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文\邓娟 图\子鵺坊
复观近几年最火的IP,许多所谓的创意都充斥着模仿经典的痕迹.经典之所以不朽,就在于它们把每一种套路都走到了极致,既给后来者以启蒙,也让一味模仿者无路可走.
甄嬛体VS《红楼梦》：东施效颦,邯郸学步应该承认《甄嬛传》很成功,可就连它最深入人心的“甄嬛体”都是抄自《红楼梦》.流潋紫说：“我写古代言情小说的文风深受《红楼梦》的影响,可以说《红楼梦》是我文学写作之路上的启蒙之作.”受《红楼梦》启蒙原本很正常.张爱玲就坦言《红楼梦》“在我是一切的泉源”,但这种“泉源关系”在她作品里的反映绝不是拿来主义,她还从“书粉”晋升为考证者,以《红楼梦魇》回馈红学.
而流潋紫的“致敬”方式,令《甄嬛传》从人设到场景都与《红楼梦》有诸多“巧合”,不少情节近乎雷同.比如流潋紫写安陵容“取了一支看,自己一瞧,手却一松把签掉在了地上,双颊绯红欲醉,道：‘这玩意不好,说是闺阁里的游戏,可多少混赖话在上头’”,与《红楼梦》里探春“伸手掣了一根出来,自己一瞧,便掷在地下,红了脸,笑道：‘这东西不好,不该行这令.这原是外头男人们行的令,许多混话在上头’”如出一辙——这不是借鉴,这是的抄袭.
曹雪芹的文本有独特性,“字字看来皆是血,十年辛苦不寻常”,脱离时代背景照搬的“甄嬛体”,倒像鹦鹉学舌,不伦不类.俞平伯等学者考究,红楼语言以北京话为底子,吸收淮扬话,在不同人物上的运用是为了凸显不同籍贯、身份和个性.但《甄嬛传》里,从京城名媛甄嬛到山东姑娘沈眉庄,嫔妃、下人甚至连皇帝都口吐淮扬方言.
还有人统计《甄嬛传》的词汇形态,频频出现《红楼梦》喜用而现代汉语已不常用的词,比如“性子、园子、狐媚子”等带“子”的后缀词达6600个；这种模仿有时会闹笑话,比如《红楼梦》对儿化词极为讲究,说话带儿化词最多的是不读书的王熙凤和没文化的刘姥姥,最自重身份的贾政前八十回一次都没用过,但《甄嬛传》使用儿化词频率最高的却是号称最有才学的甄嬛.
得其形而无其神,且不说《红楼梦》,论境界《甄嬛传》连另一部宫斗剧《金枝欲孽》也比不上.红楼是“千红一哭,万艳同悲”,“金枝”虽然漏洞多,却也有如《天龙八部》般“无人不冤,有情皆孽”,而《甄嬛传》不过是一部所有男人女人围着甄嬛转,顺我者昌,逆我者亡的玛丽苏女主开挂史.
《蜀山剑侠传》：奇幻想象力造就仙侠小说鼻祖仙侠剧《花千骨》的火爆,让“蜀山”在仙剑系列后再次成为话题.其实小说写的是花千骨赴茅山拜师,编剧换成了蜀山——这是一个聪明的改动,因为在修真、仙侠、玄幻题材,蜀山意味着一个成熟的体系、现成的素材库.
开创这个奇幻世界的人是还珠楼主.1949年,学者徐国桢评述还珠楼主的《蜀山剑侠传》：“魂可以离体,身外可以化身,借尸可以复活,自杀可以逃命,修炼可以长生,仙家却有死劫……风霜水雪冰、日月星气云、金木水火土、雷电声光磁,都有精英可以收摄,炼成功各种凶杀利器,相生相克,以攻以守,藏可纳之于怀,发而威力大到不可思议.”
还珠楼主曾为“中国第一多产作家”,身体虚弱时还能日写两万字,而如今公认“高产”的唐家三少是日均八千字；20世纪30年代“蜀山”连载时,还珠楼主每十天出一本,“每一册出版的三四天内,一万册之数,一抢而空.早上开出门来,就有顾客望门而候了”.
还在连载期时,因为全国解放,政治环境的变化让还珠楼主中止写作,1956年还因“写迷信小说”被批判,这部洋洋洒洒五百万字仍未完的巨作成了永远的大坑,徒留无数悬案.尽管生不逢时,在文学史上长期被忽略,《蜀山剑侠传》却被武侠作家奉为百科全书,金古梁温都曾借用其中武功、器物、人名.对现代仙侠小说而言,还珠楼主可当之无愧为鼻祖.
