论文李耕：耕耘者，爝火者，本文是李耕方面论文参考文献范文跟李耕和耕耘和爝火类论文范例.
与李耕先生神交已久,多次通信、通电话,但一直无缘相见.机会终于来了.2009 年8 月下旬,单位组织红色旅游,先到井冈山,然后到南昌.在南昌仅有的一个夜晚,我和夫人一起去拜访了李耕.
到省文联,李耕已在楼下等我们了.门开着,老太太领我们去客厅,李耕说：“还是到我书房吧.里面有空调,会凉快一些.”一间极其简朴的书房.书柜、桌子和藤椅都很陈旧.书柜里有一个相框,里面有李耕年轻时和妻子的照片,还有一幅是李耕治印.他解释说,年轻时受李白凤的影响,喜欢刻印.近年眼力不好,早已停刻.书斋原名“瓢斋”,因眼力不济,一只眼失明,另一只眼视力微弱,即改称“半瞎堂”.
他对耿林莽称他为当代散文诗大家颇感不安.他认为他未做到,才学和身体都使他很难再超越自己.他已经出版了8 本散文诗集.他说：“根据我的身体状况,不可能再写东西了.从第一本《不眠的雨》,到最后一本《疲倦的风》,恰恰是我失去自由的时间.”他1958 年被错划为“”,1978 年平反,整整21 个年头.
他感到最对不住的是他的妻子.他妻子当时是同单位的同事.共同的志趣和对未来相似的憧憬,让他们产生了相互爱慕之心并结为伴侣.但好景不长.突如其来的灾难降临在李耕身上,妻子无悔地跟着丈夫受苦,关心他,帮助他,给他顽强生活下去的信心和温暖.他回忆起妻子在“”期间为他沿街拾烟蒂的感人经历.那时他抽烟,无钱买烟,妻子为满足丈夫的嗜好,把别人吸剩的烟蒂捡拾后剥出烟丝,再自制成卷烟.而正因有这样一段含泪的传奇经历,李耕以后不再抽烟.上海诗人黎焕颐曾以此为题材,写出著名散文诗《烟蒂》.
说起四个子女,李耕如数家珍.子女都很争气,又都很孝顺,这使他晚年倍感欣慰.罗丁也写散文诗,曾出过散文诗集,现在广州一家杂志社当社长,因工作忙,创作已中断, 似乎没有一个子女继承他的文学事业.2007 年11 月,北京中国现代文学馆举行纪念中国散文诗90 年颁奖会,他因身体虚弱不能到会,是在武汉工作的女婿代他出席,代他领取“中国散文诗终生艺术成就奖”这个名至实归的大奖.
李耕是一位不知疲倦的耕耘者.他所有散文诗集中的作品,都是不重复的.不仅仅是耕耘者,同时还是为数不多的坚守者、攀登者.坚守数十年,从不间断地,主要用散文诗这一文体创作.
他的书柜里放一册《野草》,他时常翻看.他说,每看一遍都会有不同的感受.他认为孔子的“学而时习之”,应当理解为每读一次都会有不同的理解,所以“不亦悦乎”.
对散文诗,他寄希望于中青年一代.“散文诗要让世人承认,必须要出大作家、大作品.散文诗应该写得深刻一些.应该把《巴黎的忧郁》、《吉檀迦利》和《野草》当作起点,不应当把它们扔在一边.”
李耕1928 年出生于南昌市.文学生涯起始于上世纪40 年代中期.青少年时代是在颠沛流离中度过的.因为贫困,他没有更多的机会读书,一个小学毕业生就必须面对社会这本严峻的大书.他当过报童、汽车修配工、粮库临时雇员等,这些日后都成为他了解社会了解劳苦大众,进行文学创作的宝贵财富.由于天资聪慧,年仅15 岁便写出“乡愁”诗,并由自己谱曲,刊登在《艺锋》周刊上.18 岁开始新诗创作,以巴岸为笔名连续在《民锋日报》副刊《春雷》上发表,共有30 余首.这些诗都很短小,注重意境,多写民生的艰辛和对光明自由生活的向往.由于读了一些中外名著,接触进步作家,他当时颇受进步的“普罗文学”影响,诗风趋向大众.后来,又在《中国新报》和《青年报》的副刊上发表了数量可观的诗作.1947 年秋天,与作家彭荆风共同创办“牧野”文艺社,并主持《牧野》文学旬刊.因刊物发表进步作品,为当局所不容,出版十几期后便被迫停刊.1948 年又与诗人张自旗组织“荆棘社”,编辑地下文丛《人民的旗》.他主编的《民锋日报》文艺副刊“每周文艺”在当时颇有影响,但也以同样原因被迫停刊.在终刊号上,李耕发表了散文诗《告别< 每周文艺> 终刊》,以象征的手法抒发了他对停刊的愤怒和对光明未来的渴望.
