论文故宫里的紫檀屏风，该文是有关故宫硕士学位毕业论文范文和紫檀屏风和故宫和紫檀类毕业论文提纲范文.
惜墨 / 文
中国古代的屏风之制,早在汉代时期就已经十分普遍.它工艺精湛,风格各异,多用来做挡风和临时隔断,大都比较实用.这些采用浮雕、透雕、彩绘、镶嵌等工艺的屏风,能以鬼斧神工般的手法,把山水花鸟、人物传说、民俗风情、金石墨宝等图案,移植在各种形式的屏风之上,令人赏心悦目、叹为观止.至明清时期,屏风的制作工艺已达到十分完美的阶段,并分为插屏、挂屏、围屏等多种形式,形成了极具个性的时代特色和中国民族风格.
如果就其功能而言,明清时期的屏风家具其实没有注重挡风作用,而是看重了其分割空间和障蔽视线的效果,以此象征着至高无上的威严和权势.特别是到了清代,紫檀家具成为了紫禁城的主导制作后,北京故宫的紫檀家具更是代表了清代家具的最高水平,而占据着华夏紫檀家具的半壁河山.这其中就必不可缺实用、可装饰的紫檀屏风家具了.
北京故宫藏紫檀插屏
插屏一般都是独扇,为屏扇和屏座可装卸的座屏、砚屏等的统称,其形体有大有小,差异很大.大的3米有余,小的则只有20厘米左右.其中大插屏是根据房间和门户的大小来确定它高度的,一般设在室内挡门之处.而小插屏主要陈设于桌案之上,起到观赏的作用,所以又有砚屏等类.
插屏和多扇座屏的作用相差不大,座屏主要是用来挡风和遮蔽,同时又有装饰作用,插屏亦然.说到插屏的材质,一般有紫檀、缂丝、竹雕、青白玉、镶嵌瓷板、各种名贵木材等；而根据《故宫藏品总目录》,其中的紫檀插屏竟多达302件,可见其大受欢迎的程度.
明紫檀边座百宝嵌戏狮图插屏（图1）
高27.5厘米,纵11厘米,横19.5厘米.
由屏心、站牙、抱鼓墩组成的紫檀木质插屏.屏心的两面,一面为“梅花图”,一面为“番人戏狮图”,皆在紫檀木上以螺钿、青金石和椰壳等百宝为原料,来镶嵌精美的图案.开菱形透孔于绦环板处,披水牙子为壶门式,抱鼓墩为如意头式.该紫檀插屏做工精湛,装饰华美,层次分明,小巧玲珑,是一件故宫博物院藏罕有的明式家具精品,十分珍贵.
清乾隆紫檀木雕兰亭图插屏（图2）
高83厘米,宽62.5厘米,厚40.5厘米.
通体紫檀木质.屏心以山水楼阁为背景,刻浙江会稽的兰亭之中,东晋书法家和诗人王羲之、王献之、谢安等人聚会的场景,精雕细刻；屏心左侧上部,还有嵌银字乾隆四十四年（1779）御制五言诗一首.可拆卸的插屏正面板心,从上至下内安八个抽屉,上有文字,标明为存放《兰亭序》摹本之用,同时阴刻行书对联一副于抽屉两侧.雕菊花瓣饰于座墩束腰上部,下部雕回纹.麟、凤、龟、龙四灵图案,分别圆雕于四站牙上.披水牙浮雕夔龙纹.该插屏设计科学,纹饰精美,是清乾隆年间所制插屏中的精品.
清乾隆紫檀木镂雕嵌玉百子图插屏（图3）
高100厘米,宽100厘米,厚31厘米.
紫檀木质插屏.屏心玻璃罩内,双面透雕殿宇楼阁和庭院、小船、山石、树木等图案；其间还镶嵌白玉雕童子百人,玉雕童子或捧莲,或登高,或骑鹅,或乘船,神形兼备,生动活泼,寓意“百子兴旺”,多福多寿,子孙昌盛,万代繁荣.嵌银“镂玉百子屏”楷书题字,刻于外框侧面.乾隆时期陈兆仑、陈孝泳、王际华等人作《恭和诗》,刻于屏座两侧.该插屏雕刻工艺精湛,寓意祥瑞,用材珍贵,堪称清乾隆插屏中的传世佳作.
