论文久在樊笼里 复得返自然荆桂秋花鸟画赏析，本文是关于花鸟画方面论文写作参考范文和荆桂秋和久在樊笼里和复得返自然有关论文写作参考范文.
中国美术学院中国画系毕业,获硕士学位.现为黑龙江省美术家协会副主席、黑龙江省画院创作研究室主任、国家一级美术师、黑龙江省画院艺术委员会副主任、国家艺术基金评审专家、黑龙江省艺术系列高级职称评委、黑龙江省文史馆特聘研究员、中国文艺志愿者协会会员、享受黑龙江省政府特殊津贴专家、享受国务院特殊津贴专家.《明代孙隆没骨花鸟画研究》《论中国画的创作》《写兰与文人情怀》等数十篇学术论文和多幅美术作品分别被《美术观察》《中国艺术》《美术》《美术报》《中国艺术报》《人民日报》等数十种报刊发表.出版有《荆桂秋花鸟画集》《荆桂秋中国画作品》等六部专集.
荆桂秋兄花鸟画似一股清风,徐徐吹来；又似一股清流,从深山中汩汩流出,润物无声,沁入心田,清凉,自然,亲切.乡野一隅,和谐宁静,意境幽远,荆兄的花鸟画无声胜有声.它是网络时代的一股清流,亦是重形式、重技巧的画坛上的一股清流.荆兄专业出身,受过国美优秀传统的熏陶、名师的指授,学养积淀深厚,画技纯熟,但他没有选择炫技的路数,也没有选择对重大主题的构思.他身处闹市,但心属自然,故其花鸟画最重自然,师法造化,取田园野景,描绘事物和谐共处的氛围.画由心生,境为意造.这些宁静和谐的气息根植于荆兄平静安详的心灵,简约平淡,物我同化.因其热爱生活,热爱生活中的微末—平常之景、常见之物,赋予心灵真实的感受,用画笔描绘出来,情景交融,感动欣赏者,可谓先乎情而动人心也.
从题材上说,荆兄最喜选取田园一景,着意描绘,使之成为生动而宁静的场面,富于野趣,歌颂人与自然之和谐共处,洋溢着积极乐观的生活气息.最近所绘《红枝穿篱过》一图,取小园乡篱一角,篱笆立处,红花绿叶,横斜穿插,招蜂引蝶,平静安详.三只乡鸡极为享受,傍卧篱落花丛,神态交互,别生清净.另一幅《得意篱边展纸抒》一图,取秋日篱落一隅,藤蔓缠绕,黄叶满地,五六松鼠,或腾跳枝头,或成群享受松果,或好奇张望,情态各异,生动逼真.友好的环境,友好的心绪,荆兄画笔洒脱浪漫,抒写心中真意.《新巢檐下喧》一图,描绘屋檐下的美好生活,新燕啄泥,自筑家园.荆兄题诗曰：“辛苦似田家,同乐亦怡然.”劳动辛苦,却乐在其中,是新燕的追求,亦是田家的写照,更是生活的真实.此景此情让人联想起陶渊明的诗歌,其在《拟古》诗中写道：“仲春遘时雨,始雷发东隅.众蛰各潜骇,草木纵横舒.翩翩新来燕,双双入我庐.先巢故尚在,相将还旧居……”
宁静祥和,乐观处常,是荆兄花鸟画的主旋律、主基调.乡野时卉,飞燕戏蝶；树傍篱落,村禽常绕……皆为田园常景,身处其间,则别有感触.城市化的发展,快节奏的生活,网络信息时代的疏离感,环境的污染破坏……都让我们驻足回望那亲切和自然的田园生活,没有更多的抱负,没有无奈的矫情……荆兄的心绪平静,在都市中抒写田园诗情,用画笔和才情为城市人打造祥和、宁静的精神家园.
荆兄花鸟画构图极为讲究,反映出精湛的绘画修养.整幅画面,荆兄常剪裁一角,用为空白,采用重心偏侧的方式构图,着笔处常占四分之三,形成疏密变化.《娇艳墨叶开》立轴,从右下立足重心,用笔向上出枝,花枝长短变化,角度亦略有不同,其间飞燕点缀；重心处用墨笔写叶,大开大合,使重心更为稳定.左下、左上留有大片空白,与中右处形成鲜明的疏密对比,灵动通透.《艳阳》构图则采用对角线的形式,上重下轻,左下和右上虚和灵动,为松鼠留出大片活动空间.
荆兄的花鸟画并不特别呈现技法因素,其用笔、用色重在自然,与营造的宁静和谐的环境相适应.同时,其用笔用色则表现出画家良好的素养,即在自然中追求丰富.其用笔写线,尤重笔触的书法艺术效果.荆兄在书法上有较好的功底,于隶书、行楷书上都曾用功,并将之运用到写线状物上.其写线果断,一笔完成,轻重对比,墨色深浅,尽在一过之中.有时树干用重墨,多用书法点的写法,逆藏滞重,与写线不同.其用色简明亮丽,多用明暖之色,反映出荆兄乐观洋溢的精神状态.其用色亦非常注重变化,深浅、浓淡、明暗等对比有致,并与墨色相交相映.其写描动物,重墨、色互用,但多以墨为主.墨的浓淡、干湿、燥润,通过用笔的深浅、提按、中侧等不同的运用,写出轮廓,再辅以用色,生动活泼,殊能传神.
荆兄的花鸟画素养不仅在专业性上深入探索,同时于书法、诗歌等方面多有锤炼,继承花鸟画文人化的传统,表现平和雅丽的风格特征.其题画诗亦多有感而发,以白描写法,清新自然,与画面相辉映.如其一画,丛篱浪漫,花叶昳丽,蝴蝶飞舞,春和景明.荆兄题道：“篱落花草芳,翩翩任悠扬.得意展纸墨,淋漓尽痴狂.”画家心绪已幻化为春天的蝴蝶,在篱落花叶中飞舞,享受春天,近乎痴狂陶醉.而此时,其执笔作画,墨色交映,不亦近于痴狂矣！
戊戌谷雨后二日于耕之堂约稿、责编：史春霖、金前文
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参考文献：
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