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70后作家路内在新作《十七岁的轻骑兵>用群像的形式讲述了17岁的多重姿态.《十七岁fi轻骑兵》收录了作家路内从2008年到2017&将近9年的时间内,断断续续写就的13篇小说.路内的作品从恣肆汪洋的“追随三部曲”,到2016年的中篇小说《慈悲》,以及《花街往事》和《云中人>,每一篇小说都是水准之作.对于作家而言,短篇小说通常是他可以漫游其他写作领域的更好路径,可是路内用《十七岁的轻骑兵》完成了他对 “追随三部曲”的补缀.
路内在作品中陈述了17岁的复杂情绪.对于每一个人来说,17岁都是一个心理时间远远大于物理时间的一年.路内用—本书的容量尽情展现17岁的时光,某种程度上就是在给读者找寻这样一个对等的时间重量.在17岁的时候,看似—切都还迷茫混沌,然而,很多伏线都已经埋好,此后的人生不过是一一揭晓而已.在路内持续关注的目光中,十七岁的时光提供的就不仅仅是单薄的青春样本,这是一个更为深阔的场域.
路内这本短篇小说集的写作最初开启于2008年.“当时张悦然办的《鲤》杂志找我约稿,我长篇刚写完,就顺手写了<鲤》的番外篇.写完这个系列之后张悦然又找我,这个很容易,不用动脑子了o因为同样的人物、同样的场景,你不用设计,就延续之前的内容交上去,她也觉得挺好.”路内说.
有趣的是,从这往后,再有人找路内约稿,他依然写这一个系列.“这么多年别人跟我约稿,我就说只会写这个,—直写了差不多七八年.我现在数-下发现有13篇了.我觉得这个数字也挺好的,也别加也别减了’就这样拿出来.”他说.
这本小说里的很多画面都是路内看见过,在他脑海里真实存在过的镜头,他尽可能忠实地将其呈现出来.对此,路内说：“难道每个作家想干的不都是这个事吗？每个电影导演、每个作家、每个画家想干的就是这个事,把深深留在他脑海里的再现出来.”
对于路内在作品中反复出现一个人物,人民文学出版社副总编辑应红说：“在路内广被读者熟知的‘追随三部曲’中有一个人物贯穿始终,他就是路小路.电影《少年巴比伦》里面有一个形象,主人公就是路小路.这个三部曲之后,路内又在作品里塑造了非常多的其他人物形象,也都非常成功.但是对于很多路内的读者来说,路小路有太多青春记忆的回忆,所以大家对路小路念念不忘.其实作者本人也是如此,路内在这本新出版的小说上非常明确地告诉读者,这是13篇关于路小路的故事,时间截取是1990年,这—年路小路17岁o”
人民文学出版社副总编辑应红说：“跟随着路小路的步伐,我们将时间的钟表拨回到1990年,那个时候中国社会经济还在转型期摸索前行.路小路和他的伙伴们骑着自行车在尘土飞扬的马路上穿行,为等一个女孩守株待兔地坐在早摊点儿上漫不经心地吃一碗豆腐脑,作为技校生,他们有大把的时间用来挥霍.路内在他的叙述中用—群正值17岁的少年描绘出那个时代的某种青春的特质.上世纪90年代的17岁和50年代、60年代、80年代、70年代、2000年代的17岁应该都是不一样的,路内所描摹的正是那个时代的17岁的少年,所以他写出了那个时代的这些17岁少年特有的青春特质.当然,每个人的青春都是不—样的,从文学意义上来讲,每一个人的青春都是一个个鲜活的标本.”