清乾隆紫檀座竹雕百寿图插屏（图4）
高155.5厘米,宽98.5厘米,厚40厘米.
插屏边座为紫檀木制作.站牙、套环板、披水牙浮雕莲枝纹,屏帽及帽牙镂雕缠枝莲纹.插屏屏心外有玻璃,内为浅蓝漆地,上嵌竹雕山石、桃树,树是硕果累累,寓意长寿.屏背面为黑漆地书百寿字.屏心边框雕双层回纹.该插屏为清乾隆年间祝寿所用.其雕刻细腻,做工精湛,尤其是运用了夸张手法雕刻的桃树,犹如一幅雅美的水墨画作,栩栩如生.
清乾隆紫檀嵌渔家乐插屏（图5）
高145.5厘米,横100厘米,纵56厘米.
紫檀木质边框插屏.起混面双边线的屏框正面,浮雕西洋式缠枝卷草纹,斜万字锦纹雕饰地子.蝠磬纹浮雕于座架正中的绦环板内.西洋卷草纹站牙花添加于瓶式立柱前后,披水牙饰在两立柱间.田园、房屋、山石、人物星罗棋布在屏心画面中,正在张网的河里有渔船,水中有捕鱼的渔夫.画面中以点翠作山石田园,以雕房舍人物,景物由近及远,颇具层次分明的立体感,生动地表现出渔民喜获丰收的情景.该插屏体现了当时广作家具高超的艺术水平,为清乾隆时期广东的贡品.
清中期紫檀嵌婴戏三羊图插屏（图6）
高60.1厘米,长33.8厘米,宽46.6厘米.
插屏边座为紫檀木制作,染牙的屏心镂雕、镶嵌“婴戏三羊图”.竹石曲栏前,松梅下,画面右侧一童骑羊、一童掌扇,众目光均偏向左侧,还有一羊低头随行；画面左侧另有一童不甘落后,手执树枝驱策一羊,寓意“三阳开泰”.洒金黄绢地的插屏背面,行书唐代诗人朱延龄的《秋山极天净》楷书五言诗,具体内容为“雨洗高秋净,天临大野闲.葱茏清万象,缭绕出层山.日落千峰上,云销万壑间.绿萝霜后翠,红叶雨来殷.散彩辉吴甸,分形压楚关.欲寻霄汉路,翘首愿登攀.”该插屏采用清代画家姚宗翰的画稿为画面蓝本,同时运用牙雕、染色、洒金沙等多种工艺手法,不愧是清宫陈设佳品.
清中期紫檀嵌牙点翠海屋添筹插屏（图7）
高150厘米,横98厘米,纵60厘米.
紫檀木制边框插屏.屏框正面边缘起线,西洋式缠枝卷草纹凸雕于中间,斜万字锦纹雕地子.蝠磬纹浮雕在座架正中的绦环板内,立柱为花瓶式,西洋卷草纹站牙及披水牙.“海屋添筹”神话故事图镶嵌于屏心.画面中,楼阁房舍以镶嵌,山石树木以翠鸟羽毛贴嵌,空中巍立仙亭；众仙或仰首遥望,或驾云奔往,飞翔的仙鹤欲往亭中添筹,以此祝颂长寿.该插屏为清中期广东的贡品.
清代紫檀嵌青玉雕夔龙纹插屏（图8）
高36厘米,宽31厘米,厚17厘米.
插屏由屏框、站牙、屏心三部分组成,主要框架为紫檀木制.相向的夔龙纹透雕于屏框下缘,卷云纹浮雕在上缘及左右两侧.夔纹形象也透雕于站牙.青玉一块镶嵌在屏心,从上至下透雕猪、豹、兔、羊等群兽形象,两只昂起的鹰首对称凸出在屏心下部两侧.素面的插屏背板,卸下后可见里面的圆形铜镜,使屏心正面的群兽玉雕得以衬托.该插屏作为清代宫廷生活中的观赏品,不仅紫檀雕夔龙、云纹华美大气,而且玉雕其他动物亦严整精细,体积虽小却气韵饱满.
北京故宫藏紫檀挂屏
挂屏盛行于清初,多代替画轴在墙壁上悬挂,具装饰性,一般成套或成对,也有中间挂一中堂,两边各挂一扇对联的形式,此类挂屏在清宫尤其多见,几乎见诸各寝宫.
