论文周庆：元代湖田窑开光凤纹高足杯修复实践，本文是修复方面有关毕业论文怎么写与湖田窑和周庆和高足有关论文写作参考范文.
摘 要：文物,作为我国长期历史发展留存下来的珍贵藏品,对我国研究历史文化以及古代的科学技术具有重要意义.但是随着时间流逝,大部分文物都有或多或少损坏,因而需要做好文物修复工作.文物修复工作是一项综合性、技术性十分强的工作,也需要将古代工艺与现代技术结合,因而修复人员要具有十分专业的综合知识,并结合文物保护的要求,进行科学化地灵活运用.而匠人、匠心、匠气也是文物修复中必不可少的,只有具有工匠精神才能将文物修复得更为完美.笔者此次有幸参与元代湖田窑开光凤纹高足杯修复,在修复实践中对文物修复工作有了深入的了解,本文便是对此次修复实践的具体描述.
关键字：文物修复,高足杯,元代
一、引言
作为历史悠久的文明古国,我国具有广袤的土地、丰富的资源,在漫长的历史中,形成了多种多样的艺术文化成果.这些被保留下来的作品成为了历史文物,这些文物或保留在地面上,或隐藏在地下,种类多样,数量极大,其文化表现形式主要有铜器、玉器、宫殿、寺庙、遗址、陶器、瓷器、石器、纸质文物等.这些都是我国古代劳动人民勤劳和智慧的结晶,也是历史的重要史实资料,它们的存在有利于我们更好地研究其所在的历史文化,因而做好对各种文物史料的研究具有重要意义.但是由于文物经过长期的侵蚀,在其保存过程中必然会受到不同程度的损坏,在各种水蚀、风蚀等因素的作用下,文物必然会出现变色、褪色、变形等不可逆的现象,比如陶器、瓷器的破损、纸质文物的腐朽、金属文化的锈蚀等种种现象,而文物都是不能再生产的,一旦损坏,只能对其进行抢救性修复使其得以保存.为了保证各种被损坏甚至已腐朽的文物能够更好地保存,延长其寿命,做好文物的修复工作是十分必要的.
进行文物的修复与保养是文物保护学的一个重要方面.文物修复工作是一项技术性十分强的工作,它结合了我国古代的传统工艺以及现代的科学技术手段；同时,文物修复工作也是一项综合性十分强的工作,它主要包括了物理学、生物学、化学、环境学、气象学、岩石以及冶金铸造等多种专业学科,它是在利用现代科学技术对传统工艺改造的基础上,不断进行创新发展,形成的一种新的产物.作为文物修复学习者,笔者有幸在湖北工业大学艺术设计学院和湖北文物信息交流中心联合申办的国家艺术基金古陶瓷修复青年人才培养项目学习过程中,参与了元代湖田窑开光凤纹高足杯修复,本文就结合此次修复工作,进行文物修复的一些感悟的叙述,借此重温元代湖田窑开光凤纹高足杯修复,加深自己对文物修复工作的学习与了解.
二、文物修复概述
文物修复主要是对各种历史遗留下来的珍贵的,但是被损坏的物品,利用专业的知识进行复原、修复.在进行文物修复工作的过程中,主要需要完成两方面的工作,首先要清除文物上附着的所有东西,其次要修补文物残缺的部分,并除去对文物继续危害的附着物,从而恢复文物的本来面目.同时在进行文物修复的时候要注重对历史真实性的尊重,完全根据主观的想象对文物原貌进行改动是绝对不可行的,文物复原要求复原的部分与其原来的部分相仿,这就需要在进行文物修复的时候,具体问题具体分析,对不同的复原部分进行分别处理,决不可将不成熟的技术任意地使用在珍贵的文物上.因而进行文物修复的时候首先要了解文物原始的材料性质、类别以及文物的损坏情况,并进行文字绘图说明,做好照相记录,接下来根据这些资料制定修复方案定,修复时尽量保证修复的材料与原材料一致,并保证使用文物最初制造时候的工序进行修复.在进行文物修复的过程中,面对不同的文物类别要采取不同的文物修复方式,这就需要修复人员具有十分专业的综合知识,并结合文物保护的要求,进行科学化地灵活运用,而且文物修复必须要坚持“三匠”精神,即文物修复者所谓的匠人、匠心、匠气.其实就是在枯噪乏味的修复工作中追求完美与精细,是在喧闹繁华的都市中积累心境的沉淀.
三、元代湖田窑开光凤纹高足杯介绍
高足杯被称为马上杯、把杯,与高足碗相似,因其外观优美且具有十分方便的使用价值,而成为一种比较典型的陶瓷器具.
作为一种盛酒的容器,高足杯最早出现于新石器时代,而随着酿酒技术的不断发展以及饮酒风气的不断演变,高足杯也呈现了多种变化.高足杯是元代最为流行的一种器型,这也是蒙元文化比较嗜酒的见证,元代的高足杯与前代相比发生了巨大变化,其敦厚的杯身以及长柄小圈足的造型极大方便了当时的生活,而且由于当时匠人独具匠心,创造出了多种稀有的品种,因而很多人都认为元代的高足杯不同于以往的高足杯,它是元代创新的一种器型.
