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关于广播方面本科论文开题报告范文 和广播情景剧的创作要素类专升本毕业论文范文

分类:论文范文 原创主题:广播论文 发表时间: 2024-01-25

广播情景剧的创作要素,本文是关于广播方面论文如何写和广播情景剧和创作要素和情景剧相关本科论文开题报告范文.

摘 要:近年来,部分地方电台巧妙地利用了广播剧这一传统形式,融合热点新闻事件和网络段子进行改良创新,创作出了一批短小精悍、生动有趣、时效性强的广播情景剧,受到了广大听众的喜爱,这也给广播剧的革新发展提供了一种新的理念.

关键词:新媒体时代;广播情景剧;创作要素新媒体时代,传统媒体不断受到新媒体的冲击,而广播剧作为一种以广播为裁体的艺术形式也面临了强烈的冲击.如何使传统的艺术形式焕发新的光彩?笔者发现,近年来,部分地方电台融合热点新闻事件和网络段子进行改良创新,创造出了一批短小精悍、生动有趣、时效性强的广播情景剧,受到了广大听众的喜爱,这也给广播剧的革新发展提供了一种新的理念.

一、传统广播剧和广播情景剧的不同特点

传统形态的广播剧多以重大事件、重要人物作为创作素材,偏于宏大叙事.制作方面配合实地录制的现场音效和旁白解说,力求成为一部完整的甚至经典的作品.精良的制作同时又保证了广播剧的整体品质.然而,完成这样一部广播剧需要大量的人力物力,并需要占用大量的时间播送,这对于现今快节奏的生活和快餐式的受众需求来说,性价比不高.

相反,目前在部分地方台流行的系列广播情景剧,其前身来源于主持人对新闻事件和网络段子的演绎,它不需要大制作、大投入,却又能每天实时更新,通过嬉笑怒骂的演绎,让人或哈哈一笑,或心头一暖,或怒气丛生,或酣畅淋漓……尽管相比于传统的广播剧,它们在主题的把握、人物对话的雕琢、音响的配合等方面都稍逊,但碎片化的状态却契合了当下受众的需求.如果说传统的广播剧是一部恢弘史诗的话,那么现在流行的广播情景剧则是一篇篇随笔,各有味道.

二、广播情景剧的文本创作是重中之重

文本创作是传统广播剧创作的基础,同样也是目前流行的广播情景剧创作的重中之重!它一般以相对固定的人物作为班底,选择具有一定开放度的地点,比如社区、酒吧、茶馆等场合,从而使各类事件能最大限度地登台亮相.系列情景剧的设计时长一般为3-5分钟,一集讲述一个相对完整的小故事.

1.内容的选择贴近生活广播情景剧的内容选择非常贴近生活,有些来源于时下热门的焦点新闻,例如当“小悦悦事件”拷问公众的道德底线时,秦皇岛电台的广播情景剧《秦皇一家人》就马上播出了强子救人后脱身而走的故事,重点展现了救人者的矛盾心理;有些来源于你我生活中经常会碰到的场景,例如玩游戏,温州音乐之声的《哈哈可乐派》曾经就改编过这个情节,当主持人小米告诫阿土不要因为玩游戏而耽误工作时,阿土各种借口,各种歪理,搞笑之余也反映出了游戏玩家们的欲罢不能;还有些来源于某一类特定的故事,例如西湖之声的《1054侦探所》,主持人化身侦探所里两位侦探,通过演绎,把一个个侦探故事告诉听众.

2. 语言的表述凸显人物个性

广播剧里,编写对话是一门艺术,能够打动别人是一个剧本最大的成功.对话需要凸显人物个性,对事物的表述有针对性,寥寥几句话就可以使人听懂这是一件什么样的事情,双方在做什么,同时,对话忌繁冗拖沓,以免让听众产生听觉疲劳.至于旁白,它是对话的延伸,用来填补对话不能表现和说明的场景.旁白一般不掺杂情感的波动,不偏向剧中任何一方.在目前的广播情景剧中,旁白相对运用得不多.

比如下面这段在机场接机的对话:林:久违了,我的故乡.Mary:您就是Costa 总部派来的常务——林先生吧,我是泰国这边的负责人,特地来此恭候您.林:嗯,走吧.

整个场景中,主人公林先生的语言不过寥寥的10 个字,但是,我们却知道了他的出身地,感受到了他与这个城市的感情,也体会出了林先生内敛、深沉的性格.

三、广播情景剧后期制作既要求速,也要求精

广播情景剧因为基本都是日播节目,留给后期制作的时间往往很少.而广播剧又属于听觉艺术,它的特点是通过各种音响效果、语言、音乐和谐地统一组合在一起,从而展现故事情节,塑造人物形象,表达主题思想.通过听众丰富的想象力来展现剧中场景,产生闻其声如见其人,犹如亲临其境的艺术效果.所以这也提出了一个更高的要求,即在“求速”的同时又要“求精”.

1.用声音塑造人物形象语言是声音造型的重要表现形式,在音域的运用上通过音高、音强、音位的调整发生变化,如高、低、尖、厚、清晰、混浊、嘶哑、洪亮、虚弱等等声音元素特征的运用.北京人艺著名演员修宗迪老师在为广播剧《爱自情真》中一个中年男子形象配音的时候,声音洪亮.声音造型力求纯厚、朴实;语调中外柔内刚,有时又略带韵味,以求达到塑造人物正直、善良、刚毅不屈的性格,体现长者身份和学者风度.

2.用音效展现剧情发展广播剧不同于其他艺术体裁的最重要的特点,就在于它是用声音来白描、叙述、夸张等.所以要让人听懂的前提除了人物语言之外,还要运用各种音效不失时机地加入和处理.这就好比我们闭上眼睛,用耳朵来感知周遭事件的发生和动态.笔者在做广播情景剧《义务河长》时,开场用了一系列鸟鸣声和由远及近的脚步声,从而交代事件发生的大概时间和背景画面,之后配合语言的一系列动作音效,如上楼、打捞、写字、开门等的加入,自然地推动事件的发展.

在新媒体环境下,受众接收信息的平台越来越多元,当各类视频天下的时候,作为只有声音的广播剧有着先天的不足,因此,唯有更贴近生活的内容,更精致的剪辑制作,更快速的信息转换,更富个性的演绎模式才能弥补广播媒体“稍纵即逝”的短板.

参考文献:①刘悦,声音在广播剧中塑造人物形象的艺术特色,中国广播,2008-12.②张卓、董静虹,广播情景剧创作初探,采写编,2012-3.(作者单位:绍兴广播电视台)

概括总结:本文是一篇关于广播情景剧和创作要素和情景剧方面的相关大学硕士和广播本科毕业论文以及相关广播论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.

参考文献:

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