论文素三彩：康熙时期的名贵瓷器，本文是有关素三彩硕士学位论文范文和素三彩和康熙和名贵瓷器有关专升本毕业论文范文.
素三彩是康熙朝瓷器的名贵品种,因其色调冷艳、素雅,且用彩上底色釉不施红彩,而以黄、绿、紫三色彩料为主,并辅以少量白、黑（墨）两色作搭配图案而得名.如以明为地,则为带清宫等级标志之专用色.早在明成化年间,其作为景德镇生产的一种釉上低温彩瓷器,即已出现并取得了一定成就.至康熙朝,其不仅传承了明代技术并进一步发扬光大,而且成为了中国陶瓷史上的素三彩制瓷之全盛时期.
● 康熙素三彩的二次烧成与两种含义
康熙素三彩最好的作品,是御窑厂和景德镇民窑中部分高级作坊的制瓷.它需要二次烧成：即第一次要在已成形的各类器型上,用1250℃以上的高温烧素瓷；第二次则是在画成彩画的瓷上,再进行850℃～950℃的高温烧彩.素三彩和五彩的区别,是在用彩上不用红彩.同时由于“素三彩瓷”是以黄、绿、紫三色为主的瓷器,故业内人士将其种类界定为釉上彩瓷器之一；且其用彩并不限于此三色,不过一定不能用红色.
另外素三彩中的“素”,还有着两种不同的含义：一种是根据“红为荤色,非红为素色”的古代说法,指不含红色的瓷器.另一种是指素三彩瓷运用了“素烧胎”烧制.而陶瓷生坯没有上釉前预烧的胎,称为“素烧胎”或“素胎”.它不仅能使其在转移时不容易损坏,从而增强坯体机械强度,且还不会因坯体浸湿而在上彩釉时招致坼裂.
● 康熙素三彩的色地釉彩与品种分类
相对于明成化和正德的三彩、嘉靖和万历的色地重叠工艺而言,极富盛名的康熙素三彩不但在前朝基础上多有所继承发扬,而且还发明了纹饰轮线刻画在素烧胎上,同时涂以釉彩、绘以图画制瓷.其质朴雅洁的风格,标新立异的工艺,丰富多样的品种,尤其是各种色地与虎皮釉的反复交替使用,更显得康熙素三彩颇具匠心、变化莫测.
康熙白地素三彩 其为康熙素三彩中公认的最精美之品种.它以素白器为地,画出纹饰后再绘以黄、绿、紫三彩图案,最后以白釉外罩成瓷.它的图饰一般为云龙、花纹、三果等,其胎体细腻,釉面平润,釉涩鲜艳,最为动人的是嫩如春水的浅绿色（图1-3）.由于其身份不凡,因此白地素三彩目前存世极少,精品更为罕见.
清·康熙素三彩暗花云龙花果纹盘（图1）
高4.7、口径25.1、足径16.7厘米,现藏于北京故宫博物院.
盘内外暗刻云龙纹,以白地素三彩装饰.其中盘内有折枝花果纹的彩绘石榴等,外壁有两组彩绘的折枝牡丹花纹.花卉施以绿、紫、黄、黑等低温彩釉,白釉施以圈足内.底署青花双线圈“大清康熙年制”楷书款.该盘淋漓尽致地表现了果实的饱满和丰硕.其新颖别致之处,是釉下刻花与釉上彩绘的结合.
清·康熙素三彩茄式壶（图2）
高37.5、口径2.5、腹径27.2厘米,现藏于北京故宫博物院.
该壶因形如圆茄,故有“茄式壶”的俗称.其小口、曲长颈、口至颈部位渐粗,腹为球形.通体施白釉为地.另以黄、绿、墨三色,在颈之近肩处绘有卷枝纹装饰带.而一组绿彩绣球花纹,则绘于腹下部.素三彩壶胎体厚重,造型奇特,是独有的康熙官窑制瓷.
清·康熙雕地素三彩碗花蝶纹碗（图3）
高6.8、口径14.7厘米,现藏于南京博物院.
白地的碗外壁在雕地上刻赶珠龙纹,素三彩刻月季花蝶纹.底书青花双圈“大清康熙年制”楷书款.
康熙色地素三彩 其地有黄、绿、紫、米等色,是于胎上刻画好纹饰后再加彩制成的器物（图4-6）.它以代表皇室的黄地最为尊贵,并以大瓶、大盘、大罐、香薰等陈设瓷为多,通常有高硬度、肥厚有光晕的釉面,纹饰亦层次分明.其需二次烧成：第一次先素烧,素烧后再在素胎上直接用色料绘画,绘成后还要一丝不苟地在纹饰的空隙处填上色地；第二次再低温烧成.所以与白地素三彩的制作相比,它的制作显得更加繁复.
