论文论张爱玲小说中的现代意象，该文是关于小说中的类论文写作资料范文跟论张爱玲和论张爱玲小说和意象方面论文范例.
摘 要：意象研究是张爱玲研究的一个热点,但大多数学者偏重于张爱玲文本中的个别或某一类意象,系统性的研究较少.张爱玲笔下的意象可以分为古典意象与现代意象两大类,该文试图对张爱玲小说中的现代意象加以系统研究,并按意象内涵分类阐释.
关键词：张爱玲；小说；现代意象
张爱玲善于营造富于哲理的意象,或借用其传统韵味,或赋予其现代意义,加之以鲜亮的视觉效果,使人物心理、命运这些原本抽象的概念变得生动可感.
“凭张爱玲灵敏的头脑和对于感觉快感的爱好,她小说里意象的丰富,在中国现代小说家中可以说是首屈一指.”[1]张爱玲的意象可以分为古典意象和现代意象两大类,其经典的古典意象有月亮、花、鸟、香炉、胡琴等,下面主要论述张爱玲笔下的现代意象.
一、揭示女性边缘、依附地位的意象
1.猫.张爱玲常用猫来比喻女人.在张爱玲笔下猫有时是神秘的象征,有时是顽强生命力的象征.在《小艾》中,逆来顺受的小艾像一只淡漠又有尊严的小猫；五太太也像她养的那一群猫,“一个个肥头胖耳的,美丽的猫脸上带着一种骄傲而冷淡的神气忍受着她的爱抚.”[2]老去的猫就像五太太失宠的人生,看似热闹尊贵,却是空虚的.张爱玲用猫来暗示女性的依附地位,被饲养的猫正如女性被供养的人生.
2.洋娃娃.洋娃娃是典型的现代意象,“愫细隔着喜纱向他微笑着,像玻璃纸包扎着的一个贵重的大洋娃娃,窝在一堆卷曲的小白纸条里.”[“3] 大洋娃娃”象征着愫细的单纯无知,女孩子认识世界的眼光被母亲误导、扭曲,而她的人生也如“洋娃娃”任母亲摆弄.
3.公寓房子.张爱玲在《沉香屑第一炉香》中写过梁太太像古代皇陵般的房子,而在《红玫瑰与白玫瑰》中的公寓房子显然别有象征.女人的世界常局限在一幢房子里,房子很能概括女人的生命和爱情.现代的公寓是一种互不干扰的群居生活方式,公寓房子象征着娇蕊开放的情爱观念,而当她选择为了振保放弃公寓房子的情爱时,那个男人已经跑掉了.这也是现代情爱模式下女性处境的象征.
4.现代服饰.张爱玲偏爱服饰描写,通过对人物服饰细致、准确的描述,深入人物内心深处,借服饰象征女性命运的悲剧.
“黑色礼服的男子们像云霞里慢慢飞着的燕的黑影,半闭着眼睛的白色的新娘像复活的清晨还没有醒过来的尸首.”[3]22《3 鸿鸾禧》中这段服饰描写带有贬意色彩,表现女性没有灵魂,“不过是一个衣架子罢了”.[4]男人是“生者”,女人是“死者”,男人是活动的飞鸟,女人是僵死的尸首,揭示男权社会下男尊女卑的现实.
《沉香屑第一炉香》中,薇龙堕落的第一步正是对华服的沉迷.“薇龙一夜也不曾合眼,才合眼便恍惚在那里试衣服,试了一件又一件,毛织品毛茸茸的像富于挑拨性的爵士乐,厚沉沉的丝绒像忧郁的古典化的歌剧主题,柔滑的软缎像蓝色多瑙河,凉阴阴地匝着人.”[2]张爱玲把对衣服的触觉与音乐联系在一起,精彩地描写出薇龙对新衣服的欣赏与着迷,明明知道姑妈置办这些交际场合服装的用意,但还是无法抵挡来自物质的诱惑,由迷恋衣服到沉迷交际到人格彻底堕落.
