论文我对《中国动画电影中的音乐民族化》这篇文章的看法，本文是关于动画自考开题报告范文与《中国动画电影中的音乐民族化》和这篇文章和看法方面论文范文检索.
2018 年的第1 期《当代电视》杂志上刊登了作者李佳瑜的文章《中国动画电影中的音乐民族化》,此文试图通过概括梳理中国动画电影音乐的历史,来探讨所谓“中国动画电影音乐的民族化问题”.可是,我发现这篇文章,无论在举例引证上还是在评价标准上都暴露出了很大疏失与缺陷.
李佳瑜的文章在介绍万氏兄弟对中国早期动画电影音乐的贡献,及苏联动画电影如何对新中国动画电影的创作产生影响方面的论述还算思路清晰,但是后面的论述就出现了问题.
首先,作者在提及中国上世纪90年代末具有代表性的动画作品时,首先列举了《西游记》这部作品,遗憾的是,作者只介绍了这部电视动画作品的制作和播出的来龙去脉,却没有说它里面的音乐与所谓“动画电影音乐的民族化”问题有什么关系.
还有就是文章作者在介绍中国动画电影音乐的发展历程时,直接从古典传统的戏曲音乐跨越跳到现代流行音乐,忽略了上世纪80年代的多首拥有很高艺术水准的从美声到通俗的动画影视歌曲作品.如美声唱法的动画电影《雪孩子》的插曲,如流行唱法的电视动画《流浪记》的片头曲国语版和粤语版.虽然这首歌是由日语歌翻唱过来的,但经由女歌手孙佳星的童声演绎与国内作曲者的“艺术再加工”,可以说这首朗朗上口的歌曲以其“楚楚动人”的曲风与轻柔明快的旋律已然成为了一首少有的超越了原唱的好作品.再如电视动画《蓝精灵》的片头曲《蓝精灵之歌》,《蓝精灵》这部片子虽是外国的,但《蓝精灵之歌》却绝对是中国人的原创,它由词作家瞿琮作词,作曲家郑秋风谱曲.《蓝精灵之歌》由轻快的童声合唱配以婉转的女声独唱组成,那动人活泼的曲调至今听来仍然让人记忆犹新,“在那山的那边海的那边,有一群蓝精灵,他们活泼又聪明,他们调皮又伶俐……”我敢说在表现异域风情的艺术功力和艺术感染力上,《蓝精灵之歌》几乎可以称为迄今为止,中国内地动画影视音乐的“绝唱”！所有这些歌曲都是中国动画音乐民族化探索道路上不可忽略的里程碑.无怪乎词作者瞿琮老先生自己也不禁感叹：“我写了500百万字著作,可能看过的人并不多,但20多行歌词,整整一代人都记得.”
无疑瞿琮先生与郑秋风先生的匠心创造,不仅铸就了一代人心目中的经典通俗歌曲作品,更为开放初期的国人架设了一座感受“现代通俗风味”的音乐之桥.不过有些遗憾的是,几十年来《蓝精灵之歌》一直被许多不明就里的人（包括笔者在内）当成了一首外国歌曲,这不得不说是个不小的误会.
当然,除了上述作品,还有动画电影《金猴降妖》的主题歌曲等作品,它们也都是能够代表中国动画音乐民族特色与审美的音乐佳作.
而更令人费解的是,在李佳瑜的这篇《论中国动画电影中的音乐民族化》的文章论述中,除了提及万氏兄弟外,竟然只字未提建国以来多位对中国动画音乐事业有突出贡献的作曲家的名字.而只提了“拥有国际影响力的”谭盾.
