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关于音乐类论文范文素材 与梁翘柏:我和音乐历经沧桑有关论文如何怎么撰写

分类:论文范文 原创主题:音乐论文 发表时间: 2024-01-11

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没有人不爱光,尤其在娱乐圈.当记者听说湖南卫视花“天价”请了韩国的灯光师、买了美国的设备来包装《我是歌手》演播厅时,并没有感到惊讶——在人人争奇斗艳的舞台上,光,意味着被看见、被关注.

可惜,“天价灯光”照不到梁翘柏的位置.作为音乐总监和“四朝元老”,梁翘柏是《我是歌手》的灵魂人物,亦是每一首翻红金曲的幕后功臣,却始终只坐在舞台右前方的黯淡角落里.

在1月20日《我是歌手》第四季第三期的彩排现场,记者见到了梁翘柏.四周嘈杂,他独处一隅,紧盯两台电脑,准备着下场将用的编曲.昏暗的灯光下,他眼窝凹陷,眉骨尤为突出.曾国藩在《冰鉴》中将围绕双眼的部位称为“龙宫骨”,说该骨突出的人做事专注,毅力惊人.这说法在梁翘柏身上确有印证:彩排从下午2点一直到晚上12点,他几乎没有离开过座位,也不常与人攀谈,仿佛守护着舞台上的一块圣地,岿然不动.

“是什么支撑你如此长时间地坐在暗处?记者问.他答:“因为好玩.”

音乐是如此好玩,令他心无旁骛,最终得其三昧.

总监与歌手

每期《我是歌手》正式录制前,有一整天彩排时间.每位歌手只能分到1小时,完成与乐队的磨合、编曲的微调以及细节的处理.梁翘柏则负责上述全部工作.

彩排现场远比观众在电视上看到的精彩.歌手们不施粉黛,真实性格地摆上台面:信最活泼,一会儿捏着嗓子学李玟打招呼“大家好,我是苏Coco”,一会儿又调侃起身边的二胡老师,嚷嚷着要给她买一条皮裤,说这样才有“Rock(摇滚)精神”;李玟人未至礼先到,带着一大箱给工作人员的伴手礼,笑声像无骨小手般融化了所有人;最令人意外的是徐佳莹,与平时的温顺被动不同,彩排时的她有主见、有情绪,一面唱一面要求“可以给我Vocal再大一点吗”“可以给我弦乐再多一点吗”,唱完5遍后上气接不住下气,翻了个大大的白眼……

而角落里的梁翘柏,永远托着腮,一言不发地操作电脑,默默解决掉所有问题.他的极端安静,在纷乱的人群中尤为显眼.“我在舞台上时,必须非常专心,因为要关注的东西实在太多.一天彩排结束,整个人就筋疲力尽.”说完,他仰倒在椅子上.

虽然默不作声,但梁翘柏心中始终有一个执拗的方向——他要求歌手不要做以前做过的东西,要突破.彩排时徐佳莹唱了两首歌,一首是宋冬野的抒情民谣,是她游刃有余的类型,另一首则是快歌.梁翘柏直言他喜欢第二首,“因为跟以前的徐佳莹不一样,在这个舞台上,安全的东西是没有意义的.”

他不喜欢歌手打“安全牌”.“韩红唱那么好,经验那么多,但是到了这个舞台还是会困惑,会脆弱,她跟我说,‘我都已经做了那么多,为什么排名还是上不去?’”梁翘柏说:“当一个歌手到达一定高度,她已经不需要再改变的时候,你要告诉她,改变是重要而且必须的.”所以,观众看到了唱摇滚、唱流行歌的韩红.

比韩红这样的资深歌手更焦虑的,是选秀出身的歌手.从第一季的杨宗纬、尚雯婕,到周笔畅、张靓颖,再到徐佳莹,都是各大比赛中脱颖而出的模范生.梁翘柏告诉记者:“他们以前经过层层PK最后成名,所以自我为中心的意识很强,这其实也说明他们的不安全感很强.他们一开始都会经历一个自我重塑的阶段,把这个阶段跨过去就成功了.”在他看来,《我是歌手》的魅力恰恰在于,它“逼”歌手直面挑剔的观众和残酷的排名;而观众,也在这种良性的“厮杀”中,看见了置之死地而后生的歌手.