二、揭示现代人机械化、矛盾生存的意象
1. 封锁的电车.“电车”代表着都市人的生存状态———沿着固定的路线周而复始地运行,机械而单调.工业时代人成为机械的一个零件,机械地应合着都市的节奏.“开电车的人开电车”,“没有完,没有完”,“然而他不发疯”[3],这就是都市人的精神状态,显示了人们对日常生活麻木得一无所知.封锁与解除封锁隐喻了人性与处境的悖逆：常态的生活,人心处于封锁状态.非常态的封锁,人才暂时获得解放,人与人短暂解除封锁.
2.钟表.《沉香屑第二炉香》中“白铁小闹钟”和电车意象相仿.“那些人,男的像一只一只白铁小闹钟,按着时候吃饭,喝茶,坐马桶,坐共事房,脑筋里除了钟摆的嘀嗒之外什么都没有；也许因为东方炎热的气候的影响,钟不大准了,可是一架钟还是一架钟.”[3]他们没有思想,没有感受,只是“一架钟”.在《倾城之恋》中,“上海为了‘节省天光’,将所有的时钟都拨快了一小时,然而白公馆里说：‘我们用的是老钟.’他们的十点钟是人家的十一点.他们唱歌唱走了板,跟不上生命的胡琴.”“[2] 老钟”意味着他们落后的思想与观念,跟不上时代的步伐.说上海节省天光,说的是实行的“夏时制”.钟表象征了新旧交替时代跟不上时代节拍的人.白公馆的人停留在自己的生命节奏中,不和外界的时间一致,也就隐喻着跟不上时代的节拍,白公馆的钟表象征着死气沉沉的旧中国不肯与世界接轨的状态.
3.乌壳虫.《封锁》中出现的“乌壳虫”是一个完全现代的意象.在故事的结尾处,男主人公吕宗桢下了电车回到家里,刚才车上遇到的在精神上已经与之相知、相恋的女子吴翠远的脸已经模糊了,他踱到卧室里,打开电灯,这时他看到了真实的自己：“一只乌壳虫从房这头爬到房那头,爬了一半,灯一开,它只得伏在地板的正中,一动也不动.在装死么？在思想着么？
整天爬来爬去,很少有思想的时间罢？然而思想毕竟是痛苦的.宗桢捻灭了电灯,手按在机括上,手心汗潮了,浑身一滴滴沁出汗来,像小虫子痒痒地在爬.”[3]读到这里,也许我们自然会联想到卡夫卡《变形记》里的推销员葛里高尔.乌壳虫正是吕宗桢的象征,卑微,虚伪,偶尔挣扎,终究还是无所作为,又回到了庸常的生活中去了.
三、现代审“丑”意象
张爱玲的小说中,还有一种变形意象,借用变了形的“象”来传达人物特殊的感受和情绪,把一些丑怪之物列入了她的意象群.
1.蜘蛛.张爱玲采用了现代“审丑”的视角,将蜘蛛这一恐怖的毒物变成人身上的装饰品.如《沉香屑第一炉香》中薇龙第一次见姑妈,姑妈的穿戴：“一身黑,草帽上垂下绿色的面网,面网上扣着一个指甲大小的绿宝石蜘蛛……正爬在她的腮帮上.”[2]姑妈的一身穿戴,特别是蜘蛛饰品,正是梁太太贪婪内心的外化形象,梁太太就是一只织网诱食的蜘蛛,她利用自己的亲侄女,吸引来青年男子便占为己有,满足她变态的.
2.仙人掌.《沉香屑第一炉香》中,薇龙听闻姑妈名声不好,在见姑妈前就打定了主意一定守住自己.
当她进入梁宅,“一抬眼望见钢琴上面,宝蓝瓷盘里一棵仙人掌,正是含苞欲放,那苍绿的厚叶子,四下里探着头,象一窠青蛇,那枝头的一捻红,便像吐出的蛇信子.”[2]8显然,姑妈的家就仿佛是一个蛇窠,那伸长的蛇信子,正窥候着一个纯洁的女学生.这个意象不仅写出了梁太太的恐怖与毒辣,也暗示出薇龙所处环境的可怕与危险,她最终被青蛇吞食了.
