论文传奇演绎，正史气度《大唐荣耀》的价值旨归，本文是关于价值方面毕业论文的格式范文和《大唐荣耀》和正史和传奇类开题报告范文.
《大唐荣耀》改编自沧溟水的小说《大唐后妃传之珍珠传奇》,由欢瑞世纪影视传媒股份有限公司出品.相比30年前同题材的《珍珠传奇》,《大唐荣耀》无论在个人命际还是女性成长,甚或在家国情怀和民族大义的书写上,都远超其伦,表现出强大的叙事探索和精神诉求.
一、历史正剧与个人传奇相交融
《大唐荣耀》以大唐安史之乱为背景,个人命际在此宏大的历史图景上被浓墨重彩地书写.历史空间的激扬动荡格局与个人空间的悲欢离合情怀,于该剧中觅得了更妥帖更细致的弥合.
《大唐荣耀》被定性为“传奇性历史正剧”,历史正剧,根源于严肃历史认知的对历史真实的尚求,这一语境必然指向对奇观创造以及矫饰主义的摒弃,同时也为该剧的艺术真实谋得了一定限度的美学框定.该剧以历史上真实发生的且对大唐影响深远的安史之乱为背景,杨国忠、安禄山的重重阴谋箭在弦上,晚年唐玄宗的昏庸使其不辨忠奸,广平王李俶在错综复杂的朝廷各势力间意欲匡正清浊,加之皇廷后宫对皇权意图和权力格局的影响,如此种种,构成了剧集伊始的宏大叙事空间.各势力之间的摩拳擦掌,权谋暗伏,使看似升平的大唐王朝危如累卵.这样的空间营造,具有“正史”气象,保持了良好的历史真实感.尤其加上剧中的每一个重要人物都有史料可寻,有贴合史论的历史定位,没有凭空虚构和过度增量,于此更使正剧气质凸显出来.而且,剧中不仅在场景、服饰、道具上还原了大唐盛世,细节设置也尽量源出有自,如“皇祖有训,民可近不可下.民惟邦本,本固邦宁.予视天下,愚夫愚妇……”是为先秦《五子歌》.再如醉仙楼,珍珠与李俶竞诗争酒,云：“天高爽气晶,驰景忽西倾.山列千重静,河流一带明.想同金镜澈,宁让玉壶清.”是为唐无名氏所作《日暮山河清》.于此,该剧在正剧格调的营造上获得了不惧臧否的自信.当然,剧作在显性的历史风貌之下,还传达出隐性的历史价值取向,纵横交错于剧作中的生与死、国难与复兴、胜利与耻辱、强势与衰退,一如海德格尔用以比喻真理与艺术的“神殿”[1],其遮蔽性与敞开性共同使得艺术在揭示个体的生存与命运时,更指向对民族命运与精神本质的揭示.剧中在安史之乱下尝尽乱离民瘼的唐氏儿女,面对权臣势力的威迫,抗击杀敌,捍卫国土,不惜荣辱保卫大唐荣耀,正是民族精神与情怀的呈现,这也成为该剧的基底.
传奇历史正剧之传奇,在本剧的主要指向,一是历史背景本身所富含的戏剧性张力,一如前文所述；二则在于沈珍珠的个人传奇.沈珍珠其人,史确有载录,《旧唐书代宗睿真皇后沈氏传》《新唐书卷七十七·列传第二》有载,沈珍珠本是吴兴人氏,唐代宗为广平郡王时的妾室,唐德宗生母,在安史之乱中失踪,后追尊为皇太后.但聊聊语辞,极为有限,然史书的阙如却为艺术构思带来了巨大的发挥空间,沈珍珠的故事便是如此.1987年,《珍珠传奇》使沈珍珠的故事家喻户晓,如今《大唐荣耀》重新将其改编讲述,但二者的影像化表达却反映出不同的语境特征.正如福柯所言,重要的不是神话所讲述的年代,而是讲述神话的年代.《珍珠传奇》重在讲述珍珠起伏波澜的命运以及其与帝王、胡将的感情纠葛,情感渲染凌厉于宏大叙事,缠绵有余,伟岸不足.《大唐荣耀》同样专注于珍珠的命运,但更注重将她的遭际与国势相系,与家国相连,于个体成长中履践家国大义,彰显民族精神.这也可以从剧作名看出端倪,前者重个人传奇叙事,后者重家国大义情怀.所以,《大唐荣耀》开篇,天真烂漫的吴兴才女沈珍珠意外入宫,就与当时波诡云谲的历史牵扯到了一起.而之后她的爱情、复仇、抗争都在这一政治动荡中更显紧迫,有关于女性成长的命旨,也由此寻得了关乎历史变迁的合理性和必然性.