四、元代湖田窑开光凤纹高足杯修复过程
湖田窑位于江西景德镇市东南方的湖田村,是我国宋元时期规模最大,延续烧造时间最长,生产的瓷器最精美的古代窑厂之一.《陶记》《南窑笔记》《景德镇陶录》等古文献中均有记载.其窑烧始于五代,终于明.北宋时创烧了著名的青白瓷,因釉色介于青白之间,白中闪青,青中闪白,胎质细腻,温润如玉,俗称“影青”.从而成为南方青白瓷系中的一朵奇葩.
这件元代湖田窑开光凤纹高足杯高十四公分,杯子口部略有失圆,口径在十公分左右,杯身模印了十六只精美的凤纹图案,杯把模印了蕉叶纹饰.整体釉层较厚不均,印花积釉水处多发青色.上手后润滑挺刮,叩之清脆悦耳.出土时杯身碎成了六片,口沿有三处小磕（图1 ）.笔者根据这件器物破损程度及修复的难易度制定了一套完整的修复方案后,决定进行复原展陈型修复.对残破的元代高足杯进行了拍照存档记录后,笔者开始了修复.
首先是对残破部位的断面清洗,目的是为了后续拼接工作.因该器物出土于江南地区城市遗址,所以残损处断面土沁情况并不十分严重,浸于超声波清洗机清洗近二十分钟后断面已光洁如新.将清洗完成的器物置于通风处,待其表面水分自然风干后,进行粘接处理.粘接时,用透明胶带对器物外壁进行临时性加固拼接,整体拼接完毕后精校碎片位置,确定所有拼接面无高低差和错位,则可完成整体胶带的加固.接着,用牙签蘸取少量粘接剂滴涂在杯子内侧的磕釉接缝处,溢出的粘接剂用棉签沾酒精溶液及时清除.整体加固粘接完毕、且粘接剂完全固化时,拆除临时及后期加固的胶带（图2 ）.最后,用手指或木棒轻轻敲击杯身,如声音清脆悦耳,说明所有拼接部位缝隙已完全封实（图3 ）.
紧接着是填缝、补缺和打磨工作.因器物比较薄透且缺损部位较小（图4 、5 ）,笔者选用了2000目的医用滑石粉和经过调制的a-氰基丙烯酸乙酯慢干型粘接剂一起调和作为填缝及配补材料,用自制的批刀将调配好的补配材料完全填入器物缝隙及口沿缺损的小磕中（图6） ,期间可进行塑型,尔后等待材料固化.当补配材料完全固化,选用150目的木砂纸和1500目以上的金相砂纸完成打磨和抛光处理,如个别部位在打磨中出现高低不平现象,则再继续进行同类材料调和配补工作,直至配补和填缝部位和器物在手感融为一体（图7 、8 ）.该步骤处理的完美与否,直接影响下一步的打底上色工作的最终效果.所以务必严谨仔细检查每一道接缝处的填补和缺失部位的找平程度,不可有丝毫马虎.
接下来就是打底和上色工作.打底是为上色做准备的,底釉做的厚薄也影响到上色的效果.因这件元代湖田窑凤纹高足杯器物不大,且胎质细腻、釉面青白透底、厚薄不均,笔者在操作方式上选用了传统的笔涂技法（图9 ）,为的是减少修复面积和增加修复部位釉面的质感.在材料上选用了矿物色粉及单组分的优质硝基类清漆做为上色材料.先用羊毫笔将所需修复部位用漆料加稀释剂调和均匀地按一定顺序涂抹至修复部位,起笔落笔要轻,每遍不可重笔累加,修复过程中小型鼓风机设备要结合使用,为的是让修复部位的漆料快干.等做到一定厚度时,用金相砂纸打磨掉笔痕和厚出的底釉层即可上色了.打底的目的是为了能让颜色更好地吸附在底釉上而不是瓷器表面.这件高足杯白中闪青,青中闪白,积釉处还微微地显出湖水绿色.笔者选用了湖蓝+土黄+白+少许肉色,调制出这件器物釉面的中间基色,用羊毫笔沾少许基色在所需修复的部位进行反复有序的涂抹操作（图10 ）,千万不可操之过急导致功亏一篑.直至修复部位色感、质感和修复器物融为一体,和打底时一样不可重笔,待第一遍干后方可进行第二次上色操作,断痕修复面积尽可能控制在一指到一指半之间,逐渐缩小修复面积.在操作过程中同样要配合使用小型鼓风机设备.积釉处则需要更多次反复上色,做到和原物色泽一致（图11 、12 ）上色工作中及完成后需用1500目以上的金相砂纸在修复部位轻轻打磨,目的是消除笔痕和增强修复釉面的质感.
从制定修复方案、记录拍照清洗开始到上色修复完成,笔者用了近十天时间,期间也因天气,光线原因导致颜色调配不精准,因稀释材料不小心洒在修复部位导致前功尽弃而返工.但好在在规定的时间内完成了这件文物的复原展示型修复工作.修复完成后对器物再次进行拍照记录存档.
五、元代湖田窑开光凤纹高足杯修复的感悟
以上是笔者对元代湖田窑开光凤纹高足杯修复过程的浅谈心得,不到之处还请各位前辈老师和同行指正.在这次文物修复工作中,经过与其他组员的沟通交流学习,笔者真切体会到了文物修复人员精益求精的工匠精神,真正了解文物修复工作的真谛,并发现了自己平时文物修复理解的误区和文物修复工作中存在的不足,为今后更好地进行文物修复奠定了基础.
此文结论:此文为大学硕士与修复本科修复毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写湖田窑和周庆和高足方面论文范文.
参考文献：
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