挂屏的做法多为紫檀等硬木为框,内镶一漆条,上嵌饰文木、玉、石、、珐琅等,极具装饰效果,清代中期时以博古题材最为多见.根据《故宫藏品总目录》,其中的紫檀挂屏高达484件,是紫禁城内紫檀屏风家具中数量最多的一类,藏品十分丰富.
清乾隆紫檀边金桂月挂屏（图9）
长163厘米,宽118.5厘米.
夔龙纹雕于紫檀边框之上,蓝绒地的屏面,以黄金制成的桂树、山石、小草和明月、流云等饰纹组成的画面中,一片金秋景象,美不胜收.乾隆《御制咏桂》诗一首楷书嵌银,镶于屏面左上角,具体内容为“金秋丽日霁光鲜,恰喜天香映寿筵.应节芳姿标画格,一时佳兴属唫篇.赓歌东壁西园合,风物南邦北塞连.幽赏讵惟增韵事,更因丛桂忆招贤.”精美典雅.该挂屏流行于乾隆时期,制作精良,用料考究,充分体现了此时期锤錾工艺的成就.
清乾隆紫檀嵌珐琅玻璃油画挂屏（图10）
高93.5厘米,宽70厘米.
一对挂屏为紫檀木边框,椭圆形,嵌西洋卷草花纹、盘长绵结纹画珐琅片.玻璃油画的屏心,当时外贸港口的景象描绘其间,山水、树石的画法具有中国传统风格的特点,而人物、楼船则皆为西式.该挂屏应为中国广州画师仿西洋风景油画而作.
清中期紫檀框百宝嵌博古图挂屏（图11）
长146厘米,宽101厘米.
挂屏为紫檀木质边框,当中镶藏蓝色漆心,以玉石、、木雕等嵌成博古图案,表现出一幅喜庆、祥和的景象.右上角嵌玉字御题诗,内容为祝颂歌舞升平之意.该挂屏现在挂于紫禁城储秀宫东梢间北墙.
清中期紫檀框嵌罗汉图福字挂屏（图12）
长130厘米,宽60厘米.
挂屏以紫檀木攒边框,框上镶染牙雕刻的绳纹、双环纹.框内侧打槽装髹黑漆板屏心,屏心上边染牙御题罗汉赞,下边铜制“福”字槽,装饰染牙山石、树木及九罗汉图.该挂屏与寿字挂屏罗汉合为十八罗汉.
清中期紫檀框嵌罗汉图寿字挂屏（图13）
长130厘米,宽60厘米.
挂屏以紫檀木攒边框,框上镶染牙雕刻的绳纹、双环纹.框内侧打槽装髹黑漆板屏心,屏心上边染牙御题罗汉赞,下边铜制“寿”字槽,装饰染牙山石、树木及九罗汉图.该挂屏与福字挂屏罗汉合为十八罗汉.
北京故宫藏紫檀围屏
围屏是一种可以折叠的屏风,又叫“软屏风”、“曲屏风”,为中国传统家具.它与硬屏风不同的是不用底座,且由双数组成,最少两扇或四扇,最多可达数十扇,以十二扇最为多见.围屏有以硬木做框的,也有木框包锦的,屏扇屏心装饰方法一般有素纸装、绢绫装和实心装,表现手法还有雕填、镶嵌、书法、绘画等形式,丰富多样.
围屏多用于临时性陈设,由于整套围屏被连为一体,只需将屏风打开一定角度,屏风便可直立,其特点是可根据室内空间,可长可短、可曲可直,运用自如.目前故宫博物院藏有紫檀宝座屏风、围屏、扇屏72件,为便于分类,有部分相关专业人士把它们都归纳于围屏.
清代紫檀边髹漆《五经萃室记》围屏（图14）
单扇高188厘米,宽38厘米,通宽230厘米.共有6扇.
紫檀木作框的围屏,双面髹漆的屏心.横抹五条,上镶圆浮雕双螭拱寿纹于裙板正中.裙板、壶门式牙条上,双螭拱寿纹和双螭纹分别浮雕之.清乾隆帝御制《五经萃室记》全文刻于屏心,其中以金丝楠木锼刻图文,镶嵌手法采用周制,泥金工艺再施以表面.采用呈磁青色的青金石碎屑饰全文地子部分,采用呈石绿色的绿松石粉末饰雕刻部位地子,同时采用特殊的漆饰工艺铺洒.该围屏装饰图文丰满,庄重典雅,别具一格.原为乾清宫东侧昭仁殿内后西室所陈之物,后嘉庆时期乾清宫失火殃及昭仁殿,全部围屏被焚毁.该紫檀围屏是嘉庆火灾后的原样复制品.
