论文《头号玩家》，极客版《查理和巧克力工厂》，该文是工厂相关研究生毕业论文范文与《查理和巧克力工厂》和极客和《头号玩家》相关论文范文文献.
对于极客作家恩斯特·克莱恩（ErnestCline）来说,见到史蒂芬·斯皮尔伯格那天绝对是人生里的大日子.
他剪了头发,还翻遍了衣柜.而当他来到安培林总部（Amblin,斯皮尔伯格和凯瑟琳·肯尼迪及弗兰克·马歇尔共同建立的电影公司）,走进斯皮尔伯格的办公室,形容自己就像是第一次去到巧克力工厂的查理,看看神奇的威利·旺卡是如何做糖果的.
之所以用这个比喻, 是因为他2011年的畅销小说《头号玩家》（ReadyPlayer One）某种程度上是根植于罗尔达·达尔（Roald Dahl,杰出的英国儿童文学家,斯皮尔伯格2016 年的《吹梦巨人》也出自他笔下）的《查理和巧克力工厂》,其原创的动力来自于——假如威利·旺卡是个电子游戏设计师？
斯皮尔伯格的《桃花源记》
《头号玩家》里的威利·旺卡就是发明“绿洲”的詹姆斯·哈利迪.
2045年,现实世界的不美好让人们沉迷于VR 带来的虚拟世界——哈利迪一手创造出的“绿洲”.临终前,他把自己亿万财富和整个“绿洲”的控制权留给寻获他隐藏彩蛋的游戏玩家,主人公韦德·沃特兹和数十亿玩家一起展开了一场争夺大冒险.
韦德也像小查理一样,在令人焦躁的现实里一无所有.不同的是,他没有小查理幸福温馨的家庭, 唯一值得骄傲的, 是他在“绿洲”里的身份——帕西法尔（Parzival）拥有现实中他没有的一切,在莫罗（哈利迪的合伙人）的帮助下,他找到了三把钥匙,解锁了宝藏.
“韦德逃到了这个能变成任何他想成为的人的虚拟世界,”扮演韦德的泰尔·谢里丹（TyeSheridan）说.不只是韦德,“绿洲”是每个人的“桃花源”.和现实世界的破败与颓废不同,这里的一切由想象力主宰,人们可以变成自己想成为的任何身份,体验不一样的人生.
恰恰是这种人们借以逃避现实、重塑自我的虚拟世界的概念吸引了斯皮尔伯格,他曾经用“科技现实”定义过《侏罗纪公园》,同样,也可以用来描述《头号玩家》,即便它设定的时代是2045年.
“VR 的时代即将来临,对我来说那并不是遥远的未来,”扮演哈利迪合伙人莫罗的西蒙·佩吉说,“触觉科技的发展和更高级的虚拟现实变成了人们潜在的避难所,世界也因此变得越来越疯狂.”
要知道《头号玩家》的2045 年,却是充斥着很多80年代元素的年代.80年代,意味着互联网初现曙光、文化出现全新浪潮、具有独特精神,也因此成为现代人们的梦想乌托邦,与2045年的衰败形成了鲜明的对比.这也是恩斯特·克莱恩在书中融入诸多80年代流行文化的原因.
而在电影中,斯皮尔伯格将这种致敬做到了极致——无处不在的80年代游戏、电影元素；80年代风格的服装设计：例如女主角在游戏中的服装设计就深受80年代朋克摇滚和街头流行文化的影响；影片的配乐也极具80年代的风格,预告片中就用到了老牌摇滚乐队范·海伦的《Jump》作为背景音乐.
影像化这部小说的一个困难,是必须让观众把虚拟角色和演员扮演的现实中的角色联系起来.特别是阿尔忒弥斯（Art3mis）,一个拥有大票粉丝的女性“猎蛋人”.最开始和韦德是竞争对手,最后变成了队友,共同对抗企图夺取“绿洲”控制权的诺兰·索伦托领导的IOI （InnovativeOnline Industries）.
奥利维亚·库克（Olivia Cooke）担心自己扮演的这个角色变成“男人的幻想”,在电影里,她也是韦德爱慕的对象.但这个角色其实很“勇敢、顽强、意志坚定.对于‘绿洲’的存在有着非常自由开放的想法.”正因此,她才赢得了众多粉丝的支持和来自竞争对手的友情.
在小说里,这个角色只在结尾时才现身.但电影需要不同的节奏.而反派索伦托是个卑鄙小人,想让互联网成为一种商品,不幸的是,他还恰好拥有一个团队和足够的硬件支持自己的想法.
如果说片中的角色是在寻找揭示宝藏的彩蛋,那么银幕下的你同样也是在找你熟悉或不熟悉的各种彩蛋.仅仅是预告片就能看到“小丑女”和劳拉一起挂在悬崖峭壁上；忍者蛙和《街头霸王》里的春丽并肩战斗,更不用说大金刚（DonkeyKong）和Hello Kitty 这种带有文化符号色彩的形象.如果你到现在为止都没有看过这本小说,那么在看这部电影前,你也需要有点心理准备,它其实是欧美流行文化的合体,电影、音乐、电视秀、漫画和电子游戏,都有.
