青春偶像剧中女性形象的设定和变迁.

关键词:青春偶像剧;接受美学;女性形象;期待视野

接受美学区别于以往艺术理论的一个最大特点就是确立了读者的中心地位,认为读者在阅读活动中具有重要作用.接受美学认为一部作品的意义实际上包含着两个方面,一是作品本身,一是读者赋予1.在对青春偶像剧的鉴赏过程中,观众作为审美主体,对于剧中女性形象的接受不会是消极被动的.观众的主观性接受倾向随着时代的发展和观众话语权的提高在对作品的接受中表现得愈发明显.随着这种观众参与成分的增多,电视剧创作者在女性形象的设定上也不再一成不变,而是希望通过更多的变化来配合观众的期待视野.所谓“期待视野”,指的是接受者由现在的人生经验和审美经验转化而来的关于艺术作品形式和内容的定向性心理结构图式2.接受美学还将受众的接受方式分为了垂直接受和水平接受,分别反映了不同时代的受众对作品的接受和同时代不同受众对作品的接受状况.

一、从共时角度看对偶像剧女性形象设定的接受

电视剧作为大众文化的一种,其传播的就是最广大群众所喜闻乐见的文化,这是一种充满了娱乐性质的文化.这里可以将卡茨在《个人对大众传播的使用》中提到的“使用与满足”理论广义化,从共时的角度来看,偶像剧之所以受到欢迎,偶像剧女主角之所以能够被观众所接受,正是因为受众通过对偶像剧的观看而满足了他们自我实现的需求,同时也得到了情感的宽慰、宣泄和对娱乐的需求.

(一)自我实现需求

当下的作者或编导都会越来越多地考虑到读者或者观众.作者们倾向于从读者的角度出发创作艺术作品,这已经成为一个不可逆转的趋势.在接受美学看来,可以称为“作者逼近读者”.所以,任何一部优秀的影视剧作品,都脱离不了与观众的紧密联系3.一般来说,偶像剧女主角具有的一个最显著的特质就是平凡,大多都是典型的“灰姑娘”:这些女主角相貌平平,没有什么显赫的家庭背景、伟大的事业目标和人生的奋斗方向.而据调查显示,青春偶像剧的受众大部分是青少年,年龄段集中在11至30岁4.对于这部分观众中的未成年人来说,他们往往处于人生中最美的青春韶华,却为了高考等不得不压抑自己对于爱情的渴望与追求,处于既没有实现人生理想,又没有得到美好爱情的压抑状态;而对于这部分观众中的社会人来说,他们处于人生的奋斗阶段,却很可能在一次次遭受挫折打击后逐渐被生活磨平了棱角变得泯然众人,或是嫁为人妇被生活中的柴米油盐困于小小的公寓中.很大程度上,这些青春偶像剧中的女性形象就是受众,尤其是女性受众对自我形象认知的一个缩影.当女性受众们的自我价值不能得到肯定的时候,就会引起主体自身的矛盾冲突,各种失落感、焦躁感都不约而至5.在这种心理的作用下,观众会倾向于通过偶像剧中的女性形象寻得一种“替代性满足”,即通过和自身条件差不多的女主角在剧中通过奋斗而实现自己的人生价值和目标的同时,让自己产生一种仿佛是自己实现了梦想或是得到了美好爱情的快感.