《十七岁的轻骑兵>讲到了冰天雪地里四十个男生去郊外的工厂实习,无论怎样严苛的天气,他们依然有闲致看远处的塔.然后过了很久,他们发现那塔依然是在很远的地方.无边的等待、成长的企望都在这循望远塔的路上.在17岁,他们觉得一切都还来得及,有的是时间和精力去样样都要.洒脱,当时是要的,飞驰而来,又—定要飞奔而去.纯情也是必选项,为一个心动的女孩,不惜与周围人都闹翻.热血是通病,每一刻都在准备着冲刺.义气更不用说,为哥们的微末小事也可以随时两肋插刀.当然也有孤独,刻意地把自己从人群中抽离出来做—副遗世独立的姿态.有时候还伴有残酷,无论是为了义气还是为了女孩,总归要用身体的疼痛来完成—种斩截.
至于为什么总是会去写17岁的那段时光,路内说：“其实我在回答我自己,因为有时候也想不明白为什么那么漫长的时间里总是写技校这个事,这看起来不太像严肃作家干的事,看起来就像是网络作家、青春作家、畅销书作家干的事.老是写青年,写小伙子和姑娘,是不是又陷入青春迷惘了？我被定义成青春作家吗？但是只能很委屈地说,我还在写,我有什么办法呢？过不了这—关.”
路内笔下的苏州并没有人们概念里小桥流水的姿态,而是展现了_一个稍显粗砺的世界.对此,路内说：“现在去看这个城市的时候,城市已经被这种概念塑造过了o当人们定式地认为这是小桥流水的地方,城市环境就会往这个方向发展,把所有沿街的房子刷成粉墙黛瓦.但在我小时候苏州不是这样,马路很窄,全市没有几辆公交车,公交车都没有几班,当然也没有地铁.地方不大,都是自行车上下班.因为上下班自行车太多了,交通会有些混乱.”尽管如此,路内依然在作品中呈现出一种自然流淌的诗意.
《十七岁的轻骑兵>除却内容上对于复杂交错时代的持续关注,形成了路内鲜明的风格外,在形式上,路内也在短篇小说的创作上显露出来某种异质.这个按照时间顺序排列下来的小说集,或者并不能命名为短篇小说集.这些互相勾连并互相构建的人物和事件,不由让人想到奈保尔的《米格尔街》.在看惯了制式化的短篇小说之后,路内的这一组短篇显得更为舒畅和自由.他摒弃了_一些浓缩凝练的笔致,获得了跟十七岁一样的洒脱和诗意.或者我们会有感觉,路内把<十七岁的轻骑兵》和此前的“追随三部曲”一起,完成了一个没有命名的但已经存在的更大的创作.
路小路站在—群少年的身后感慨, “我将和他们一样,或永远和他们一样.”而其实,没有任何人的十七岁是一样的.自然,也没有任何作家创作中的困惑是—样的.
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参考文献：
1、 我们在17岁时干些什么 ◇文舒婷17 岁,有个共同点,就是每天在镜子前,龇牙咧嘴挤压青春痘 儿子的班级成立文学社 众同仁在冥思苦想给班刊命名时,盯着社长硕果累累的苞谷脸,豁然贯通,一致同意叫青春痘 社长即儿子,一任而已,其伟.
2、 17岁的青春挽歌 那年,我16岁,看起来却像个大姐头,穿很朋克的破洞裤子,烫很爆炸的头发 大部分时候,我和哥哥一起混,哥哥复读高三,常常打架,很吃得开, 身后跟着很多坏学生 哥哥的口头禅是,谁要敢对我妹妹不好,看我不揍.
3、 掌侧入路锁定钢板内固定治疗桡骨远端骨折临床 摘要目的分析掌侧入路锁定钢板内固定治疗桡骨远端骨折临床效果 方法选取我院2017 年3 月2018 年3 月期间所接收的70 例桡骨远端骨患者,随机分为观察组与对照组各35 例,对照组实施背侧入路治疗.
4、 17岁那年，我保护了我自己 2012年9月,我步入高三,像很多同龄人一样选择了走读,我在学校附近的一个小区一楼租了两间房 走读的生活并没有想象中的快乐随意,每天学校、出租屋两点一线 夜里,小区过早陷入黑暗,一个人回到位于一楼的住.
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