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他是一位赢得了中国几代观众共同喜爱的电影演员,他是一位11岁走上影坛、80多岁还活跃在荧幕上的追梦人,他是一位饰演了一辈子小角色、却被观众称为大艺术家的探路者,他是新中国电影发展史上的铺路石与见证人.
他就是牛犇.
本刊记者 顾玉雪
白发与初心
八十岁意味着什么？也许对有些人来说,是“老夫耄矣,无能为也”；是对社会、家庭与他人的责任已经承担完毕,是时候对自己负责了.
对82岁的牛犇来说,是从影72年,在数百部影视作品中大大小小的鲜活角色,是对演员这份职业浸透骨髓的纯粹坚持,几十年来,他执拗地恪守着一个演员的本分.
“近十年,几乎每个月我都要开工,每年必须保证有一两部电影.”高产之余,牛犇更看重的是表演的质量,“每部戏我都要先看剧本.”
标准是什么？“我们要告诉观众什么是好,什么是坏,我们现在应该做什么,应该走哪条路,这都是我们要衡量的,就是社会效应.这个责任永远不能忘.”
在这个年代,也许很多人说出这样的话,会被理解为空洞的口号,但是牛犇一字一句说出来的时候,却毫无违和感,听者更像是沐浴了一次真诚的爱国主义熏陶.
事实上,像这样漫长的坚持和不涓细流的积累,似乎是今天飞速发展的时代容易抛弃的方式.
刚刚在第31届中国电影金鸡奖和第十六届电影表演艺术学会奖获得的两个“终身成就奖”,牛犇称之为“80年的生命当中,沉甸甸的一份礼”,他说他不辜负“终身”这两个字.
得奖后没几天,牛犇便飞到了山东夏津《梨花朵朵开》剧组,在这部讲述改革开放背景下新农村建设的戏里,他演一个一心想要维护传统、守护土地的老农民.
一辆锃亮的黑色轿车缓缓开进村子里,白发白眉、拄着拐棍的牛犇从道路旁颤颤巍巍拦车,怒斥利欲熏心的村干部.82岁的老人在现场的声音仍然中气十足,精神抖擞.
事实上,此时的牛犇,由于连赶两天夜路,已经处在非常疲劳的状态,“眼压很高,胀得不得了,脑袋常常有空白”.
但等到拍室内戏间隙,工作人员劝他躺在沙发上休息一会儿,他坚持坐在一个小马扎上继续和对手戏演员对词.“我一睡,起来精神状态就不一样了,眼睛就没有神了.现在疲劳归疲劳,但是我还有精神.”
“演员就是一刹那精神的亢奋.”牛犇认真地说.
在年轻演员们看来,这是真正属于老一辈艺术家的精神.为了演戏,“全身都曾经骨折过”的这位老艺术家不只是个老戏骨,简直是个“戏疯子”.都说爱戏如命,但在他眼里,戏比命重.他说,“演员就是,导演一喊开始,火坑也要往下跳,这个精神是源于我们爱自己的角色.”
多傻啊,付出和获得完全不对等.可在演艺圈的浮躁背后,也许这个行业仍在大踏步前行正是因为有这些“傻子”们的坚守.还有传承.
不久前,央视一档“向经典致敬”的节目,为牛犇制作了一期特辑,导演组请来了电影《牧马人》的男女主演,朱时茂和丛珊.他们同时谈起一个细节,拍近景的时候,画面外的牛犇永远在对面认认真真地说台词搭戏.
为对手搭戏是一种艺德,当时只道是寻常,放到现如今也许并不寻常.
1983年,牛犇凭借《牧马人》中的配角“郭扁子”捧得他的第一个金鹰奖.但他引以为憾的是：“我要知道你们现在那么喜欢《牧马人》,当初还要更努力一点.”
牛犇回忆当年拍摄《牧马人》中的一个细节,有一个女主人早晨起来,阳光明媚,打开鸡笼子,鸡活蹦乱跳飞将出来的镜头,拍了几次,鸡都不往外飞,一个四五十岁的道具老师傅不假思索地钻进味道“可人”的鸡笼,拿棍子轰,最终拍了很壮观的镜头.
这一个镜头也不过零点几秒,但拿了终身成就奖的牛犇至今怀念那个时代的他们.
“我拿到奖杯的时候,欢欢喜喜的,他们一个个的,昨天还跟我一起工作的,如今都已经不在了.”牛犇说如今他不太敢看旧照片了,“他们的音容笑貌,就在我的面前.”