(二)情感宽慰需求

不可否认,中国现在已经进入了一个“剩男剩女”横行的时代,这也正是偶像剧男性观众在逐年增加的原因.现实生活中的观众不能够亲身经历偶像剧中那种波澜起伏又奇观化的感情纠葛,而随着物质社会和商品经济的不断发展,现实生活中的女性在择偶时也会倾向于将更多与爱情无关的因素考虑其中.但反观青春偶像剧中女性形象,无论是心地善良的女主角亦或是诡计多端的女二号等,她们大部分都是一心追爱、视爱情高于一切的执着的女性形象.这与家庭*剧中的女性形象形成了一个十分明显的对比:家庭*剧中的女性大多步入中年,开始被生活琐事所困扰;而青春偶像剧中的女性形象大多是初入社会的少女,她们真爱至上、不考虑恋爱对象的物质条件、爱得轰轰烈烈、感天动地.一方面这种女性形象满足了受众的创新期待视野,即观众看到的不再是一个囿于现实生活而被各种束缚不能做自己的形象.另一方面,这种女性形象又承载和反映了观众对于真爱的渴望:爱情永远是美好的值得追求的,尽管现世曲折坎坷,但人类对于美好的定向期待是不会改变的.通过青春偶像剧中女性角色对于美好爱情的阐释,受众对于这个稍显冷漠的世界则又燃起了一丝温暖的希望.

(三)情感宣泄与娱乐需求

偶像剧因为其具有一定的类型化特征,故其在人物设定上也有一些固定的模式,最常见的就是“两男追一女,女二争男一”这种双三角关系.这种关系的建构不可避免地会导致人物之间的竞争与算计,这也是满足受众收视期待的一大模式化亮点.现代社会的快节奏、高压力使得观众容易积累一系列负面的情绪而找不到发泄的出口.青春偶像剧中的女二号通常都是以一个恶女的形象出现在观众的视野之中,并且早期女二号常常是扁形人物,即让观众恨得牙痒的坏人.女二号一般横亘在男女主角之间,或明或暗地对男女主角的感情进行破坏.对于女二号的破坏,观众获得了机会可以破口大骂,可以宣泄自己的情绪,使自己能够宣泄自己压抑的情感而减轻自己的压力,并且可以通过自己对于恶女形象的厌恶而产生一种优越感和自我满足感,从肯定美好的女主角到否定不美好的女二号,观众又一次地获得了自我认同感.而对于女二号暗地里使坏对男女主角感情进行破坏这一点,则又契合了观众的窥视心理和好奇心.观众通过观看青春偶像剧中女性反面角色的行动联想到自己的情感生活,有时甚至会将自己的感情失败归结于类似女二号这种角色的破坏上来,将自己的责任全部推给莫须有的人物,也纾解了观众的压力,宣泄了他们的情感.同时,在这个甚至有点“娱乐至死”的社会中,受众对于娱乐性的要求也影响了青春偶像剧中女性形象的设置.就拿国产偶像剧《何以笙箫默》来说,尽管在原著小说中并没有提到女主角闺蜜的形象问题,但至少应该是正常的女性形象.反观电视剧中,却将这一女配角塑造成了一个矮矮胖胖的,有些时候甚至有些“丑角”意味的形象.通过这一女性形象的塑造,《何以笙箫默》成功地建立起了女主与女配之间的反差,这种反差既增加了笑点,又增加了戏剧性,也满足了受众对于娱乐的需求.

二、从历时角度看对偶像剧女性形象变迁的接受

一部经典的作品必然是能够经得起时代考验的作品,但随着时代的变化,观众对于同一作品的理解程度或者对同一形象的接受程度以及审美期待是会有一定流变的.接受美学认为,作品都是由一个个充满不确定性的空白堆积而成,观众是积极主动地介入到作品中去填补这些空白的.正如伊塞尔所认为的,“作品的意义不确定性和意义空白促使读者去寻找作品的意义,从而赋予他参与作品意义构成的权利”6.这也正是不同的观众对于同一部作品有着不同期待和不同理解的原因.这同时也就造成了经典偶像剧在不同时代会被赋予不同层次和程度上的理解的现象.