导演与乐团

《我是歌手》节目总导演洪涛开玩笑,说节目做了四季,梁翘柏是唯一一位没有被淘汰的选手.2013年,当引进国外节目版权还未成风气,来自韩国版权的《我是歌手》尝到了市场的头啖汤,创下了当年的收视奇迹.节目令黄绮珊、林志炫等老牌唱将火速翻红,而为节目组织乐队、编曲指挥的梁翘柏也被大众熟知.因为他,全中国知道了有一个职业叫作音乐总监.

3年前,洪涛第一次见到梁翘柏,是在深圳香格里拉大酒店的咖啡厅.“他走进来,戴着个帽子,很有艺术家气质.”洪涛对记者回忆.当时,洪涛正在筹划《我是歌手》,天天缠着韩红来参加节目,结果没成功,倒是被她的公司老板一语点醒.“他告诉我,如果有最好的音乐团队,对于歌手来说就有很大的吸引力.打击乐要找刘效松,吉他得是李延亮、Tommy(陈嘉健),最重要的是要有个音乐总监,要找梁翘柏.”

彼时洪涛对音乐总监的工作不甚了解,对梁翘柏的认知也仅限于他是个知名音乐人.直到得知王菲复出演唱会的音乐总监是梁翘柏,才下定决心要见上一面.洪涛虽然在音乐上不专业,但他清楚这档节目必须坚持一个要求——什么都要最好的.

梁翘柏完全够得上“最好”二字.香港乐坛有四大金牌制作人,梁翘柏就是之一(另外三位是林夕、金培达、陈少琪).“一开始觉得他应该在被仰视的级别,”洪涛说,“但是沟通起来发现他很儒雅,讲起音乐眉飞色舞,没有什么沟通成本.”对于以高效著称的电视湘军而言,没有沟通成本是极大加分项,洪涛当场对梁翘柏承诺:“我给你最好的音响,最好的乐队.”两人一拍即合.

去年,梁翘柏做了3档大型音乐节目的音乐总监,都是国内顶级的平台.电视台爱请他,因为他实在,做音乐一定要做满、做全,他的助理对记者说,去年一整年,梁翘柏基本上一天只睡三四个小时,典型的工作狂.梁翘柏闻言,反问道:“可是除了工作,我还能做什么呢?没有什么其他有意思的啊!”

还有另一个原因——他是全中国掌控乐团最好的人,他的乐团成员都是国内数一数二的音乐人.梁翘柏把与乐手的合作称为“回归”:“现在很多音乐可以被电脑代替,我们想要一个竖琴的音质,电脑就能给一个竖琴的声音,大家就忘了竖琴是长什么样子的.我希望有乐手能在电视上,透过一个流行的形式把这些记忆展现出来,让大家知道自己一直听到的那个声音是假的.我想让大家听见真的声音.”

在舞台上,梁翘柏还负责担任歌手与乐团之间的翻译.以前,节目大部分歌曲都由他亲自操刀改编,现在很多歌手开始重视现场演出,会自己请团队进行改编,梁翘柏就必须把歌手的小样翻译成乐手的语言——乐谱,保证每个音符、每种意图都能被理解.有的乐手可能会与其他人配合不和谐,或者是有自己独特的表演方式,梁翘柏都要从中协调.

翻译与协调的过程很累,却也很美.他说:“人是有个性的,所以人做的音乐不会像电脑做的那样千篇一律,它是有灵魂的.”

香港与摇滚

1月11日,英国摇滚巨星大卫·鲍伊去世.当天,梁翘柏在微博上转发了5年前的旧文,是他改编演唱鲍伊成名曲《太空怪人》的音频.那天他有些发烧,吃了药后就呓语般唱起了旧曲,竟有些时空交错的穿越感.对于很多香港音乐人来说,大卫·鲍伊是一个时代的标杆,一群人青春的印记.“如果说我真有什么偶像,那一定就是他.”梁翘柏对记者说.

十五六岁开始组乐队、玩乐器,回忆当年在家中乱弹琴被左邻右舍抱怨的日子,梁翘柏觉得那才是热血少年该有的样子.当时香港乐坛的气氛不好,公司、听众对原创音乐不尊重,满大街都是日本来的曲子.梁翘柏自己做音乐,玩摇滚,认识了许多志同道合的音乐人,其中就包括黄家驹、黄家强.

说起黄家驹,梁翘柏有两种不同的情绪,一种是崇拜,一种是友爱.记者请他评价一下这位已故的摇滚巨星,梁翘柏说:“他是不能评价的,他在很多人心中,是神.”然而,当说起30多年前的日子,梁翘柏的语气又变得些微惆怅.