《大唐荣耀》,感情线与政治线,双线并行,又交互缠殢,互相影响,不仅增加了故事的厚度,也使情节更具张力.于此,正剧之“正”与传奇之“奇”在一定程度上获得了很好的平衡.
二、女性成长与时代镜像相映射
《大唐荣耀》作为一部历史剧,所涉多个层面,有爱情亲情、后宫斗争、政治权谋、民族纷争、战争离乱等,而沈珍珠的个人成长贯穿始终,所以将该剧看做一部女性成长史亦不为过.在唐中后期波诡云谲的历史背景下,面对个人的爱恨情仇,家族的血海深仇,国家的风云动荡,沈珍珠也完成了由个人而家族进而国家民族的心灵成长历程,与此同时,大唐王朝的气息也在个体身上沉淀,二者互为映射.
该剧铺设了宏大的故事格局,但主线还是围绕沈珍珠与李俶的爱情展开,而剧作也将珍珠的成长触点放在了此处.珍珠对于婚嫁有自己的执着,芳心暗许十年前的救命恩人,于是便有了为避选妃而女扮男装的出逃,以及采选中试艺藏计的心思,而对纵火真凶的揭疑辟嫌,尽将珍珠的惠心兰质皴染.在此过程中,与李俶的情感也微波萌动.但适遇沈家惨遭灭门,二人之间的感情走向由此与沈家的血海深仇左右缠绕.珍珠从嫁入广平王府的“别心”,进而对李俶的动心,再到识得恩人的释然真心,她的爱情在此获得了暂时性的圆满.但随着对李俶为杀父仇人的误解,及至误会冰释,在藤绕着政治暗波的叙事中,二人之间的情感虽经波澜,却日而弥坚.在此,政治大叙事与日常小叙事交互进行,在营造朝势涌动、后宫暗斗的同时,亦将爱情的酸甜苦辣细细描摹.其中,那些极富爱情意蕴的艺术补白,如珍珠做鞋,寓意“携手到老”；李俶买珍珠爱吃的糖葫芦等,都彰显了风云之下的美好情感,由此沟通了与当下人的共情体验.沈家的灭门惨案,曾是珍珠选择嫁入广平王府的原始意图,这一意图于此得以消解,家族复仇也由终极目标转而成为事关国事的导线.逮及江山风雨,安史之乱暴发,国难之下,二人的爱情也变得风雨飘摇,磨难重重,但艰难时世却将这段爱情磨砺得坚如磐石.个体爱情、家族仇恨在乱世背景下被推向了更广阔的历史言说.
《大唐荣耀》以沈李二人的爱情为主线,所有的矛盾冲突都与之相关,家仇、权谋、宫斗、战争、家国,沈珍珠在此过程中,完成了爱情的追寻与收获,怀疑与释然,波折与坚定,同时也在一定程度上完成了家族的复仇.但更为重要的是,在历史波澜的起伏中,她完成了由个体而家国的升华.其实,对于这一点,剧中早有铺垫.在珍珠寻找杀父仇人的过程中,与安禄山线人交换情报时,珍珠取舍度量,将重要信息隐下不提,只将一些细枝末节告与线人.可见,沈珍珠并未因家仇而蒙蔽初心,她并不想因家族复仇而枉顾国事,将广平王对安禄山野心的勘查悉数交出.在个人利益与国家利益面前,她权衡利弊,见义取舍.安史之乱爆发后,滞留长安的珍珠历尽劫难终与李俶相会,他们共同为守护大唐而竭诚效力.当李俶为拿下攻打长安的兵权,求靖瑶出兵,却在以射箭定胜负,终以平局失利时,珍珠以沈家的麒麟令让独孤家践诺.最终李俶与靖瑶合力攻下了长安.在此,珍珠的家国大义、民族情怀被突显.这里特别提一下,沈家的麒麟令一直穿引于电视剧中,或隐或显,将多重述说都串联了起来.因麒麟令涉及沈家与云南王独孤家的恩诺,而独孤家又手握重权,由此引起杨国忠、太子妃张氏的觊觎,李俶的关注,而心存叛逆的安禄山又与沈家关系相近,牵扯着错综复杂的局势,麒麟令最初出场被蒙蔽,在最后却被匡复国家的大义重新掩映,始于乱,终于治.