清·康熙黄地素三彩龙纹盘（图4）
高7.2、口径41、底径26.2厘米,现藏于江西省景德镇陶瓷馆.
龙纹盘唇口、折边、弧壁,圈足的足底书有青花双圈“大清康熙年制”楷款.其通体以素三彩为饰,有四、六条五爪赶珠龙,分别饰于折边盘的外壁与内壁；另有折枝碧桃、牡丹、石榴、荷莲,以及菊花、芙蓉、茶花、梅花,均衡立置于内壁；而盘心则以双龙戏珠为主体画面.全器造型磅礴大气,色彩浓厚富丽,不愧为清宫祭器之上品.
清·康熙素三彩绿地海马纹瓶（图5）
高23、口径10.3厘米,现藏于天津博物馆.
绿地的瓶身以素三彩通体绘波浪纹和海马纹.底书青花双圈“大明成化年制”仿款.
清·康熙素三彩海八怪纹观音瓶（图6）
高39.1、口径9、底径9.5厘米,现藏于观复博物馆.
外壁以素三彩为饰的观音瓶,在绘海八怪纹样的同时,层次分明地另饰以海水浪花.其色彩素雅,风格清新.
康熙墨地素三彩 其为康熙素三彩中公认最尊贵的品种,为康熙时首创、主要用作奠祀之礼的彩瓷.它的工艺非常繁缛：制作时先施绿釉,再施光亮鲜明的墨地即黑色釉彩,然后用深紫的黑笔白描禽鸟、花卉、荷莲等图案,而黄、紫、绿等色釉施于留白纹饰处方成.故许之衡著《饮流斋说瓷》中,曾云“素三彩以墨地为最贵……西人嗜此,身价极高,一瓶之值,辄以万金”.并且有趣的是,由于官窑禁烧,因此只有民窑的作品,其质量甚至不逊于官窑（图7、8）.
清·康熙墨地素三彩四季花鸟瓷方瓶（图7）
高51.2、口径15.1厘米,现藏于台北故宫博物院.
方瓶有圆撇口、长颈和长筒形的器身.上圆下方器型,取棕式瓶天圆地方的造型概念,底有透明釉下青花书“大清康熙年制”楷款,为康熙时期民窑的作品.器内施白釉,外无釉,高温素烧后,在无釉素坯的外壁上以焦墨勾勒、点画纹饰轮廓,再填绘绿叶,和紫色夏荷、秋菊、芙蓉等四季花.素坯留白作梅花,并有蝴蝶、鸟雀穿梭其间.花叶色彩分明,釉色分浓淡,使纹饰有阴阳向背的层次感.细心避开纹饰,填入匀亮如漆的墨地.彩上再罩一层透明乳白铅釉.
该类高温素坯上低温铅釉的作品,为康熙素三彩的特色.其浓厚漆黑莹亮,独树一帜,并以外销欧洲为主,传世数量不多.据推测,当时在欧洲或有如漆器般被珍视.此方瓶的典藏号为“中日瓷”,是抗战胜利后的1950年日方归还抵台的文物之一.
清·康熙素三彩黑地四季花卉图方瓶（图8）
高50.2、腹径20.3厘米,现藏于英国维多利亚和阿尔伯特博物馆.
方瓶撇口,细颈,折肩,长方形直腹,方底内凹.瓶内施白釉.外壁以黑釉为地,素三彩装饰.口沿和颈底部绘几何纹一周,颈部绘花鸟图案,肩部绘折枝花卉图.腹部绘荷花、梅花、牡丹、菊花,辅以山石虫鸟,腹部图案边缘施白釉.底足有青花双圈“大明成化年制”仿款.此瓶虽然以黄、绿、白三色为主,但是在黑地的衬托下,显得格外洁净明晰.
康熙虎皮三彩 其为康熙素三彩中最为新颖、特殊的品种.由于它不带丝毫红色的釉面光亮变幻,特别是以黄、绿、紫三彩色釉点染的虎皮状斑块器表有如虎皮斑纹,因此它又有“虎皮三彩”“虎皮釉”的俗称.其胎骨致密沉重,风格粗犷豪放,现有壶、碗、盘等器物传世（图9、10）.它的出现不仅与当时的瓷器外销脱不了干系,而且还和崇尚狩猎的康熙皇帝有关.史载当时的康熙爷立国后为了励志,每年都要组织大规模的射猎活动,且每年还猎杀了百头以上的老虎.因被猎杀动物（包括老虎）的血为红色,自然就认定红色为荤色,所以红色以外的色彩自然为素色.
清·康熙虎皮三彩多穆壶（图9）
高40.5、口径13.8、足径12.6厘米,现藏于北京故宫博物院.