他在新中国成立前的创作,总的基调可以用“战歌”来界定.代表作有《沉默》《诗人,你变节了》、《黑色的笑》与散文诗《告别》《青春书简》等.《沉默》写于1947 年闻一多遇害一周年之际.当时,正是黎明前最黑暗的时期,革命者只能用“沉默”作为武器：“坚韧的沉默开一朵战斗之花/ 战斗者在沉默中锤炼自己的不屈/ 怯懦已在沉默的牙齿上嚼得粉碎了/ 沉默是桥让沉默者走向战斗的彼岸”这是“于无声处听惊雷”的沉默,是激励人心的冲锋号角.诗人确信黑暗只是暂时的,光明就在眼前：“太阳中的黑点,在被火焰围困/ 曙光的笑声,/ 升华起大面积的明朗与喜悦// 黑的,终会被迫走入黑的地狱/ 欣慰的笑/ 扩大成星的世纪……”（《黑色的笑》）
诗人深情歌颂那些用一腔热血怒斥那些患了软骨病的无耻文人：“你的目光/ 恋上金环蛇的齿/ 你,在法西斯暴徒的胯下/ 鞭笞良善的庶民/高傲的灵魂/ 被官爵之诱压碎/ 洪亮的歌/ 被金币的沉重塞哑……”（《诗人,你变节了——给黎稚云式的诗人》）.
上饶于1949 年5 月解放.李耕参加报纸的复刊工作并担任副刊编辑.之后,他参加工作团奔赴农村,写了不少农村题材的作品,陆续在《人民日报》《人民文学》《星星》等数十种报刊发表,形成他澎湃的创作.正当他的诗集列入中国青年出版社、江西人民出版社的出书计划时,一场突如其来的厄运降临了.因短文《文苑走笔》和几首小诗,被打成“极右”.他被发配到赣北血吸虫病重灾区劳动,两次感染两次摔断左腿；又在小煤窑挖煤时险些丧命.
新世纪以来,李耕又出版了4 部散文诗集：《爝火之音》（2001）,《暮雨之泅》（2003）,《无声的萤光》（2007）,《疲倦的风》（2011）.它们是李耕散文诗最有价值的部分,其艺术个性更加鲜明地突显出来.前三部的作品选自20 世纪80 年代后期和90 年代,《疲倦的风》收入558 章,则是从新世纪以来10 年间的1000 多章新作中选出的.
这几部作品,有一些明显与众不同的特色.其一,几乎全是成组出现.特别是后三部.一组几题,或数十题.这说明诗人对所表现领域的切入之深,不仅仅是一个横断面,而且是多侧面,呈辐射状.如：《酒之谣曲》,包括“老酒一壶”“酒鬼印像”“酒的广告”三题,这是最少的；《鸟的感觉》则包括“鸟的感觉”“烛光”“梦”等70 题.前者,三题都围绕具象“酒”,而后者,“鸟”则是一种意象,许多题表面上都没有“鸟”,“鸟”只在无形的“意”中.
其二,题材极为广泛,几乎包括了自然界的万事万物.他写草、木、鱼、虫,写一些常常被作家诗人们遗忘的小东西.可读后,并不认为这是小题材,较之一些年轻诗人小草小花的抒情之作,李耕则大异其趣.
当代散文诗大家李耕于2018 年8 月24 日上午与世长辞,享年90 岁.李耕先生,您走好！
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参考文献：
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