他们在彼此没有成名前就已相识,当时黄家驹住在九龙深水埗苏屋邨,那是香港历史最久的公共屋邨,也是最能代表香港腾飞的标志,如今已被拆除.伍卫国、蔡枫华、许冠杰等香港明星都曾是苏屋邨的居民.梁翘柏回忆:“那时候我和家驹在同一间机构当保险推销员,每天日上三竿,我就手提皮包去苏屋邨找他.他永远都是光着上身,穿一条直纹或碎花的四角内裤,架上一副金丝眼镜,头发散乱,懒洋洋地打开门.”

当时的香港经济如日中天,港人自信而知足.玩摇滚的人理想主义情结浓厚,梁翘柏和黄家驹总是扔下公文包逃班,四处晃荡.在黄家驹家听唱片、弹吉他,是每天早上必做的功课;看电影、喝奶茶,聊音乐聊到废寝忘食.有一次,他们一起在海边露营,裸泳、唱歌.“我们仰望着一幕繁星,合唱了大卫·鲍伊的《太空怪人》.那是我跟他最和谐的一次合唱.”

上世纪80年代,自我和不羁成为一代人的集体烙印,谱写出短暂却被恒久铭记的光辉岁月.一大批原创乐队成立,其中就包括小岛乐队、达明一派、Beyond等.1985年,梁翘柏与刘志远等人组建浮世绘乐队,同一年,小岛乐队发表作品《她的心》,开启了香港乐队乃至香港原创音乐的黄金时代.

当时大红的几个乐队,曲风大多偏向流行,梁翘柏与浮世绘曲风更偏摇滚,具有前卫的地下风格,在市场上并没有引起强烈反响.1990年,同期出道的Beyond凭借《光辉岁月》走上巅峰,而浮世绘发行了两张叫好不叫座的唱片后,宣告解散.

“在那么一个黄金时代,却成为了小众音乐,最后解散,会觉得焦虑吗?”记者问梁翘柏.他突然假装愠色,略带调皮地说出了一个异常实在的答案:“每天都很焦虑,我一直都很想大众,或者觉得自己非常大众啊!我一直搞不明白为什么我不受欢迎.”

但思忖半刻,他敛起笑容,眼神又变得认真:“可是,做音乐必须从心出发,你是装不了的.你能做一种你不喜欢的音乐吗?我是想做个创作人的,我不想只是个工作者.”现在,还有人把当年浮世绘的音乐拿出来评论、回味,这让他觉得是另一种成就,“有的作品当下很红,但是过了潮流就没了;有的作品听的人少,但始终会有一些人记得它.哪个更幸运?我觉得我很幸运.”

上世纪90年代,香港电影蓬勃发展,梁翘柏对自己说“不如彻底转行”,决定去美国学习电影.1992年,他前往纽约求学,隔年,黄家驹在不慎跌落舞台不幸去世,终结了香港摇滚乐队最后的好时光.

2005年1月27日,失去黄家驹多年的Beyond乐队在香港红磡举行了告别演唱会,宣布解散.梁翘柏是那一场的表演嘉宾,演唱Beyond经典作品《喜欢你》.他打趣说,黄家驹曾表示这首歌是写给他的,引得台上台下一阵笑,黄家强还“埋怨”,叫他不要把事情说得太暧昧.那番场景就像时光倒流,台上早已而立的人又变成“不羁放纵爱自由”的少年.音容犹在,笑靥如昨,但斯人已逝,只能为了忘却而纪念.

幕后与台前

梁翘柏不喜欢做采访,并非因为“高冷”,而是他实在不会讲故事.记者尝试追问他给天王天后灌制专辑时的细节,他面有难色,带着点求饶的口气说:“你想听我讲故事是不是?可是我真的不会讲.”他自称不是会陪歌手聊天谈心的知心制作人,除了工作,私底下就是“君子之交淡如水”.他对记者说起第一次跟歌手周笔畅吃饭,两个人都是不爱交际的性格,坐在公司老板两侧一言不发.“我要给她做专辑,第一次见面就零交流,老板都疯了,哈哈!”可是一旦真正开录,说起专辑,梁翘柏便滔滔不绝.

音乐是阀门,一拧就开.