“多穆”为藏语,意思是盛酥油的桶.它在添把、嘴的基础上,又加僧帽状边于口沿,于是成为了多穆壶.该壶壶身通体施虎皮三彩釉,大小不一的虎皮斑片自然垂流,釉面光亮和谐.其造型高大秀美,胎骨沉重细腻,色彩斑斓亮丽,为极富民族特色的藏瓷珍品.
清·康熙虎皮素三彩碗（图10）
高8.9、口径19.4厘米,现藏于英国维多利亚和阿尔伯特博物馆.
碗撇口,弧壁,深腹,圈足.壶身通体施黄、绿、白、紫虎皮三彩釉,色彩斑驳陆离.该碗胎质缜密,胎薄体轻,釉面光亮,有变幻的金属光泽,是康熙虎皮素三彩中的传世代表佳作.
康熙三彩瓷塑 其为康熙素三彩中最受中外藏家追捧的稀罕品种.它类似于唐三彩俑,是康熙时期雕塑、釉彩相结合的素三彩瓷器.其胎质皆十分坚致,品种有仙佛人物、飞禽走兽、鬼怪形象、“福禄寿”字壶等（图11-13）.同时它造型生动,工艺精湛,为康熙朝不可多得的瓷塑艺术珍品.
清·康熙素三彩寿星捧桃像（图11）
通高28厘米,现藏于河北省博物馆.
瓷塑像面部、手部、寿桃皆施白釉,褐色釉则施外衣、足靴,另有绿色釉施内衣,釉施飘带.而两颊深陷的寿星光头、垂耳、长髯,身躯斜立,神情喜笑颜开,呈双手捧桃状.
清·康熙素三彩瓷塑财神像（图12）
通高57.8厘米,现藏于美国大都会艺术博物馆.
财神坐于龙首圈椅上,头戴金冠,肩佩霞披,胸挂金锁,外罩黑蟒袍,内蓝丝系黄裳,足登云头履.其面皮紫黑,浓眉大眼,阔方口,双耳垂肩,面相威武,左手掩于袍袖之内,右手持左袖口.金冠铜鎏金制成,点蓝装饰龙纹,冠前镶嵌珍珠和绿宝石.圈椅为铜制,靠背为镂空龙纹栏板,扶手雕龙头,连杆雕龙纹,四条椅腿为兽足式,下有红木雕花须弥座,通体罩紫彩.
整个瓷塑以黄、绿、黑、紫为主色,辅以蓝、金二色.其形体巨大,眉目清秀,神态飘逸,绘工精细,雕工精湛,是康熙素三彩瓷塑中的经典之作.
清·康熙素三彩瓷塑福神像（图13）
通高60.6厘米,现藏于美国大都会艺术博物馆.
福神和财神的大小基本相同,金冠和圈椅、须弥座为同一形制.该福神白面朱唇,慈眉善目,肩佩牡丹纹霞披,外穿黄蟒袍,内穿紫色团花鹤纹裳,足登兽头履.该瓷塑以黄、绿、紫为主色调,辅以黑、白二色.其胎质坚硬,雕工细腻,刀法娴熟,神态自若.
● 康熙素三彩的器型与纹饰
由于康熙素三彩的品种繁多,因此它的器型不仅有盘、攒盘、碗、盏托等日常用具,以及当时较为少见的小几（图14）；而且还有瓶、罐等陈设器（图16）,炉、观音、财神、童子、寿星等供奉用瓷,以及笔筒、砚台、笔洗等文房四宝（图15）.另外小如鹦鹉、大如狮子形瓷塑,当时亦十分常见.其胎体和康熙五彩、粉彩、青花瓷一样,极富釉质光润、洁白如玉的特点.而纹饰方面,它多以大块涂抹的龙、凤、花果、蝴蝶、花卉、人物为常见,并以花卉为主,以飞舞的蝴蝶间饰,同时加以龙纹的暗刻,故此尤为清新雅致.
清·康熙素三彩花鸟图小几（图14）
高8.4、长21.3、宽14.3厘米,现藏于荷兰国立博物馆.
长方形几面仿当时流行的家具形制,以素三彩绘花鸟图装饰.
清·康熙素三彩海水龙纹笔筒（图15）
高15.2、口径19.9厘米,现藏于中国国家博物馆.
腹部施以三彩釉的笔筒,胎体厚重.其双龙戏珠、海水、彩云纹饰刻画外壁,显得气势磅礴、别有情趣.
清·康熙素三彩海马八吉祥纹罐（图16）
高29.8、口径13.2厘米,现藏于北京故宫博物院.
罐以素三彩装饰外壁,并以海水江崖八吉祥纹绘颈部,以海水浪花八吉祥纹饰肩部,以海马穿行于海水江崖、八吉祥之间的图案绘腹部；其中涂绘的海马,分别以素三彩中的黄、紫、深绿、浅绿四色用彩.足边饰海水浪花八吉祥纹.
