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分类:论文范文 原创主题:港台文学论文 发表时间: 2024-03-06

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由和硕联合科技董事长童子贤出品发行、目宿媒体与行人文化实验室监制、七位导演拍摄七位港台文学大师的《他们在岛屿写作》系列二已在 2015 年 12 月发表,目前正于北中南院在线映.

从系列一的六部纪录片开始,《他们在岛屿写作》已确立了一种以影像重新诠释文学的风格,因而不同于传统讲述作家生平的纪录片.或许继同样由童子贤出资的新媒体“报导者”上线后,《他们在岛屿写作》系列纪录片也是另一种新媒体,将文字与作家生平影像化,带当下观众认识上一代文人的风骨与生命质地.

目宿媒体董事长兼制片人廖美立说:“目前视频资产是正确的方向,因为新世代的阅读方式多以影像为主,趁着这些大师还在,赶快把影像留下来.”廖美立提及系列一发想之初,原本的企图心只是适合电视播映的 60 分钟,后来才决定扩大规模,拍成长片.而 2013 年系列一在台北虽只有单厅上映,满座率却极高,放映了长达两个月时间,比预期多了整整一个月,累积有 400 万票房.后续在北京、上海、香港院在线映亦获得很好的评价,大陆甚至在一周之内就出现高清画质盗版.除了院线,推出的 DVD 也相当长卖,8000 套几乎已售罄;近两年,亚洲与西方校园巡回放映也不曾停止.做为资产,《他们在岛屿写作》系列纪录片在反复的使用与观看中延续深耕.

时隔两年,《他们在岛屿写作》系列二扩及至香港、 台湾两地, 有刘以鬯、 西西、也斯 (梁秉钧) , 以及白先勇、 林文月、 洛夫、痖弦.上世纪六、七十年代,因为香港的稿费较高,而台湾的文学出版环境较好,两地文人自然互动频繁,比如西西因《像我这样一个女子》 在台湾联合报副刊发表,首先扬名于台湾,也带来相当新鲜的语言使用方式.廖美立说,“系列一在香港上映时得到了很高的好评,香港属于华文世界,对台湾读者、观众来说也不陌生.透过岛屿写作,除了把台湾作家带出去,也希望扩大文学在华文世界的影响力.”

在导演阵容上,除了邀请香港导演陈果拍摄西西,《夺命金》编剧黄劲辉本就有拍摄也斯纪录片的计划,无奈碍于找不到资金一直悬置,甚至在听闻也斯生病后自费开拍,尔后才刚好接上了《他们在岛屿写作》,水到渠成.同时黄劲辉也担任刘以鬯《1918》导演.台湾部分则有系列一老班底陈怀恩继续拍摄痖弦《如歌的行板》,有文学底蕴的王婉柔拍摄洛夫《无岸之河》,出身电视媒体的齐怡、刘佩怡拍摄林文月《读中文系的人》,以及《到阜阳六百里》导演邓勇星拍摄白先勇的《奼紫嫣红开遍》.

会找上从没拍过纪录片的陈果,廖美立谈到起因是欣赏陈果的影像风格,也知道他能够控制预算, 以低成本拍出好作品.而陈果在把系列一看完后深受感动,决定接拍.比系列一更耗时耗资,《他们在岛屿写作》每部制作预算约在 300 万到500 万台币,整个系列从筹备到后制,更花了将近四年时间.廖美立也发布目前计划:接下去还会拍系列三,继续保存文坛地位杰出、作品流芳已久的文学大师.

影像/文字转译的华丽与艰难

《他们在岛屿写作》既是介于传记、影像诗之间的纪录片,一方面为作家服务,又需要导演及拍摄团队创造更多想象,以画面、字卡、动画、资料画面等形式来与文字、作家生平产生互动, 并维持影像节奏掌握得宜.这无疑有相当挑战性, 而制片方、 导演、作家的三方沟通,也因为认知差异太大而像是多方拉扯.

比如陈果在记者会上坦言:“希望传主合作一些,给导演多点发挥空间.”他也清楚知道,作家被访问、拍摄多了也很烦,觉得受到干扰.然而从结果来看,陈果聪明地以模型、人偶营造西西文字世界里的意象,贴合作家本身轻盈、充满童趣与怀旧的嬉戏感与顽童本色.陈果说,这模型不是特地为西西所做,是香港有帮很怀旧的艺术家,他们的作品与西西所描写的上世纪 70 年代老香港、时代与城市地景的快速变迁很吻合,也衔接香港目前的状态.

为了拍摄西西,陈果也趁机重新翻阅她的作品,而首次尝试了拍摄纪录片后,陈果也说 :“纪录片很难拍,人少、机动性高,要有很大的冲动.”一个多月间边拍边想,剪接过程中又补拍了房舍拆迁、台湾街头抗争的画面,“我想要营造一种双城的感觉,因为西西跟台湾的关系也很深.”陈果说.