文章作者这样的做法,真令人感到费解,我之所以会这样讲,是因为我不知道作者的论述标准在哪里？作者又想把论述方向引到哪里？作者虽在文*绍了多部国产优秀动画电影及其配乐,从《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》到《哪吒闹海》、《三个和尚》,可为什么就不“顺道”介绍一两位重要的曲作者呢？其实,《雪孩子》插曲的作者金复载先生,也创作了《哪吒闹海》、《三个和尚》的背景音乐,他在佛教民俗音乐、美声通俗音乐和流行旋律方面的“跨界功力”由此可见一斑.而且,金复载先生也参与了动画电影《宝莲灯》的音乐创作.那么作为文章作者,李佳瑜为什么在介绍《宝莲灯》的配乐作者时只提了谭盾？无论李佳瑜的“取谭盾而舍金复载”的做法用意为何,它都给人一种难以言说的“味道”.难道因为谭盾他有个大牌的头衔,就可以一概“埋没”其他参与音乐创作的人？！
实际上李佳瑜这样的提法,是连基本的逻辑都不讲了,要知道若论对中国动画影视音乐的实质性贡献和艺术影响力,专业为交响乐领域的谭盾又怎能与金复载、瞿琮他们这批动画音乐界的宿将相比呢？说句不好听的,谭盾他连小字辈都不是.试问谭盾他为中国动画音乐的构建与发展又倾注了多少精力和心血？他又对于门类繁杂的动画作品,是否有着相当的爱好呢？
显然,以上问题的答案都是“一望而知”的,李佳瑜的此种刻意拔高“孤例”的而忽视艺术脉络的整体性和艺术口碑的思路,我认为是很失学术水准的.而对于谭盾的音乐,李佳瑜的文章还认为,经由为《宝莲灯》配乐的机会,谭盾的音乐就老少皆宜,也不再“曲高和寡”了.真的是这样吗？为什么我本人在看到这篇文章的标题时,第一个想到的就是《雪孩子》的插曲而不是《宝莲灯》的交响乐配乐呢？我想大概这也是所有爱好老动画的人的共同感受.不论怎样这无疑是能从一个侧面反映出一首经典影视音乐佳作在动画爱好者当中的传播能力与艺术口碑.
还有一点不得不指出的是,李佳瑜在介绍《宝莲灯》的插曲《想你的三百六十五天》和《爱就一个字》时,在看似津津乐道的表述中,却出现了相当大的差错.李佳瑜介绍说这两首歌曲的演唱者是张学友,可是我本人两首歌曲都听过,演唱者分别为女歌手李玟与男歌手张信哲,而不是张学友.相关介绍动画电影《宝莲灯》的资料也显示演唱者是李玟和张信哲.不知道李佳瑜的相关信息是从哪儿得来的？由此我有理由怀疑其是否真的看过电影且听过歌曲.
李佳瑜在介绍《宝莲灯》的这两首歌曲时,说两首歌如何提升了整部电影的艺术品质.然而我倒想问问李佳瑜先生,你真的爱看动画吗？真的喜欢动画音乐吗？如果真的有很深的涉猎,那为何我这个“完全业余选手”的普通人士都能够掌握的信息,而身居专业院校的你怎么就无从掌握呢？
最后,我只想说《当代电视》作为专业刊物刊登这样的文章,不仅是很不严谨的,而且有失国家核心刊物的业务水准.
此文总结：这篇文章为一篇关于动画方面的大学硕士和本科毕业论文以及《中国动画电影中的音乐民族化》和这篇文章和看法相关动画论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 从《西游记之大圣归来》看中国动画电影的民族化进程 摘要中国动画电影在西方动画电影的影响下而产生,动画电影的民族化一直是广大动画电影工作者和动画爱好者十分关心的问题 中国动画史上的前辈通过不懈努力曾为之做出过卓越的贡献,创制了一大批具有鲜明民族风格特色.
2、 中国动画电影如何讲好中国故事 杨晓林中国动画在上世纪60 年代和80 年代曾出现过两个辉煌期 进入新世纪以来,近16 年的探索,数量骤增,高票房动画大片接连出现,只要突破“讲故事”的瓶颈,在未来十年必定能迎.
3、 中国动画电影国际化策略分析 摘 要中国动画在进入20世纪90年代之后就呈现迟缓的发展趋势,一方面难以推出高质量的动画电影,另一方面对于个别优秀的动画电影也难以推广至国外,针对此种现象,本文从中美动画电影的优劣分析入手,分析中国.
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