● 康熙素三彩的精细与淡雅
作为康熙彩瓷之一的素三彩,尽管用彩上没有五彩的丰富、艳丽,但由于它工艺精细、艺术品位高雅,故其在清宫用瓷中有着非同凡响的极高地位.同时因其标新立异的施彩工艺,使得它不仅有丰富多样的品种,而且突出特点更非一个简单的“细”字了得.
其一,是康熙素三彩的胎体精细,对配制的制胎原料、各道工序的锤炼均非常严格.这样素三彩瓷虽然制作得薄而精巧,却无任何厚薄不匀或变形的现象,且处理胎体各部分的厚薄方面皆完美、和谐.同时为了保证胎体表面的细润、绘瓷艺术的效果,以及保证坯体晾干后器物里外壁的施釉方便,通常还要在器外壁作画的部位细细地刮掉釉层,从而使得坯体泥料细微颗粒之间的孔隙填实,令坯体更加细润、精美.
其二,是康熙素三彩的绘画精细.为了绘画形象与用彩的准确,保证纹样内容布局与设色的严谨,有的素三彩瓷甚至还用针一样的工具,在釉下胎体上线刻纹样的轮廓,并沿轮廓线用色料在烧成后的釉上绘画.而配制的彩料,其原料的研磨十分精细.另外素三彩釉上彩画的各种纹饰图案,色彩与色地均处于一个平面之上,如用手抚摸会感觉绘画的画面细滑、平整、舒适,基本无粉彩所有的凸凹层次感（图17、18）.正是康熙素三彩的胎细、釉细、彩料细,再加上绘画细、工艺细,才让这种彩瓷的品质得到了保障和提高.
清·康熙素三彩“莲池图”攒盘（图17）
高2.2、口径40.3厘米,现藏于上海博物馆.
攒盘亦称拼盘,为盛放食物的一种成套器具.其始见于明万历时期,康熙朝相当流行.攒盘的数量不等,多者达二十多个,少则仅有五个.如按件数的不同,又有“五子”“七巧”“八仙”“九子”“十成”.该素三彩盘是由“七巧”即七个攒盘合成的,中心呈六瓣花形.并以精细的线条、遒劲的笔力,绘画了其主题纹饰“莲池图”.
清·康熙素三彩纹章纹攒盘（图18）
高2.2、口径16.2厘米,现藏于英国维多利亚和阿尔伯特博物馆.
攒盘内外两层由“九子”即九个攒盘组成花瓣形.其中的小盘如莲瓣,为扇形；中心盘呈八瓣花形.四周八个小盘围绕中心盘,严丝合缝.该康熙时期的外销瓷精品,通体素三彩装饰,并以周密的布局、严谨的设色、精细的绘画,绘出九个盘心的番莲纹托手持斧纹章.
其三,是康熙素三彩瓷器还有色彩淡雅的特点.虽然它用彩不多,仅有白、黄、绿、紫等,但是每种颜色均十分浅淡、雅致（图19、20）.其相比用彩多样、色彩浓烈的五彩,以及层次分明、妩媚娇艳的粉彩,可谓于风姿素静高雅之中,有如花季少女的淡妆与纯情,使得人们在“淡”“雅”之中,能品味到这种独树一帜的康熙釉上彩之新风格、新感受.
清·康熙素三彩镂空香薰（图19）
高17.8、口径18.5厘米,现藏于北京故宫博物院.
呈八方体的香薰,下承八方束腰台座.其装饰有素三彩镂空锦地、钱纹和“卍”字图案的透雕、素三彩描绘的缠枝花纹和螭龙.香薰用彩淡雅,形体、线条硬朗,不失为美观、实用的一件清宫用瓷.其造型除了八方体以外,康熙素三彩香薰亦有四方体、六方体的造型.
清·康熙白地素三彩镂空香薰（图20）
高17.1、宽19.1厘米,现藏于英国维多利亚和阿尔伯特博物馆.
香薰呈六方体,下承可以拆下的六方形底座.薰体六面均有镂空的海棠形开光,薰顶部中心有六边形围绕海棠形镂空开光,开光有镂空“寿”字一周.器身以绿彩珍珠圆点为地,六棱上均绘有一龙.整个画面以黄、绿、紫彩为主,黑彩为辅,间以白地,色调淡雅.
本文可见素三彩在数量上,康熙朝不但超越了以往任何一个时代,而且在造型、纹饰、彩绘、点缀技法、色彩变化等方面,亦获得了前无古人后无来者的成果.自雍正朝以后,素三彩鲜有制作,直至清光绪年才出现仿品,从而更加彰显了康熙素三彩的盛名与光辉.
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参考文献：
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