原著作者克莱恩就说,“我希望看到的是像《谁陷害了兔子罗杰》那样的电影,米老鼠、唐老鸭、兔八哥都在同一个画面里,而这只有斯皮尔伯格才能做到,毕竟大家都想让自己的IP 人物出现在他的电影里.”
可就算是大神斯皮尔伯格,也不可能拿到愿望清单上所有角色的版权.佩恩就很遗憾没有《权利的游戏》里的龙,关键的是,没有奥特曼！这个原本是韦德变身之一去与索伦托的哥斯拉决战的灵魂角色,最终只能用钢铁巨人替代,钢铁巨人也因此加戏成为重要角色.
不过更令人吃惊的,是斯皮尔伯格本人对自己那些经典形象的使用.他不想让他们过多出现在电影里,让这部电影变成自己的另一个作品合集.但是依然有《小魔怪》《七宝奇谋》《侏罗纪公园》《夺宝奇兵》.
这似乎天生就是该由他来拍成电影的小说.虽然西蒙·佩吉在采访中说的“可以说是斯蒂芬写了这本书,”略显夸张,但这的确是斯皮尔伯格为这部电影带来的,不只创造了很多这样的角色,更带来冷静客观的视角,他不会在情感上过分依赖这些角色,他们只是工具,这反而赋予了韦德一个玩家粉丝真正的态度：爱所有这些角色.
小说原著作者恩斯特·克莱恩作为联合编剧也出现在编剧一栏内,与曾经为《复仇者联盟》《无敌浩克》《X 战警：背水一战》做编剧的扎克·佩恩一起工作.作为拍摄剧本第一署名编剧,佩恩为这些玩家们加入了更多光环,还加入了《帝国》《第三类接触》这类科幻元素.但两人也有争执,主要集中在克莱恩想对原有情节改动以新版本出现在电影中,而佩恩反而觉得原来的情节就很好.
不过两人都同意,这部电影还有一个默默无闻的幕后英雄,就是视效总监黛德利·巴克斯（Deidre Backs）,“她值得一座小金人”佩恩说.同时,两人也都认同,影片中传达出的对当下文化越来越痴迷于过去的批判,就是通常所言的“怀旧”的思考.
“我喜欢书里对怀旧的批判,”佩恩说,“我们倾向把自己埋在过去,远离现实.这是一个大家都想往回看的时代,从我们很久以前的经验中挖掘情感,这很无聊,因为我们再也回不去了,再也不能昨日重现.”
很显然,无论是导演认为的人们沉沦虚拟现实,还是编剧认为的人们沉溺于怀旧,其最终结果恰恰是一种殊途同归：远离现实.他们都在用这部电影提醒着观众,当下的一切才是真实的.
一半现实,一半虚拟
无论探讨的是什么话题,把《头号玩家》搬上银幕,仍然是个考验技术和幕后制景的活儿.光是制作“绿洲”本身,电影制作部门必须一只脚踩在过去,一只脚迈进未来——即, 一部分用大型模拟装备拍摄, 另一部分则用动作捕捉技术完成, 就像是斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》和《丁丁历险记》的结合体.
“绿洲”外的世界,则要制景部门打造一个充满残酷、痛苦与绝望的“丧世”景观,都是在华纳公司位于伦敦的利维斯登摄影棚完成的.当然,为了帮助演员更好地体会VR的世界,摄制组也使用了Oculus Rift的VR 技术,戴上这个显示器,演员可以全方位看到“绿洲”内的每个角落.“这对理解你所在的视觉环境非常有帮助,”谢里丹说,“你可以在你脑海中创造一切,超级自由超级有趣.”《头号玩家》的另一个挑战是把解谜过程展现在影片里.
书里第一个任务,是韦德的虚拟角色帕西法尔通过玩《龙与地下城》找到第一把钥匙.克莱恩抛弃了书里的设计,就是你可以得到任何你想得到的交通工具,转而用上了各种车辆.从《极速赛车》里的马赫5到《疯狂麦克斯》里的拦截者,《阿基拉》里的摩托车,还有帕西法尔自己的德劳瑞恩.
“我们觉得这样很有趣,就像未来版的超级马里奥卡丁车大赛,比赛不仅是视觉挑战,也是全方位展现‘绿洲’世界,这种挑战让我很高兴,保留了书里的精神,也更加电影化.”以一个小说作者身份,这显然代表了对电影改编的最高赞扬.据说,克莱恩已经在写这本小说的续集了,到时候会不会继续由斯皮尔伯格搬上银幕？这可不好说,反正《夺宝奇兵5》已经敲定在2019年4月开拍了.
本文点评,本文论述了关于对不知道怎么写《查理和巧克力工厂》和极客和《头号玩家》论文范文课题研究的大学硕士、工厂本科毕业论文工厂论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
参考文献：
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