如今流行的仙侠、玄幻,仍在重复还珠楼主上个世纪的桥段,而那个瑰丽的精神世界除了来自想象,也与他的人生经历有关,他从小随父宦游,“三上峨眉、四登青城”,得到僧道点拨,对医卜星相都有心得——这种际遇在今天是难以复制的传奇.徐斯年盛赞：“没有任何作家能像还珠楼主那样以壮美凄绝的众多故事和五彩纷呈、光怪陆离的丰繁意象,来生动而深邃地表现这种生命哲学.”
还珠楼主的创作当然也不是“前无古人”,《山海经》《神仙传》《西游记》尤其《封神榜》为他提供了丰富的基础.但还珠楼主在古人的基础上,凭自己的天纵之才进行扩充、加工,打造了完整的得道、升仙、炼宝、布阵、造剑的中国式奇幻体系.
穿越小说：捡马克·吐温和黄易玩剩下的梗“穿越”如今是网络小说泛滥成灾的设定,说起代表性的作品,人们多半想到《步步惊心》或“于抄抄”的《宫锁心玉》,再就是那部暴露年龄的电视剧《穿越时光的爱恋》（2002年）.
事实上,溯本追源,时空穿越题材可以追溯到1889年的《亚瑟王朝廷上的美国人》,严肃文学大师马克·吐温让一个美国小子穿越到中世纪的英国,他“发明”了报纸、自行车、电话,对政府进行制改革,最后凭借科学改变了亚瑟王朝.
这个美式穿越故事比席绢的《交错时光的爱恋》早了一百年.不过,要说对中国网络穿越题材热起催生作用的,还是黄易的《寻秦记》.《寻秦记》开启了中国式穿越的核心元素,21世纪特种兵项少龙穿越到战国,发生了一系列奇遇、,还经常背诵唐诗宋词大出风头.后来的《步步惊心》虽然更换了主角的性别,但卖弄诗词的路线一成不变.
西南大学的黎杨全总结了穿越小说高度同质化的写作模式：主角类型要么是都市白领、宅男宅女,要么是特定职业,前者有穿越的意愿,后者有穿越后的知识储备；穿越者的现代思维和剧透能力,是保证其成功的“金手指”；穿越者往往会开展一些促进经济贸易和社会变革的活动；结局往往是主角在爱情与事业、个人与国家、自我价值与社会价值方面大丰收.
然而,不论穿越主角的身份是杀手、特工、特种兵,还是工科博士、医学院学生、历史系学生,不论他们卖弄的是诗词还是物理、化学、军事、服装、餐饮、炒股、企业管理知识,再多的花样翻新,本质上还是在重复马克·吐温和黄易玩剩下的梗.
（树村摘自《新周刊》）
鲇鱼钓老鼠
文/赵盛基
钓鱼,人所共知.鱼钓老鼠,恐怕鲜有人知.然而,世上还真有这样的新鲜事,南方沿海地区就有一种会钓老鼠的鲇鱼.这种鲇鱼昼伏夜出,专门喜欢诱捕岸上的老鼠.
钓鼠时,它首先会选好地方,停下后,将尾巴露出水面,保持一动不动的状态,等待老鼠到来.老鼠是偷腥的动物,闻到鲇鱼散发的腥味后,便循着腥味来到鲇鱼身边.
狡猾的老鼠还是很谨慎的,面对诱惑也怕上当.所以,当它见到浮在水面的鲇鱼尾巴时,并不敢贸然下口.它会先用前爪去拨弄几下鲇鱼尾巴,试探一下是否有危险.鲇鱼比老鼠还狡猾,此时它会保持一动不动,解除老鼠的戒备心理.老鼠见鲇鱼不动,便放心大胆地咬住鲇鱼尾巴,使劲往岸上拖.
这时,鲇鱼见老鼠已经上钩,便使出全身力气,尾巴一甩,将老鼠拖入水中.虽然老鼠也识水性,但在水中却不是鲇鱼的对手.鲇鱼死死咬住老鼠不松口,使劲往水下拽,老鼠窒息而死,就成了鲇鱼的口中餐.经不住诱惑,往往招致杀身之祸.
（若子摘自《牛城晚报》）
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参考文献：
1、 名作中的经典摘抄，你拥有几条 是的,我很重要 我们每一个人都应该有勇气这样说 我们的地位可能很卑微,我们的身份可能很渺小,但这丝毫不意味着我们不重要 重要并不是伟大的同义词,它是心灵对生命的允诺 （毕淑敏我很重要）不管是落花有意,.
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6、 不要围观嘛，大佬们吃个饭而已 一大佬们难得一起攒个饭局,一旦吃上了,就有大事儿要发生 你看水浒传里重量级大佬们的饭局也就三场,一场是王伦请的客,一场是晁盖请的客,还有一场是宋江请的,每吃一顿饭,这江湖的走向也就跟着变了,小喽啰和吃.