老得庄严,老得干净,老得清香的那一代电影人
从10岁开始,牛犇演过几百个角色,很多都是小角色,城市小流浪儿,部队小战士,青年小工人,一直到演小老头,牛犇说自己不分戏大戏小,也不管台词多少,哪怕没有台词,他也要开机前认真对待剧本,琢磨好人物性格.
对做演员这件事,他仍然如履薄冰.
牛犇不仅演戏认真,塑造人物出彩,他的手特别巧,爱琢磨也是出了名的.上影演员剧团演过很多话剧,当年舞台上很多生活道具都出自牛犇的点子,比如《相亲记》中的虾仁面条都可以乱真,更绝的是他在碗底下放一个汽水瓶盖,盖子里放上艾叶,点着就会冒烟,这样端上来的面条显得热气腾腾,令人叫绝.
“当年谢晋导演拍《天云山传奇》,我给他找的演员.一个是阴险的办公室主任,窥探别人时他给演员设计了一个小动作,让他下意识地按圆珠笔,“咔哒咔哒,一下一下,配合着那个窥视的暗搓搓的心理.”
几十年前精心设计的微小的细节,牛犇仍记忆犹新.
半个多世纪以来,大银幕并未淹没牛犇所塑造的那些小角色.他们个性鲜明,各具神采,令人难忘.有时,镜头倏忽一现间,演员的心思和功力,愈显纯粹.所以,牛犇信奉的观点是——没有小角色,只有小演员.
“我们每个人都是台阶,后来人都要在这个阶梯上一点点往上攀登,不会有止境的.到我们这一辈努力,我们不愧对就可以了.”
作为新中国电影发展史的铺路石和见证人,牛犇心目中老得庄严,老得干净,老得清香的那一代电影人,是一串很长的名字.
牛犇原名张学景,是天津人,父母在他五六岁时同一天去世,他和哥哥从天津流落到京城,住在同乡大院,生活十分贫困.“后来我大哥学会了开汽车,进了中电三厂（北影厂前身）,他每天开车接送演员化妆拍戏,我就帮大家跑个腿买个东西,演员晚上出去我还帮着照看小小孩.他们给我一块饼干,我就很高兴了.”
牛犇说,自己从没想过当演员,家里往上数三代,“就是八代也没有文艺工作者呀”,但或许他就是与电影有缘.当时三厂要拍电影《圣城记》,片中需要一个村童,谢添就把牛犇推荐给沈浮导演.谢添一路上叮嘱牛犇别紧张别害怕,没想到牛犇为了表现得不紧张,进了厂办公室,一蹦就坐在了沙发靠背上沿,谢添一愣,可沈浮一看就喜欢上了牛犇,可爱、放得开.这个角色就定了下来.“当时生活很苦,没吃过一次饱饭.我真的是为了吃上饭,去拍的第一部电影.”
这一演,就是72年.当时电影界演员单名很多,他就让谢添帮着改个名字.谢添说：“咱们平时都叫你小牛子,干脆再加上三个牛,叫牛犇吧！”这就是“牛犇”的来历.
1947年,当张骏祥导演受香港永华电影公司邀请拍摄电影《火葬》时,主演白杨推荐牛犇出演剧中小丈夫一角.牛犇跟着公司到香港拍了更多的电影.“在香港的时候,我在很多老电影人家里住过,吴祖光、李丽华、吕恩,还有很多人家里我都蹭住过.他们都把我当孩子,可以说我是在老电影人的呵护下成长的.”
于是,解放后,谢添一声召唤,牛犇就回了北京,参加电影《龙须沟》的拍摄.拍完《龙须沟》又回到上海,成了上影演员剧团的演员,一直拍戏至今.“选择上海,就是因为我有很多好朋友当时都来了上海,我想跟他们一起工作.”上个世纪中叶,金焰、赵丹、白杨、刘琼、张瑞芳、孙道临、秦怡等一大批国宝级著名电影表演艺术家齐聚上影演员剧团,可以说星光熠熠.
他至今记得1957年在拍《海魂》时正好遇到评级定薪,当时他闹情绪感到自己定级太低.老朋友赵丹语重心长地对牛犇说：“演好戏是主要的,不会因为你的级别高低而定你的戏好戏坏.观众喜欢一个演员不是因为你的级别,而是你的戏演得好不好.别闹情绪了,好好演戏才是最主要的,有些事一定要看得淡一些,小老弟记住我的话.”这席话牛犇终生难忘.
在他看来,他们是老派的精英,在老派里又保有一股朝气,以永不满足的好奇心和进取心,将人生经验、专业知识和深邃的智慧,在新时代,以新的方式各自呈现.
真正的老派,也具有真正的朝气.
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参考文献：
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