论文说书的味道创作评话《英烈》的表演体会，该文是创作有关论文参考文献范文与《英烈》和评话和说书有关自考开题报告范文.
■ 袁新华
《英烈》是苏州评话传统节目之一,是几辈艺人不断创造,不断发展和积累下来的传统书目,它的艺术性也是几辈说《英烈》的人琢磨、研究出来的.我学说《英烈》虽然没有在台上正式看见先生的现场演出,但我听了好几位老师的录音,有太先生张鸿声的,师伯张效声、朱庆涛的等等.同时自己在各大小码头演出时,在艺术实践过程中深深体会到前辈固然给我们留下了不少经验,但是要化为自己的,还需要不断搜索、需要不断积累、不断丰富提高才成.
我一毕业就学《英烈》,到现在有15个年头了,在说《英烈》过程中对书性、说表、角色、噱、演等方面略有体会,现概括如下：
一、书性与说表.说书,主要是看说书,要说好一部书,首先要对这部书特性有所了解,这是非常重要的.《英烈》书长,角色众多,不可能每回书都说,何况我是一名女评话演员,这就先要了解哪一节是紧要的.前辈们基本把《英烈》全书分为四大节：《反武场》到《造皇城》为一大节；《牛塘角》到《火烧三山街》为第二大节；《朱元璋兵进江西》到《开铜轰炮》为第三大节；《三打姑苏》到《围困大都路》为第四大节.分好以后要对每一大节里哪一段为关子书,哪些是软档书,做到心中有数.只有了解了书性,才能说好这部书.所以说,一定要将书的情节内容用心揣摩；倘使对书性理解不透,甚至不根据书性,完全照老师教的背出来,是吸引不了听众的.
书性弄明白了,还要将书说的合情合理,要让听众听的懂,这就要我们说表清楚.这才能让听众听来觉得轻松舒适,感到一种艺术享受,如果听不出你说的是什么,那就糟了.白白浪费力气！
说表要口齿清晰,字眼说出时要分轻重缓急,抑扬顿挫.说表人物时,还要将角色的内心掌握好！角色的这段表是在什么情况下,带了什么样的感情？掌握准了,即使是一大段长表白也能吸引住听众.如《看马讨令》一回,王玉出场时有一段较长的表,表了他的身世、宝马的来历,当马头兵缘故.说这一段时,自认为应从王玉一心报国,难舍宝马的心情出发,讲他的马如何来之不易,为报国,母子俩不惜倾家荡产买宝马,说得可歌可泣,让听众听了为之动容.
《英烈》从《反武场》之后,有十多回书是软档书.要说好软档书,也要书与情结合,如《贩乌梅》中朱元璋与沈万山初次交锋、《取金陵》中朱元璋与沈万山的再次交锋,看看是软档书,又是噱书,但如在说表中朱元璋内心险恶,心狠手辣的性格刻画出来,一面是为朱元璋称帝后灭功臣种下了根,一面也是让听众对朱元璋的为人有个较全面了解.说表要求精炼,角色性格也要刻画好.
有听客说,听某人的书不吃力.说书哪有不吃力的？特别是评话.像我是一个女评话就觉得更累了！但在台上就要用足十二分的精神,不能带情绪上台,说书要处处为听众着想,从听众的角度来说,听众就会产生亲切感！
说书,要说出味来,就是要将角色、书代清楚.如起戆大角色,到底戆的怎么样？就要给听众讲清楚.像《英烈》中蒋忠和胡大海都是戆大,但两人各有戆的特点,把这个不同点讲清楚了,听众才听到出味道来.再譬如说两员大将打仗,不仅要将双方外表交代清楚,双方交战时的内心活动也要交代清楚,要让听众好像身临其境在看他们打,这就要求我们说时心中有数、心中有物.如果自己也弄不清,听众听的糊里糊涂,这样的书听来还有啥味道呢？
说表重要,其他功夫也要下.如评话用的一块小小醒木,也要下功夫.不能瞎碰,一定要在该碰的地方碰.碰的好,有助于说表,碰醒木不像琵琶、三弦有谱子,什么地方该碰,什么地方不该碰,全由演员在演出实践中灵活运用,最忌讳的是乱碰.
二、起角色：评弹的起角色与戏曲舞台上的人物表演不同,戏曲中人物讲究手、眼、身、法、步,上场还有锣鼓配合,说书是说法中现形,角色是通过说表来塑造的.弹词除了说表还可以用唱来辅助,评话就不同了,一人说,没有唱,书中人物又多,因此起角色就成了评话表演的一个重要方面.我平时喜欢看看戏剧表演,如京剧、昆剧等等,也借鉴了些许.要起角色,特别是书中的主要角色,角色的出身、经历、性格、思想都要了解得一清二楚,才能谈得上起好.比如《英烈》第一大节《反武场》一段,“常遇春”、“蒋忠”、“胡大海”,这三个人是主要人物,因此这三个角色一定要起好,这段书才能立住脚.按行当分,“常遇春”是长靠武生,想想平时看戏台上人家怎么演的,稍稍模仿而成.“蒋忠”嗓音响而深厚,其性格忠厚淳朴,可以模仿戏曲中李逵、鲁智深等等.“胡大海”非但是武场中的主要人物,也是全部书中的重要人物,俗称书中之胆.我觉得他不是一味地戆,他也有细心的一面.主要角色要起的好,其他一般角色也要拿的牢,否则书性就收不拢.我觉得角色要借鉴别人的表演技巧,但不能生搬硬套.
三、穿插与噱头：在书台上实践下来,我觉得评话更需要穿插来辅助,否则书就显得单调无味.这可以引经据典,或穿插传闻野史、社会新闻等等.这就要求我们平时多看、多听、多学！
总之,我说《英烈》的体会是一定要多想、多学、多练、多看、多说、多研究.艺术只有不断创造,不断发展才有生命力,先生对我说：“师傅领进门,修行靠个人”.这话我一直牢记在心.要想在艺术上有所突破,只有勤奋,除此之外是没有捷径可行的.
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参考文献：
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