论文辽瓷创作和现代陶艺造型、装饰结合的应用，该文是应用研究方面学术论文怎么写与现代陶艺和现代陶艺造型和应用研究方面专科毕业论文范文.
王 尧 （鲁迅美术学院 116100）
摘 要：辽瓷属于北方瓷器,继近代以来辽瓷器形变化停滞不前,也没有因政治经济体制和人民生活的改变而进步,所以导致现今的辽瓷创作没有带给人民实际应用上的帮助.本篇论文想通过现代设计风格、技法与辽瓷艺术相结合,使更多的人认识辽瓷、了解辽瓷,进而开拓新的辽瓷市场.吸收和接纳外力,掌握好新的科技动力.中国改革开放之后,接纳了很多国外的一些新鲜事物,本篇文章的论点就是想通过辽瓷结合现代设计进而展开来研究,使辽瓷真正的走进人民大众的眼中.找出辽瓷市场不景气的原因,运用原始辽瓷的韵味和现代装饰技法的结合创造出现代的新辽瓷.
关键词：新辽瓷；现代设计；结合
辽瓷产生时是处于宋辽金并峙的状态,辽国统治北方政权,宋国统治南方政权,而契丹是辽国的一个族名.人们一定们对耶律阿保机这个名字并不陌生,他是契丹国的太祖皇帝,接着辽代更替了九主九世,历经219年；最终在九世延禧皇帝在位时被金联合北宋灭国.契丹人骁勇善战,是马背上的民族.契丹族因经常游牧或是在马背上打仗,导致所用的瓷器也渐渐变得肚大、口小、有耳,方便携带,可拴在马鞍上.契丹族因生活条件制作了原始辽瓷,那么现今的辽瓷也要顺应时展做出相应的改变；比如改变器型,根据日用瓷或者工艺品做出改变；日用瓷可将辽瓷口径扩大,做成花盆或是厨房用具.可以保留辽瓷的双耳或单耳,用作家庭悬挂花盆或装饰品,在风格上保留辽瓷原始的粗犷,也是一种独特的艺术风格；在器型上也可以去口沿、去耳、保留大肚,并在装饰上去除辽瓷风格中的刻、划、剔手法,保持光滑的表面,缩小整体辽瓷的体积,用作厨房的盛具,既简单又便于清洗.如果将辽瓷用作工艺品,一定要打破辽瓷的古风格,运用现代设计风格做出可以融入现代人精神的作品.
契丹族善战,在常年征战并游牧的状况下,辽瓷吸收了更多外来的因素并结合自身使用感产生了更多既实用又特别的辽瓷造型.辽代瓷器有很多种器型,辽早期的器型大多有契丹民族风格,后期因为汉人入辽,使辽瓷在釉色、造型和质地上都有所改变.而很多汉人的瓷器也在一定程度上受到了辽瓷民族风格的影响.在与现代陶艺结合的同时也可以保留古代的器型,比如皮囊壶,但在质地上可以选择不同的瓷土和不同的釉料,做出的瓷器应符合当今人们对瓷器的认知,胎薄釉厚,手感细腻温润,如此便更贴近生活易被大众接受；在生活上可以做凉水壶等用具.装饰上可以模仿辽三彩的颜色,更具有趣味性；工艺简单,成本不高,便于大批量生产还可以满足大众的审美,同时也让人们认识辽瓷.
据很多墓中壁画和文献记载,契丹民族和汉民族饮食方式的不同；契丹人饮食时皆是席地而坐,所以饮食器和存水器都有所不同.据记载曾在乌兰察布盟出土的白瓷注子,胎体纯白,高13厘米；同时出土的白釉碗,口径19.5厘米、高6.5厘米；而受汉文化影响的辽代晚期出土的青白瓷碗,口径15.4厘米、高5.6厘米；可以看出契丹人大部分的饮食器型型号相比汉人的饮食具略大.而略大的饮食器具可以使契丹人在席地而坐时方便取用.现在的瓷器已经不会再被气候环境以及生活习惯所影响了,所以辽瓷在改革开放后就一直停滞不前.辽瓷之所以不被人认知；一是人们已经改变了生活习惯,不再像契丹人那样席地而坐,所以辽瓷大小与现代生活用具尺寸不符,没有实际应用的价值；二是辽瓷的古代器型用作厨房盛具口沿太小、花纹凹陷复杂,既不利于取用也不利于清洗,摆在架子上做工艺品少之又少；三是辽瓷釉料颜色过于古朴粗犷,对于现代人来说色彩不够艳丽或过于艳丽,只适用于复古设计装修的摆件.所以想改变辽瓷可从这三方面入手.
如何结合现代艺术造型创造出既传承了辽瓷历史底蕴又被现代文明接受的陶瓷,应向南方各种陶瓷创作借鉴并学习,从而开拓北方辽瓷市场,推广辽瓷,让世人知晓、了解辽瓷.学习外来文化并结合本土文明,应学习日本陶瓷创作,在我国唐代就已经有日本留学生入华,并吸取我国陶瓷烧造经验带回日本,并与日本文明相结合,创作出的陶瓷作品依然有日本的文明底蕴,却能看出当时日本的奈良三彩和我国历史上的唐三彩如出一辙,但仍有日本文化的韵味,对比可以看出在色泽和颜色上稍有变化,这也与日本的气候地理环境有不可或缺的关系.所以我们不仅要吸取国外的新鲜事物还要学习国外的求学经验,并培养创新思维.改变一成不变的思想,结合现代陶艺造型创作出符合现在人审美标准的新辽瓷,了解现代陶艺的发展趋势,深究现代陶艺的造型和装饰并结合辽瓷的民族特点来创新.没有创新的陶瓷艺术品是没有生命力的,但现今的辽瓷创作很多都拘泥于辽代契丹的民族情怀,限制了制作辽瓷陶艺家们的创新力,以至于做出来的辽瓷器型没有带给人们实际应用的帮助.现代艺术已经是我国现阶段社会的主流,人们的审美也随着生活水平的提高而有意识的贴近现代艺术,所以现代陶瓷的市场发展前景广阔.人们对生活的舒适度有了更高的要求,对于现代艺术下的陶艺也有了更高的要求.
现代陶瓷是发展中的,新中国成立以来很多陶艺家在技术和材质上进行了大量的摸索,现代陶瓷作品不仅仅只是用陶瓷材质表现,在景德镇陶溪川这个陶瓷基地有很多结合不同材质的陶瓷作品；如竹条与陶瓷编织的灯具、陶瓷与铜片结合的艺术作品,这种结合也打破了陶瓷多年来给人以清冷的形象.使艺术陶瓷融入人们生活；而创作具有现代艺术的新辽瓷在2015年12月到2016年2月这个时期,林声陶艺大师在辽宁省博物馆展出了一批“新辽三彩”作品,林声先生在这批作品里运用书法与辽三彩的结合、文人画与辽三彩的结合和新石器时期的原始纹样与辽三彩的结合给人们展现了耳目一新的辽三彩,说明新时期的辽瓷也正在努力跟进“陶瓷大军”的脚步步入现代化时代,打破常规、勇于创新.身为后辈的我们当然要继续传承辽瓷文化并结合新时期、新文化开拓更多更好的辽瓷市场,推广辽瓷领域,拉近南、北方陶瓷距离,取长补短,积极创新,创作出带有辽瓷民族风格的现代陶瓷作品,让更多的人接受.
综上所述：这是关于经典应用研究专业范文可作为现代陶艺和现代陶艺造型和应用研究方面的大学硕士与本科毕业论文应用研究论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
参考文献：
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