(一)变迁:“相对灰”模式与创新期待视野

随着时代的不断变迁,青春偶像剧中的女性形象也在不断地进行创新.女性形象正在由英国小说家福斯特在《小说面面观》中提到的“扁形人物”逐步转化为“圆形人物”.早期的青春偶像剧中,女性形象一般都是绝对的“灰姑娘”形象,却莫名其妙地获得了英俊、成熟、事业有成的“高富帅”的青睐.这对于早期的处于男权主义思想束缚下的,渴望得到那种强势的爱的偶像剧观众来说或许是可以接受的,然而到了现在的社会环境下,随着女性变得越来越独立,越来越不愿意成为男性的附属品这种思想的出现与普及,这种女性形象则越来越受到观众的怀疑和冷遇,由此也带来了很多观众对于青春偶像剧的不屑.因为这种传统的女性形象已经在观众心中形成了一种思维定势,成为了观众对于偶像剧的定向期待视野的一部分,若目前的偶像剧女主角还是维持着这种形象设定的话,对观众的吸引力势必会继续下降直至冰点.在这一背景下,不同于传统“绝对灰”的女主角形象的新型“相对灰”女主角形象开始出现.例如2014年火遍全国的韩剧《来自星星的你》中的千颂伊,这一女性形象相对于传统的青春偶像剧来说是有很大进步的:她完全跳出了过去逆来顺受、没有特点、甚至“傻白甜”的女主角的模式化形象设定,而是被塑造成为了一个住着韩国最贵的楼盘之一,每天光鲜亮丽拥有着数万粉丝的真“女神”.这种设定很快就抓住了观众的眼球,并通过网络的裂变式传播迅速在观众中赢得了口碑.从接受美学的角度上来看,这种设定正是迎合了观众的创新期待视野,符合了俄国形式主义所提到的“陌生化”的新颖性.《来自星星的你》没有按照常理出牌,对女主角的形象进行了一定的改变和创新,这种创新对于看惯了传统偶像剧的观众来说无疑是一剂强心剂,它拉开了与观众间的审美距离,将明星的奇观化的生活展现在了观众的面前,出乎观众的预料而使得观众感到非常的兴奋与好奇.

(二)经典:人性闪光点与社会认同机制

尽管时代的变迁使得偶像剧女性形象特别是女主角的形象一直在产生变化,但有一些女主角身上所具有的人性闪光点则是在各个时期的偶像剧中都一直存在而又一直受到观众喜爱的.根据日本人气漫画改编的偶像剧《一吻定情》从1996年日本第一版出现后,先后被改编成了2005年台版《恶作剧之吻》、2010年韩版《淘气之吻》、2013年日版《一吻定情~Love in TOKYO》、2015年泰版《Kiss Me》电视剧,而这所有的版本都在青春偶像剧观众中取得了收视成功和广泛好评.一部1990年的漫画能够在近30年后依然经久不衰并且火遍亚洲,必定是其故事和所弘扬的价值观符合观众的审美诉求.《一吻定情》系列中,尽管高智商精英感爆棚的男主角是无数女粉丝心中的“男神”,但笔者认为,这一系列之所以能够成为观众心中的经典,其实是成功在对于女主角的人物塑造上.《一吻定情》的女主角相原琴子虽然是个比较传统的“绝对灰”女主角形象,但她在每个版本中都有一个最难能可贵的品质就是敢于主动对男主角发动追求,这种“追爱”举动不同于很多偶像剧女主角因为处在弱势地位而一味等待爱情的设定,这一举动反映了女性形象也有对于幸福的渴望、对于美好事物和爱情的憧憬,并充分展现了女主角的行动力.更难能可贵的是,一开始女主角的设定是一个差生,而男主角则是雄踞年级第一榜首的超级优等生,但正是女主角对于男主角的爱促使着女主角不断进步,不断追上“男神”的脚步,使得女主角最终能够和“男神”站在一起.这种积极向上的恋爱观也正契合了各个时代观众们对于美好爱情的普遍的定向期待视野,即爱情可以使人变得更加优秀.同时,各个版本女主角所都具有的纯洁、善良、珍惜友情、尊重长辈、永不放弃、乐观向上等品质,也能够唤醒亚洲文化圈观众们的认同感,这种亚洲社会观众所普遍具有的认同感也是《一吻定情》系列成为偶像剧发展史上经典的一个原因.

