论文略论沈园的审美内涵与其特色，本文是审美方面有关硕士学位毕业论文范文和沈园和审美内涵和略论有关在职毕业论文范文.
摘 要：沈园作为古典园林的典型代表,在中国园林中有着独特的地位,最为突出的是其“诗文造园”的特殊审美内涵：意境美、人文美和爱情美.通过对沈园审美追求和审美意蕴的探讨,我们可以清晰地概括其审美特色,并以此了解江南古典园林是以意境为最高的审美境界,从而形成自然、统一的美学风格.
关键词：诗文造园 意境美 人文美 爱情美 自然 沈园
中国古典园林举世闻名,被公认为“世界园林之母”.而位于水乡绍兴的“沈园”也是其中的一颗灿烂明珠.沈园又名沈氏园,位于绍兴市区东南的洋河弄,是国家5旅游景点,在考古挖掘的基础上修复,分为“东苑”“南苑”和“古迹区”三部分,并于1963年确认为“浙江省文物保护单位”.现今的沈园古朴素雅,保留了当时的曲池假山、门窗墙垣,是绍兴众多古典园林中唯一一座保存至今的宋式园林,具有极高的审美价值.而南宋诗人陆游和唐婉的一场凄美爱情,以及一曲千古绝唱的《钗头凤》,更是使历代文人反复吟唱、无法忘怀,这使沈园具有不同于一般古典园林的更为丰富的人文魅力.而沈园历经历史长河的积淀,具有丰富的审美内涵.
一、沈园的审美内涵
(一)意境美
中国古典园林具有“形有尽而意无穷”的意境美,陈从周先生在观赏园林之后就曾发出感慨,中国古典园林“妙在含蓄,一山一石耐人寻味”[1]（P13）,而沈园具备这种特点.当我们踏入沈园,款款而行,留恋于山水花草之间,欣赏各处的美景建筑时,能够感受不同的意境.在“问梅槛”,我们会发现四周栽种的大多都是梅花,这与陆游喜爱梅花不无关系.而若是在冬末春初时节,恰逢梅花开放之际来到沈园,就会被园中傲然开放的梅花所折服,赞美梅花高洁、不畏艰难的品格,想到诗人陆游“仅方可化身千亿,一枝梅花一放翁”（陆游《梅花绝句》）的铮铮傲骨和不屈的品格,更不由自主地吟诵出“梅花香自苦寒来”（《警世贤文》之勤奋篇）.又如沈园十景之一的“半壁亭”,被称作“残壁遗恨”,暗指南宋朝廷未能收复失地.在此观赏景色,仿佛透过时间长河置身于南宋时期,看到陆游因朝廷偏安一隅,无力收复北方失地时发出的深深叹息,而产生悠远的意境,这忧国忧民的一幕在心中更是久久不能褪去.
在欣赏自然山水时,能借助其形式美升华到诗情画意的意境美.因此置身于沈园,不仅要靠五官去品味园林的古朴素雅,更要用心感受和领悟沈园所具有的诗情画意般的意境美.沈园东苑又叫“爱情苑”,苑内有一个心形水池,名为“琼瑶池”（取自于《诗经》名句“投我以木桃,报之以琼瑶”）,在此苑内有一琴台,位于高台之上,游人行至此处,视野豁然开朗,可四望此苑,并产生高山流水般的音乐诗意的空间意境.
而在沈园修复时,很多景观都是利用陆游和唐婉之间的爱情故事来营造氛围的,这样使游人在游赏之中,因身处于这样的环境而有所激发,产生联想、想象,便生出一种身临其境的奇妙时空感受,从而营造出意境,产生强烈的美的感受.沈园占地很小,大致一天的时间即可游览完,但却是“江南十分美,绍兴九分九”美景的高度浓缩.在沈园门口,游人会被一块奇特的石头吸引眼球,这是一块巨大的石头,本身就长得十分巧妙,好像一颗心,但中间却又仿佛被人用利剑一把劈开,在流血、哭泣,然而却又没有完全分离,似连非连,就如陆游和唐婉之间的感情,并未因分离而完全消失.这就是沈园著名的景观“断云石”,也是因在绍兴当地的方言中,“云”与“缘”十分接近,不免使游人生出一丝惆怅之感,为唐婉和陆游之间这样感伤的结局而叹惋.