3.小蓝牙齿.《沉香屑第二炉香》中罗杰自杀前看到的煤气,“像一朵硕大的黑心的蓝菊花,细长的花瓣向里卷曲着.他把火渐渐关小了,花瓣子渐渐地短了,短了,快没有了,只剩下一圈齐整的小蓝牙齿,牙齿也渐渐隐去了,但是在完全消灭之前,突然向外一扑,伸为一两寸长的尖刻的獠牙,只一刹那,就啪地一炸,化为乌有.”[3]45这一变形的意象,揭示的是人物的心境与命运.火光的变化喻示着罗杰曾经的挣扎与斗争,但他无法改变现状的无奈和外界对他的巨大误解最终吞噬了他.
4.剃刀片.《金锁记》中：“七巧天生着一副高爽的喉咙,现在因为苍老了些,不那么尖了,可是扁扁的依旧四面刮得人疼痛,象剃刀片.这两句话,说响不响,说轻也不轻.人丛里的新娘子的平板的脸与胸震了一震———多半是龙凤烛的火光的跳动.”[“2] 她那平扁尖利的喉咙四面割着人象剃刀片.”[2]110这哪里是在写声音,分明是给七巧画肖像.七巧在婚姻中饱受歧视和压抑,出于自我保护,她的整个人就是一个剃刀片,伤害儿媳、女儿.“三十年来她戴着黄金的枷.她用那沉重的枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命.”[2]124出身阀阅门第,从小熟读古典小说,接受现代教育,东西方文化教育背景,使得张爱玲的小说中营造的意象,既有传统的古典意象,又创造出许多现代意象.丰富的现代意象是张爱玲小说有别于传统通俗小说的一个重要特征.张爱玲小说中意象的运用,密度之高令人目不暇接,加强了作品的寓意,“开拓了小说艺术令人发挥无限想象的精神空间,也是她成为一个杰出小说家的艺术标志.”
此文结论，此文为关于经典小说中的专业范文可作为论张爱玲和论张爱玲小说和意象方面的大学硕士与本科毕业论文小说中的论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
参考文献：
1、 张爱玲小说中的主要思想感情 周冰倩张爱玲是一位目光敏锐,充满智慧的作家,其对于生命的理解极为透彻,所写的小说思想入木三分,能够一针见血地指出人们在生活中遇见的种种矛盾 张爱玲的文字中,透露出一种傲然、冷漠而又苍凉的气息,似乎是站.
2、 张爱玲小说的意象 内容摘要张爱玲小说中“苍凉”的基调很大程度上是通过意象描写来体现的,这些意象并非只是作为小说画面必不可少的组成而被刻画,它们同时起着烘托气氛,反映人物心理,象征人物命运的作用 .
3、 近二十年来国内关于张爱玲小说语言艺术综述 内容摘要近二十年来,国内关于张爱玲小说语言艺术的研究一直不断进行,主要侧重如下四个方向一侧重语言修辞手法的研究,二侧重语言特色的研究,三侧重语言风格的研究,四侧重语言陌生化效果的研究 这些研究极大地丰.
4、 张爱玲小说创作中的惨剧书写 ■于文海／河南省郑州市外国语新枫杨学校摘要张爱玲是现代中国文学史上一位才华横溢的女作家,在其小说创作中,张爱玲以女性特有的细腻与独到的见解,对在夹缝中挣扎的女性惨剧命运和都市男女的情感聚散予以关注,并.
5、 张爱玲小说的现代主义特征 曹妮娜 （陕西师范大学 710119摘要随着现代主义文学的发展与传播,很多作家直接或间接地受到影响,张爱玲在小说创作中就有意无意地运用了西方现代主义的写作技巧 本文着重探讨在新旧的交替、中西的融合里,.
6、 张爱玲的个人经历对其作品的影响 摘 要作家和作品之间往往有着千丝万缕的联系,张爱玲这位中国现代文学史上的旷世才女,其传奇的一生,对其文学创作也有着深远影响 本文试从梳理张爱玲的个人经历,浅析对其作品的影响,为大家研究张爱玲其人、其作.