不会讲故事的梁翘柏,在娱乐圈有那么几个出名的故事,基本都和卢巧音、陈奕迅或者王菲相关.这三人是他1997年从美国学成回港后,最先接触到的明星,也是他至今仍在频繁合作的音乐人.当时香港电影已日渐式微.“其实也不觉得可惜,至少我出去走了一圈,将我看到的融入音乐之中.”梁翘柏又做回了音乐老本行,只是这次退居幕后,帮歌手卢巧音制作了一系列个性鲜明、立意深刻的专辑,大受好评.

聊到音乐,梁翘柏说得最多的一个词就是“好玩”.为了好玩,他搜集、学习各种新鲜乐器,在电脑前、录音室一待一整天,就是为了享受把音乐玩出花样的过程.玩音乐的能力是天赋,玩音乐的心态也是,两者兼具,才会让人乐此不疲.所以,他喜欢和王菲、陈奕迅合作.前者喜欢冒险,热衷挑战新鲜事物;后者则对自己有着绝对的高要求,做出的东西永远要比别人想要的更多一点.他为王菲制作《王菲2001》,天后只是撂下一句“随便做”,别无其他要求.梁翘柏大刀阔斧,力求多样化,启用新加坡的蔡健雅、内地的张亚东等人,只用了两首王菲御用词人林夕的作品.林夕因此“记恨”,梁翘柏笑着打哈哈:“这样才好玩嘛!”

香港地方小、市场小,玩得不尽兴,2006年后,梁翘柏渐渐北上.“内地市场大,再小众的音乐也会有听众.”他帮郑钧、韩红、周笔畅制作专辑,与沈黎晖等知名音乐人成为好友.2007年,沈黎晖组织摩登音乐节,梁翘柏突然技痒,玩心大起,唱了半天发现内地还有很多人记得浮世绘时期的他.“内地的音乐还是很有深度的,香港的音乐环境差,内地比较尊重原创音乐.”

渐渐地,他的音乐游乐场越来越大,玩的项目也越来越多.他举办小型音乐会,再度感受台前时光;做上了全中国最知名的电视节目音乐总监;偶尔帮电影写写曲子,《匆匆那年》成为年度最热单曲……最近他还成为“陌陌现场”的首席内容官,正式进军互联网.难怪一位香港记者说,梁翘柏与香港音乐、电影的黄金时代擦肩而过,却赶上了内地市场热钱满地的美好时代.

“其实我从没觉得怀才不遇,也不觉得是我错过了时代,而是我在时代中,和音乐历经沧桑,”他大笑起来,说,“搞不好是时代错过了我呢!”

但梁翘柏也明白,这是一个乐坛后继无力,歌手只能四处淘金的时代.“现在人愿意花100块钱看一场电影,却不愿意花50块钱买一张专辑.这是市场的问题.另一个问题是,以前的歌手要发一张片,举全公司之力,打造数年;而现在,选秀节目一年出一批,不行再换一批,我们的乐坛可能多的不是歌手,而是艺人.音乐真的很难赚钱.”

所以,他愿意多在幕后帮助歌手,让观众听到更多的好音乐,了解真正的好音乐,明白一个完美的现场,需要有歌手动人的演唱、璀璨如钻的灯光、庞大的乐团,以及真正敬仰音乐的心.

不论是在黄金时代还是淘金时代,不论是在幕后或台前,做歌手或总监,对于梁翘柏而言,玩音乐是一种自我价值的实现,更是一段殊途同归的人生旅程.

(林雯雯荐自《环球人物》)

责编:我不是雨果

结论,此文是一篇关于梁翘柏和历经沧桑和音乐历经沧桑方面的相关大学硕士和音乐本科毕业论文以及相关音乐论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.

参考文献:

1、 美德威:让学习音乐更简单 近年来,互联网迅速崛起,让人们的生活发生了颠覆性改变 在“互联网”的大背景下,各行各业都开始与互联网相结合,线上线下融合正在加快消费升级的步伐 如今,全球正在从“物.

2、 情趣交融:升华小学音乐课堂教学 摘要小学音乐课堂中,教师通过情趣交融的教学,可以让学生们更好地学习作品、理解作品,深刻探究音乐作品的思想内涵,在轻松愉悦的氛围中完成学习任务,打造高效音乐课堂 关键词小学音乐;情趣交融;教学改革小学音.

3、 梁实秋:早起让我看见生活 曾文正公说“做人从早起起 ”因为这是每人每日所做的第一件事 这一桩事若办不到,其余的也就可想 记得从前俞平伯先生有两行名诗“被窝暖暖的,人儿远远的”,在.

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