唐朝题材的电视剧关乎的女性,不外乎以武则天、杨贵妃为多,《大唐荣耀》则旁逸斜出,让沈珍珠这一女性形象耀熠生辉,以其一生串联起安史之乱前后唐王朝的景象,将沈珍珠的一段心灵成长史置于宏大背景之下,使之成为中唐时代镜像式的映射.这一段历史中,在沈珍珠智慧、胆魄与情怀之下,同为悲剧女性的杨玉环则显得格局狭小得多.沈珍珠深明大义,以民族为重,心系家国,而杨玉环明知杨国忠通敌卖国,残害忠良,却置若罔闻,对比之下,沈珍珠的女性人格获得了更有力的彰显.
三、民族精神与当下语境相沟通
2017年,欢瑞开启“中国传统文化新编战略”,并将之定位于核心战略,而《大唐荣耀》正是欢瑞公司这一“野心”和“眼光”的呈现.该剧有两条线索,一条是情感线,以沈珍珠与李俶的感情为主,以慕容林致与李倓的感情为辅；一条是政治线,即安史之乱前后的中唐历史.两条线索并进,一方面使情感戏份不至于脱离时代语境而流于戏说,另一方面又使家国情怀、民族大义突显出来,使情感戏在个人与国家之间获得合理性的升华.《大唐荣耀》最大的特点是以人物牵引家国,李俶、沈珍珠、李倓、李婼等人身上从始至终都心系家国,以天下为怀,所以尽管该剧中的战争场面着墨不多,但经由人物而累积的情感蓄势却将家国大义在剧情后半段推向了.尤其李俶、沈珍珠等人身上散发的大格局、大气度,与剧作所传达的家国民族旨归相得益彰.从叙事层面来讲,该剧悬念紧凑,情节环环相扣,反面角色的设计一如剥笋,层层交替,并于交替间留下伏笔与线索,正与邪、忠与奸、爱与恨的对峙在剧情的推进中也渐向巅峰,直至安史之乱爆发,家国大义与佞恶谋乱的矛盾突显.于此,人物的精神向度也被浓墨重彩地书写出来.李俶立誓“誓死捍卫大唐耀”,爱国之心毕现,其对陈玄礼说：“将军不负唐室,千秋史笔,必不负将军！”更将家国大义置于个人生死之上,千秋而下,必志其义.另外,在情感与家国之间,剧作将这二者关系做了人性化的处理,身为皇长孙的李俶,在爱情面前不弃家国,在皇权面前不背爱情.于此,人物情感在战争面前赢得了尊严,而家国大义在爱情面前也收获了圆满.
当然,这里还不容忽视的是,剧作的影像化表达如何对接当下.克罗齐认为,一切历史都是当代史.[2]失去了当下的语境,历史剧的演绎也便失去了它建设历史文化、引导舆论走向的意义.于此,历史阐释与现代表达便成为此剧的重中之重.《大唐荣耀》的历史语境具有相对客观性,所谓“大事不虚”,但具体情境却发挥了合理的想象,所谓“小事不拘”,是一部历史文本与修辞想象融合度较高的剧作,剧作风格兼具正剧质感与轻剧趣味.沈珍一生命运多舛,历经九任统治者,看尽大唐的盛衰荣辱,而她的爱情却极富戏剧性,她对爱情的坚守与执着,正觅得了与当代人共情的种种特质.再加上沈珍珠为慕容林致出头所表现出的勇敢,在皇权面前的不卑不亢,在对抗吐蕃军队时献策献计的聪智,都符合现代人对女性的当下期许.故历史语境的影像化呈现正是当下对历史所做出的具有现代性召唤.
《大唐荣耀》的价值是多方位的,核心即其所弘扬的民族精神,尽管具有强烈的悲剧性,但正是这种具有历史质感的崇高,成为我们重新审视并跨越时间去承传与追索的价值旨归,古今一脉,千载同怀.
结语
《大唐荣耀》是一部传奇性历史正剧,以全新的视角丰富了沈珍珠的形象以及家国情怀、民族精神的建构,在镜像表达上,如历史性与艺术性、人物塑造与影像表达、个体成长与家国情怀,以及灯光舞美制作等方面,有许多值得肯定的地方.但也应看到存在的不足,如情节同质、细节粗糙、部分情节节奏过慢等.然而瑕不掩瑜,用心打磨粗砺面,剧作的品质将会有大幅度提升.
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参考文献：
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