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假如张爱玲出生在外省？
必须申明,这个提问绝不是在暗示,本期专辑的青年作家叶杨莉（曾用笔名栗弗）可以和青年张爱玲相提并论,无论是语言、结构还是对于人性精准而深刻的把握,我们的青年作家和刚刚出道的张爱玲相比,其差距是一望可知的巨大.张爱玲这样的文学天才百年罕有,而本专辑推荐的叶杨莉,和这个时代无数的外省文学青年一样,在大都会平凡地生活,认真地写作.
但历史草蛇灰线,并非全然无关.在叶杨莉出生的1994年,“张爱玲热”正像飓风般兴起,席卷两岸三地.台湾在当年出版张爱玲全集十六卷；香港导演关锦鹏在当年开拍电影《红玫瑰与白玫瑰》；著名学者在当年重排大师座次,张爱玲列名二十世纪女作家第一,号为“冷月情魔”……这些喧嚣热闹,当年夏天出生在福建永安的叶杨莉自是不会懂.永安的周围群山重叠,童年的叶杨莉临窗望去,山的后面恐怕还是山,武夷山脉与戴云山脉在此地纵横交错.
后来叶杨莉习得的大抵是“幽微”,长大后提笔为文,叶杨莉反思自己,“日常生活里的幽微是大多女作家所熟稔的题材,因为生活深处的异质因子、琐碎荒芜成为了英雄们休憩的场所,女作家敏锐的视角发现这些细微的能量,收集在一起,竟也成了如张爱玲所说的‘更能代表这时代的总量’.最初也是这份幽微吸引我进入文学的殿堂.”[1] 这种“张腔张调”的幽微,不仅仅感染到叶杨莉,而且感染到一代文学青年.日常生活,隐秘内心,这种精描细写上世纪90年代以来一路流行至今.
但是,同样是日常生活中青年男女各怀算计的“倾城之恋”,张爱玲的反讽与苍凉背后,人物并不是窘迫到角落里,白流苏式的贵族落魄还是有一份矜持.但是对于叶杨莉这一辈青年作家而言,小说人物爱情的输赢进退,关系到在大都会落脚还是出局,一出局就是十万八千里的关山遥遥.所以同样的轻描淡写背后,叶杨莉笔下的人物在暗暗咬牙切齿,拼尽全身力气.在《连枝苑》的结尾,齐小娇为了抢回来房价嗖嗖上涨中涨成黄金苑的连枝苑,可以撕破脸皮,“我瞎了狗眼看错你了”,可以哆哆嗦嗦地在和男友谈价钱的时候偷偷打开录音笔.这种种背后,人物终究是寒微的.上海百万计男男女女的齐小娇们,首先要留下来、活得好,她们这代人被这个城市化时代祝福着,也诅咒着.
假如张爱玲出生在外省？张爱玲终究不是外省作家,一出生就出生在城市化时代多少人的终点.张爱玲一生经历不知凡几,但无论百世千劫,对于阶级之战总是比较陌生,那始终是她不耐细听的“大合唱”.但婉转低回的个人,只能在社会结构给定的位置上茕茕孑立.叶杨莉这样的外省青年重写张氏故事,在文学上可能寒微地破了相,但自有一份鲜活的气息.快点呵,再慢就来不及了,齐小娇这样的女孩更年轻也更慌张,在房价的驱赶下饥不择食地一路向前.
几年来,作为叶杨莉的老师之一,我看着叶杨莉一寸寸褪去文艺腔.三四年前叶杨莉从福建师范大学文学院以第一名的成绩保送过来时,对于上海可能别有一番梧桐叶落的憧憬；她当时已经显示出对于文学的敏感与热爱,但她的“文学”更多是被浓得化不开的“文艺”所限定.这大抵是上个世纪末以来文学青年普遍的写作前史,但真理颠扑不破,生活永远是文学最好的导师：
我所处的时代,一切正在被新型的社会、经济、政治、文化方式所重新结构,这是我丰富的空间经验所带给我的,最为笃定的判断.这里面的激变是磅礴的.他们在迁徙,而我也在一路迁徙.城市化浪潮的儿女,已经把故乡丢进了清晨七点钟拥挤的地铁里.我也在一座脚手架上攀登,从一个城市到另一个城市.我目睹了许多困境,自己也身处困境,而直面困境,或许能给我执笔思考的勇气；而执笔思考,也让我更有勇气直面困境.或许这个视角让我成为了低配版的城市漫游者,我尝试书写我眼中的上海.[2]
旅沪的岁月慢慢让叶杨莉明白,这座大都会深处的逻辑是：每一寸空间都是有的.2017年的初冬,网络上沸沸扬扬的关于“低端人口”的争议,触目地将城市内部的分层剖开,展示给叶杨莉和她的同代人.此时再讲起文学是语言的艺术、普遍的人性、孤独的个人,她们也心神难安.那个初冬成名的作家们内心也泛起波澜,文珍一首《乌鸦》的诗激起无数赞叹：一万双羽翼正磅礴形成今夜.叶杨莉素来很喜欢文珍的作品,她念兹在兹于“磅礴”,写了一篇随笔《“我们”》：
“他们”就是“我们”.在这个冬天里,我看到了“我们”交织在一起,承载着同样的历史,分享着相连的命运,每一个当下都与历史上的时刻发生着碰撞,能量涌动在此时此刻,也积蓄在每时每刻.
叶杨莉的写作由此开始成熟,在2018年不断地在《萌芽》、《西湖》这类文学大刊上发表作品,渐渐为人所熟知.她的写作,自觉地践行着“幽微”与“磅礴”的诗学辩证.读《丰河煤》这样带着南国泥土气的小说后会感到,叶杨莉的小说有“现代感”,这个现代感不是时尚的现代,而是现代文学的现代.据说受过完整文学史教育在今天已经是负面标签,流行的是追随全球化的文学市场,盯着芥川奖布克奖.幸好丽娃河畔的一代代作家永远不会这般游学无根地浅薄,而是接着“现代”的故事继续往下讲,讲述“城市化浪潮的儿女”的故事.
对此我一直有一个感兴趣也困惑的问题：今天的青年作家普遍是城市化一代,今天的城市文学普遍是高度自我化的.这种高度自我化的城市文学,能否容纳城市化一代青年作家的生存体验,容纳城市化过程中阶级、资本、身份、趣味等等集体性的冲突？如果不能,城市化一代的青年作家,将创造出一种怎样新的城市文学？叶杨莉这样的“90后”一代作家,也许将给出不同的答案.流俗的见解以为“90后”一代将步“青春文学”的后尘,殊不知盛极而衰,那套“残酷青春”的文艺腔,在大时代的激变前,是时候退场了.
当然,叶杨莉笔下人物们的挣扎,还只是想象中的挣扎,就像她在创作谈里谈到的,她是隔着教学楼的玻璃,打量着毛片垫子上的建筑工人.在大学围墙内写作,终究是隔了一层,她值得期待的作品,只能出现在2019年6月30日之后,那一刻她将从丽娃河畔毕业,告别教室、食堂、宿舍,真正游进茫茫的上海.
注释：
[1] 叶杨莉：《我看到磅礴与幽微（创作谈）》,《西湖》,2018年第12期.
[2] 同上.
（责任编辑：钱益清）
上文结束语：这是一篇关于对不知道怎么写杨莉和城市化和浪潮论文范文课题研究的大学硕士、城市化本科毕业论文城市化论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
参考文献：
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