论文河南派唢呐演奏中气息运用技巧，本文是河南本科论文范文跟唢呐和气息和演奏类论文范文资料.
康 康
（河南工业大学 河南 郑州 450000）
【摘 要】唢呐作为一种历史悠久的乐器,音色优美,声音明亮,情感表达热烈,深受中国人民喜爱.唢呐在我国漫长的发展过程中,由于地域文化及历史等原因,逐渐形成了各自的风格特点,但就普及程度和影响力而言,又以河南、河北、山东等地的唢呐较为突出,其中河南派唢呐在演奏技巧的丰富程度、难度方面独树一帜,而河南派唢呐演奏中的气息运用技巧则是演奏的根本,将直接影响到唢呐表现的优劣.
【关键词】唢呐；河南派；演奏技巧；气息运用
中图分类号：J632.14 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)10-0110-01
唢呐作为一种历史悠久的乐器,音色优美,声音明亮,情感表达热烈,往往用来表现现场的欢腾与壮阔,不论是古代的鼓吹军乐、祭祀迎神还是现代的婚丧嫁娶,很多地方都少不了唢呐的身影,唢呐以其强大的表现力深受中国人民喜爱.
一、河南派唢呐演奏风格概述
河南在古代被称为中州,意为九州之中,中华文化的发源地,东接山东省、江苏省、安徽省,西连山西省、陕西省,南靠湖北省,北挨河北省,历史文化悠久.从地理位置上看,河南南部地区河流众多,水资源丰富,西部山岭较多,西南山水参半,东部与北部为平原地带.古语曰：“近山者音刚,临水者音柔,平原者音和.”所以河南派唢呐演奏特点在于“刚”、“柔”、“和”三个方面,且伴随着历史人文的变化,河南唢呐的演奏特点在保持了“刚”、“柔”、“和”等粗犷、高亢、质朴特色外,还吸收了山东、河北等北方唢呐流派苍劲有力但灵巧婉转和南方唢呐流派淳朴、精炼、细腻的演奏特点.同样由于地域、生活习惯、语言特色的缘故,河南唢呐的演奏风格和曲目也各有不同,在豫北地区,唢呐的演奏以明亮和高亢见长,代表曲目如《全家福》《大八调》《小八调》《将军令》等；豫东的演奏特点在于婉转灵巧、柔和,代表曲目如《一枝花》《大开门》《小开门》等；豫南唢呐更为热辣和豪放,代表曲目如《大起板》《云里游》等.
二、河南派唢呐演奏中气息运用技巧
气息是吹奏管乐的根本,唢呐属双簧管乐器,演奏时需用嘴包住哨子,通过气息使哨子振动发音,气息的运用对其演奏极其重要.
传统河南派唢呐在演奏中气息运用与南派唢呐较为不同,南派唢呐演奏采用循环换气法,一字一音,较少采用演奏技巧以装饰旋律.河南派唢呐主要采用腹式呼吸法,气运丹田,以气流通过肺部呼出再经过声带的震动激起哨片的发音,强调气息松弛、流畅、自然,这使得河南派唢呐除了音色纯正的特点外,还能做出很多高难度的演奏技巧,比如滑音、吐音、气拱音、三弦音、箫音的表现（俗称“咔戏”）,而且长杆和短杆均可采用,变化多端.
从结构形式上看,河南派唢呐主要分为长杆和短杆,长杆主要有高音唢呐（海笛）、中音唢呐（中音笛）、低音唢呐（塌笛）,短杆乐器有：高呐（高把攥子）、低呐（低把攥子）、红脸呐、黑脸呐（猫脸筒）、哈管（哈子筒）、错子（口琴）.河南唢呐内的哨片基本是以棉线还有铜丝捆哨的,演奏时注重气息,特点表现为“大”、“硬”、“响”.在表演上因地区的不同也略有差异,豫北地区基本上使用D调唢呐和G调中音唢呐,筒音分别为“A”和“D”,哨片为小哨片,发音“亮”、“脆”；豫东和豫南地区主要偏好使用C调#C调唢呐,筒音主要为“G”或“#G”,哨片较大,发音“厚”、“柔”.演奏方法上主要为“吞”、“吐”两个方面.“吞”的演奏方法主要用于高音区,是用嘴过多地包裹住哨子,通过肺部气息直接冲击哨口发出高音,还能扩大唢呐哨片的震动面积来加大音量；“吐”在低音方面运用较多,演奏时将含哨的位置靠后从而使音降低或变弱.在表现长音与旋律时,全身放松,立身中正,通过腹式呼吸,利用下腹和腰来推动气息的运行,当一口气将用尽时舌根向后收缩,加大气息在喉腔的存储量,鼻子吸气,小腹收缩,让气息充满肺叶,使肺的下叶紧贴在膈肌上产生较强的回缩力,继而将气息压出,这样吹出的长音音色优美坚实、丰满浑厚.而在表现细腻、委婉的旋律时,将“吹气”转换为“哈气”,以“丹田”（约下腹部位置）为基础,使口腔到下腹部有一个具有弹性的气息在支撑,吸入的气息通过肺部、丹田,再到肺部、口腔,从而完成一个顺畅放松的循环,为丰富的表现力打下深厚的基础.
三、结束语
河南唢呐音色丰富,特点鲜明,注重人物感情、场景与音色的配合变化,无论是传统的戏曲还是现代歌曲,都具有很强的表现力和多样的表现风格.随着社会的发展,唢呐的演奏技巧也在不断丰富,优秀作品层出不穷,河南人民仍然喜爱着这古老的乐器,唢呐已成为河南文化中不可缺少的一部分,具有独特的艺术魅力.
参考文献：
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基金项目：本论文系“河南工业大学2015优培课程”研究成果.
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参考文献：
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