论文多维度：一种开放的可能朱彤访谈，本文是关于开放毕业论文怎么写与朱彤和维度和多维度类学士学位论文范文.
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《画刊》：出于什么原因想做一个跟绘画有关的100多个艺术参加的当代艺术展览？
朱彤：我没有按照常规展览的思路来做这次展览,类似于圈定一个学术主题或者是研究方向,这不是我做这个展览的目的.谈目的之前,先要说下南京和中国当代艺术的历史关系.在中国当代艺术差不多三四十年的进程当中,特别是在上世纪80年代到90年代这个阶段,以南京为代表的江苏实际上一直是比较活跃地参与到整个当代的活动当中.但是现在,特别是2000年以后,以南京为代表的江苏的艺术家,开始有一点点群体化的被边缘的倾向.与此同时,我还观察到南京和江苏也很少受到之前艺术的影响,艺术家是以一种比较个体的状态在创作,恰恰这种个体状态在今天的时间点变得开始有效.如果在2008年之前做这个展览,时机就不太成熟,也没有意义.为什么这么说呢？因为2008年中国当代艺术的整体倾向是有点偏于地缘政治的,而且受西方后现代的思想影响比较严重,受西方权力话语选择艺术作品的制约也比较多. 2008年以后,这个格局在逐渐被打破.艺术的样式、趣味和观念都开始变得多元,大家不再用一个标签来讨论中国艺术的现状.这种多元化和互联网有关系,和地域的环境与资讯方面的变化都有关系.因此,这个时候重新讨论南京也好,江苏也好,就是一个有必要的话题,它很大程度上更像是一个对南京当代艺术生态现状的呈现 .
《画刊》：从这个意义理解展览的名字“多维度”,这个“维度”既是一个地缘身份的维度,也是艺术家个体总的生态的维度.
朱彤：我要强调的是,在这里,所谓多和少有针对性.过去我们的艺术维度比较狭隘一点,艺术的面貌、潮流都趋于集中,在今天强调的是一种更加开放的状态或者是一种比较自由的状态.这个展览更大的目的是在这样的一个背景下把这批艺术家的作品聚在一起,将这些个案的差异展示出来.《画刊》：除了地域因素,选择艺术家还有什么标准？
朱彤：首先,我不会考虑参展艺术家是否在学院和美术馆、画院里就职,是否有职业的艺术身份,重要的是他一定要是长期从事艺术创作的人.第二,他的整个创作的方向是偏向当代的.当然,我要说明下,我这里对当代的定义是比较宽泛的,不是狭义的当代,狭义的当代是实验型艺术家.
《画刊》：这次展览上有不少年轻艺术家的作品,你怎么看他们的作品？
朱彤：现在媒介或者是互联网、社群、微信让大家变得越来越开放,在这样的大环境下,年轻艺术家的创作浮现出很多比较有意思的东西.这次我很高兴地看到至少有二三十个非常年轻的艺术家,甚至一两个在读的研究生,他们的创作中出现了新的创作样式,展示了新绘画的可能性.我以前是南师美术系毕业的,但其实我有一段时间是对南师、南艺非常失望,觉得这两个学校在专业领域里面要落后于其他几个大的美院好几个档次.但是最近两年,我突然有一种感受,觉得南京的院校开始变得更有包容性和开放性,特别是南艺,今年的毕业展也做得不错,这些都开始显示出南京这座城市作为一个重要的艺术地区的作用.
《画刊》：除了展览本身,还会策划相关的其他活动吗？
朱彤：这个展览在6月份结束以后会将这些艺术家分拆为五到八个小组,可以输送到其他不同的展览.
《画刊》：做这些活动和先锋当代艺术中心的整体运营思路有关系吗？
朱彤：跟先锋没关系,跟我个人有关系.我做策展十几年,做先锋才三年.实际上,正因为我这么多年里积累了大量的人脉、资源、资讯,所以在这个时候做一些南京艺术家的工作才有效.像这次展览是和北京艺网科技联合主办的,艺网是一家原创艺术品线上平台,我想把这次展览和艺网这个平台进行整合,也探讨下互联网和艺术之间的可能性.
《画刊》：利用互联网平台,提供一个新的艺术呈现跟输出方式？
朱彤：没错.进入互联网时代以后,艺术品在推广、宣传甚至商业方面都有了无限可能性,它对艺术家也是一个更好的传播.实际上,大多数的艺术家跟艺术圈子没有什么关系,这使得他们独立依靠艺术来生存的可能性几乎没有.但是今天可能这种局面发生了改观,比如说通过互联网的方式,让更多的艺术家有更好的生存机会,尤其是让一些年轻艺术家或者是不知名的艺术家进入这个圈子的准入门槛降低一点.这也是我的一种理想,但必须要依托于艺网这样的大公司才有可能实现.
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参考文献：
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