从《他们在岛屿写作》系列一拍摄余光中《逍遥游》,此次再度拍摄诗人痖弦,陈怀恩在摄影、剪辑节奏的掌握上显得调度自如.陈怀恩也提到,沟通是相当困难的过程:“二度创作对导演来说很辛苦,因为传主对影片的想象跟导演落差很大.虽然痖弦是好好先生,但他也担心了很久,不知道你们到底会拍什么,也会担心你对他们文学内涵的理解. ” 陈怀恩说,剧组与传主沟通的问题,而是电影与文字的媒材不同.对作家而言,他们的世界在文字里面已经完成了,无法转换成影像资料,只能尽力取得作家的信任与支持.

庆幸的是,痖弦一方面因为住得远,又因为加拿大的生活封闭,让痖弦看到人就愿意开口说话.《如歌的行板》开头与结尾,皆是痖弦在加拿大理发店的日常生活.陈怀恩说:“那位理发师是移民, 本来就跟痖弦很好.他觉得很奇怪,怎么会有团队来拍摄这位老先生?这位理发师本身也很有文学素养,对诗人很尊重,所以才有这么多好奇.”因此这个段落并非刻意安排,而是即兴的插曲.

陈怀恩也提到,为了重现担任《联合报》副刊编辑时期的痖弦,发现那段时间的影像资料几乎没有,显示台湾对动态影像资料保存的不重视.最后才以下棋隐喻痖弦和当时《中国时报》副刊编辑的长年竞争角力.影片效果超乎痖弦想象,让痖弦感到很满意.

文学与电影跨界,东方与西方交融

综观白先勇、林文月、痖弦、洛夫、也斯、西西、刘以鬯等人的生命历程,一代人经历战火洗礼与颠沛流离,并在文字世界中酝酿出文人风范与坚毅的生命质地. 比如洛夫与痖弦同为军人,在 20 世纪 50 年代白色恐怖的军中创办了《创世纪》诗刊,热情催促着他们跑遍戏院以字卡放映四处广告,战争却在他们的生命与诗作中留下太过深刻的凿痕.洛夫《石室之死亡》从孤独中长出超现实的魔性,痖弦《如歌的行板》则似在历史的混乱与无可抗拒后,各归其位,回到生命本身的随遇而安.白先勇、林文月则俨然是传统文化底蕴深厚的知识精英,凭一己号召力引介古典与国外养分,例如青春版《牡丹亭》、翻译《源氏物语》的当代转译.因王家卫电影而为人所熟悉的刘以鬯,他的一生展现了堪比耕作之人的强韧,竟能生产万字,且是白天写通俗连载小说以赚钱糊口,晚上写自己真正意愿的作品以实践自己;而西西轻盈戏谑、也斯跨界游艺,混杂东西方文化,这些特质也在每部影像作品中呈现出鲜明风格.可惜在拍摄期间,也斯已经去世,透过世界各地交游广阔的友人(也斯说:我的每个朋友身上都有部分的我,把他们综合起来就知道我是什么样的人),从舞蹈、服饰、饮食、旅行等不同路径中慢慢细心勾勒已逝文人也斯的样貌,便是《东西》最不同于系列中其他作品之处.

一代台湾作家在战后随国民党来台,又在中年后移居美国或加拿大,长年漂流,却一直怀抱乡愁,一生只在文学中安身立命.比如白先勇便说,他的故乡不是桂林、不是台湾、不是美国,而是在中国文化中找到自己的家.

即使最终一代文人在文学中找到归属,但数十年过去,那种文人风骨现今已不复存在.透过影像转译,重新唤起当代人们对文学的爱好与向往,便是《他们在岛屿写作》系列纪录片的使命与任务.

看完林文月的《读中文系的人》,重新感受到对文学纯粹的爱好、喜乐,以及林文月令人心生仰慕的优雅气质.廖美立自己也特别喜欢林文月,她说:“本来只是很仰慕她,觉得她很优雅,接触后才认识她的另外一面,发现她的坚毅、豪气,还带点反叛性格,让人更加喜欢.”而剪辑完成后,许多作家多半担心呈现结果,林文月却豪爽地说:“不用,我到电影院看就好.”

(选自2015年12月24日台湾《放映周报》)

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参考文献:

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3、 角力和共融:媒介变局中当代文学传播新态势 摘要 传播媒介的变革必然引起文学变革 在纸媒、广电影视媒介……大众传播媒介与网络新媒体的角力与共融过程中,当代文学很快呈现出数字化趋势明显、文学影视改编热度不减反增、文学的N 次多元化传播成为常态的局.

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