三、结语

青春偶像剧因为满足了观众对于美好爱情的期待和自我实现的渴望而拥有了广泛的受众群体.纵观青春偶像剧的发展与受众对于此类电视剧的接受,我们又可以发现:一方面随着时代的演替,创作者在根据不同时代“隐含的读者”们的期待视野而不断地对偶像剧中女性形象进行调整与完善;另一方面随着岁月的淬炼,青春偶像剧中所弘扬的真爱至上、勇敢追爱的主题和对于美好人性的歌颂则又是历久弥新,被各个时代的观众所认可.相信通过对于青春偶像剧女性形象设定与变迁的研究,在今后青春偶像剧的发展中会有更多满足观众期待视野的女性形象出现;同时,荧屏上的经典女性形象还是会继续承载着一代又一代少男少女们对爱情的追求与渴望而在电视剧市场上继续绽放自己的光辉.

注释:

1.彭吉象. 艺术学概论[M]. 北京: 北京大学出版社, 2006:359.

2.童庆炳. 文学理论教程(第四版)[M].北京: 高等教育出版社,2008:324.

3.周旋. 电视剧《裸婚时代》热播原因探析——基于接受美学分析的观点[J]. 影视文学,2010(10): 69-70.

4.马冲. 青春偶像剧持续火爆荧屏原因探析——“使用与满足”理论的电视媒介应用[J]. 新闻爱好者,2012(6): 13-14.

5.邓静. 泰剧热播中国的受众接受心理分析[D], 成都: 西南交通大学,2013:30.

6.胡经之. 文艺美学[M]. 北京: 北京大学出版社, 2003:369.

作者简介:

刘怡男,性别:女,出生年月:1993.10,单位:中国传媒大学戏剧影视学院,职位:研究生,研究方向:电视剧理论与实践.

评论,此文为适合不知如何写接受美学和青春偶像剧和角度看方面的女性形象专业大学硕士和本科毕业论文以及关于女性形象论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.

参考文献:

1、 接受美学中的电视受众艺术欣赏观 摘要接受美学是20世纪后期,最先是德国康斯坦茨学派在文学领域的一种研究方法,主要研究的就是在接受美学的活动过程中读者主动地介入传播活动当中 随着现代影视传媒的发展,受众不再一味地盲目接收信息,信息的发.

2、 翻译中的接受美学和比较美学 费丹妮 辽宁大学摘 要翻译作为一种特殊形式的艺术活动有着独特的艺术价值和美感功能,不管是从理论还是到实践,人们总会研究在不同语言背后所蕴含的艺术价值与美感功能 在对文学进行翻译的过程中,人们总会注意美.

3、 论接受美学在《达芬奇》中的体现 摘 要丹布朗的达芬奇出版后立即登上了纽约时报畅销书排行榜首,热度持续一年之久 该小说引起了世界各地对艺术、历史、宗教、符号……领域爱好者的广泛关注 国内其相关研究主要集中在宗教符号、女性形象及作者的创.

4、 从美学角度解读《月亮和六便士》 〗摘〓要〖HTK〗历代哲学、文学、艺术的核心之一就是对美的探索和追求,本文尝试从美学的角度,对英国小说家威廉·萨默赛特·毛姆的长篇小说月亮与六便士进行解读,通过小说中三位人.

5、 接受美学视域下汉语仿词英译 魏婷婷(黄冈师范学院 外国语学院,湖北 黄冈 438000)摘 要英语是表音文字,汉语是表义文字,英汉两种语言的这种差异性决定了英汉仿词的细微差别 因此,在翻译汉语仿词的过程中,译者应在接受美学的指导.

6、 流萤之恋青春偶像剧,你我都是主角且听鹿鸣 青山说这个世界,倘若你跟大多数人不一样,可能有的人就会说你有病,然后远离你 然而,这个世界也一定会有真正理解你的人出现 1高中开学第一天,鹿鸣就成了班上的焦点 从一开始的“那个男生好帅&r.