论文书法技法讲坛篆书技法45例（九），本文是书法专升本论文范文与篆书和讲坛和书法有关论文范文文献.
二十五、篆书的风韵—婉转灵动
唐人孙过庭《书谱》中讲“篆尚婉而通”,说的是篆书要崇尚（注重）婉转而通畅.婉转主要是指线条呈现的弯曲是圆转柔和的,没有明显折痕和较生硬的转折.犹如钢丝摆动,线虽弯曲而有弹力,且整体一致,不会产生局部的突然弯曲如折断一般.一字内各线条的弯曲是通畅一致的,各字间的弯曲也是相互呼应而和谐的.篆书的风格特征首要的便是婉转流畅.无论大篆、小篆,都是由直线和曲线组成的.特别是曲线的展示,既使篆书的造型显得较为圆转,又使线条富有流动的韵律感,在直曲相宜、圆转适度的情况下体现一种弹力.所以,篆书的线条要讲求婉转灵动、流畅而富有弹性之力度美.在处理线条的直曲度时,其弯曲度要圆转自然而不能生硬僵直.特别是在由弯曲度很大的圆弧线转向直线时过渡要自然,弧度呈渐变之势而不能有明显的犹如折断之痕迹,否则线条就显得不通畅.在向不同方向弯曲变化时也要自然,做到浑化无迹、灵动多姿,使整体结构有婉转婀娜之美.（图25）
二十六、篆书的风韵—雄强茂密
篆书的风格之一是雄强茂密,这类风格主要是指大篆,如金文《散氏盘》《大盂鼎》《毛公鼎》等.小篆中如清代吴昌硕、邓石如、杨沂孙等人的篆书亦有此特色.所谓“雄强”,是指要展示其线条的力度美.它一方面是通过其厚实、圆劲、苍浑老辣的线条来反映,另一方面是通过其结体及章法的茂密来呈现.如金文《散氏盘》《大盂鼎》中的字,在线条处理上整体较厚实.另外,通过裹毫涩行所产生的线条外形较粗犷,线条也比较直而挺,以展示其力量感.小篆中,吴昌硕、邓石如等人的篆书线条整体比较粗壮,在笔墨效果上要偏干、偏涩,时而带有枯笔,使其线条呈现苍劲、老辣、雄强之感.在结字上,整体较紧密,章法排列上也比较茂密.虽然它们也不乏篆书线条的圆转,但因为线条的厚度,在圆转中带有更多的挺直与力度,看似弯曲,实则绵里裹铁,力能扛鼎,充满了力道,而不要写得太过纤细和婉转.（图26-1、图26-2）
二十七、篆书的风韵—秀雅活脱和其他字体一样,篆书的风格我们只分两大类：一类为雄强,一类则为秀雅.虽然有时人们将篆书的风格分得更细,但几乎都可以归属于这两类之一.前一节分析了雄强茂密一类风格,主要指大篆,本节所讲的秀雅活脱一类风格,应以小篆为主,如李斯《峄山碑》、李阳冰《城隍庙记》,清人赵之谦、吴让之、徐三庚等都属此类.但在大篆中亦有此类风格,如《虢季子白盘》《墙盘》等.与雄强茂密一类的篆书相对应,秀雅一类的篆书在线条上往往较细而匀称,光洁、圆转、柔和,运笔平稳,笔迹干净利落；结构上较整齐匀称,舒朗,字形较修长.在笔墨效果上,整体趋于润泽、匀称、干净、清新,笔画如珠圆玉润般秀美雅致.另外,这一类篆书往往线条较细而婉转,从而使整字具有如杨柳随风之拂动飘逸,往往都具有轻歌曼舞般的节奏感,在秀雅端庄的前提下,显出篆书特有的一种活泼、透脱的律动之美.所以,但凡写小篆,在外形长方、笔画整齐圆转的前提下,要着力体现其秀美,并具有活泼生动、通畅的特征.（图27-1、图27-2）
作者王兴国系成都大学美术学院教授、书法研究生导师,同济大学博士,国家艺术基金评委,中国书法家协会会员,中国文艺评论家协会会员,成都市书法家协会副主席兼学术委员会主任,成都市文艺评论家协会副主席兼秘书长.
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