清乾隆紫檀嵌黄杨木雕云龙纹围屏（图15）
通长356厘米,高306厘米.
紫檀木质围屏,八字三屏式.边框光素,三联毗庐帽及站牙上凸雕夔凤纹,八字式须弥座饰勾莲蕉叶纹.紫檀雕云纹地的屏心,上嵌黄杨木雕龙戏珠纹,边饰双勾万字方格锦纹.为了让云龙表现得更加生动,屏心用黄杨木雕龙纹,从而使得紫檀木所雕云纹地色差更加对比强烈.该紫檀屏风堪称乾隆朝的家具精品,出自宫廷造办处,为皇家御用,做工极精.
清乾隆紫檀百宝嵌玉石花卉纹围屏（图16）
通长304厘米,高237厘米.
围屏为紫檀木质边框,屏分九扇,活页组和八字式.嵌凿绳纹铜钱.米地的屏心,各色玉石花卉纹分联镶嵌,每联首均刻乾隆题诗.紫檀木雕开光勾莲花纹饰于屏每联的上下端,并各附紫檀木雕如意纹边开光勾莲毗庐帽,同时紫檀雕开光勾莲沿板三联木座下设之,屏背则饰以黑漆描金云蝠纹.该紫檀雕刻嵌饰百宝工艺,精雕细琢,精妙华美,无怪乎高濂在《遵生八笺》有“其费心思工本,为一代之绝”的溢美之词.
清乾隆紫檀嵌珐琅五伦图围屏（图17）
通长395厘米,高294厘米.
围屏共5扇,最大一扇位于中间,其他向左右尺寸递减.边框为紫檀木质,顶镂雕流云蝠磬纹帽,雕花站牙的两边,须弥式紫檀木底座下置之.屏心山水树木花鸟图均以錾胎珐琅技法起线刻画,为分别表现君臣、父子、夫妇、长幼、朋友五种封建*关系,5扇上分别饰凤凰、仙鹤、鸳鸯、鶺鴒、莺5种禽鸟图案,以此组成为“五伦图”,构思巧妙.
另外屏心还内填彩色珐琅釉,与紫檀雕刻技法珠联璧合,具有典型的广作家具风格,是紫檀家具制品中的一件重器.
清乾隆紫檀木边座錾胎珐琅四友图围屏（图18）
通长290厘米,高288厘米.
围屏为紫檀木质边框,须弥座,三扇屏,屏心为錾胎珐琅,两侧为镂空珐琅站牙抵夹.屏心上下边铜镀金地錾刻卷云纹,主体通饰松、竹、梅、兰《四友图》,灵芝、湖石同时点缀,《御题四友图诗》书左上方.背面饰减地阳文,其花卉图中还有松、竹、梅、玉兰、牡丹等饰之.该围屏高大壮观,鎏金厚重,诗情画意,金碧辉煌,极具文人气息.
纵观以上紫檀屏风家具,可见其形制、图案及文字不仅包含大量的文化信息,而且还凝聚了中国传统文化和古典工艺的精髓.它们既能表现帝王将相、王公贵族的权力和威严,又能体现宫廷内外、芸芸众生的高雅和情趣,满满地承载着物质和精神之美.
简而言之:此文是一篇关于紫檀屏风和故宫和紫檀方面的故宫论文题目、论文提纲、故宫论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
1、 北京故宫里的白玉器 文亮有着“中国玉”美称的白玉,其矿物名称为软玉,主要产于新疆和田 由于和田地区白玉的质量和产量,在华夏的历朝历代中较为突出,故白玉又有“和田玉”之称 不.
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6、 文献梳理和当代：莫里斯艺术和社会主义状况 威廉·莫里斯（Ｗｉｌｌｉａｍ Ｍｏｒｒｉｓ）一生,精力超常、兴趣广泛、博学庞杂、著述颇丰 众所周知,莫里斯既是一位艺术理论家,又是一位艺术实践家,同时也是一位政治活动家,其作品范围非常广.