(二)人文美
在游赏沈园时,不仅为其自然景观所产生的悠远意境打动,更要欣赏其丰富的人文美.园中采用大量的匾额、书画题记、碑刻,被人们称为“连理园”的南苑,得名于“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”（白居易《长恨歌》）,是为更好地了解陆游生平而设立的纪念馆.陆游一生爱梅,非常喜爱梅花,该园的“香袖亭”是一个很好的例证.该亭为攒尖六角亭,有七朵梅花悬于顶上,地面铺有“冰梅纹”,中间放置着梅花石桌,庭外栽植着松梅若干.游人于此亭中深刻感受到陆游爱梅之心,及其孤高雅洁的志趣,“无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故.”（《卜算子?咏梅》）及“香穿客袖梅花在,绿蘸寺桥春水生.”（《十二月二日夜梦游沈氏园亭》其一）.这两篇都是咏梅的佳作,《卜算子?咏梅》中诗人以梅花自喻,以清新的情调写出了傲然不屈的梅花,暗喻了自己的坚贞不屈,而其二是陆游在梦中游历沈园,悼念妻子唐婉的作品,不仅能看出诗人喜爱梅花,更突出表达两人之间的凄美感情.诗句十分悲切,当游人到此处时,感受这氛围,难免触景生情,发出万千感慨,不仅为其品格,更是因其爱情.
园内所存的书斋、吟馆、轩亭,实则是读书吟赏挥毫之所,八咏楼、冷翠亭、春水亭等建筑内也留下许多诗篇.如陆游所写的《沈园绝句》其二：“城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台.伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来.”诗句大意是：随着时间流逝,一切都已物是人非,沈园也样如此,不再是原来的那座园子.今日再一次游览在那令人伤心的桥下,水波粼粼,依然碧绿如初,而当年我是在这里看到南惊鸿一瞥的侧影,如今已不再能够看见.游人仿佛在游经此处,见到了唐婉那美丽的侧影.而在历代文人墨客到此游赏后,大多也留下了作品,清代周晋嵘《沈园》：“池馆荒凉转瞬中,断云幽梦总成空,闲情一阕传钗凤,往迹千年感雪鸿.鬼唱秋坟红豆记,人寻坏堵碧纱笼,寺桥春水流何故？我亦踟蹰立晚风.”还有近代的蔡元培《题放翁读书图》：“别驾生涯似蠹鱼,简编垂老未相疏.也知赋得寒儒分,五十灯前见细书.”这些作品现今一直挂在沈园的一座长廊上供游人观赏品味,感受当时的文人游经沈园时为陆游和唐婉之间的凄美爱情而伤感、惋惜的复杂感情.
(三)爱情美
沈园因唐婉和陆游的爱情悲剧闻名于世,更具审美内涵.陆游和唐婉原是神仙眷侣,但因唐婉无所出,陆游就被母亲逼着休妻,两人虽已分离,却仍难忘当时的美好生活景象.“孤鹤轩”内有一副书法家钱君陶先生书写的对联“宫墙柳,一片柔情,赋予东风飞白絮；六曲栏,几多绮思,频抛细雨送黄昏”,这可以说是对陆游与唐婉之间的爱情非常恰当的概括.亭的背面,一池秋水,无限凄凉.据说唐婉也是在一个秋天抑郁而终的,这是否是唐婉泪眼的摸样？池内的残荷是否也是因爱而败？而向南数步,有一石墙,上面更是题刻着千古绝唱《钗头凤》.游人立于此处注目良久,不忍离去.
上阕“红酥手,黄籘酒,满城春色宫墙柳.东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索.错,错,错！春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透.桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托.莫,莫,莫！”陆游追悔莫及,悲痛万分.唐婉闻之,也是感慨万千,心如刀割,一病不起,不久,终因难遣心中愁怨,郁郁而终！病中,心意痴迷的唐婉,提笔和了下阙：“世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落.晓风乾,泪痕残,欲笺心事,独倚斜栏.难,难,难！人成各,今非昨,病魂常似秋千索.角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢.瞒,瞒,瞒！”全词记录两人的相遇,表达眷恋深情,游人见全词,感慨万千,唯有一句“愿天下有情人终成眷属”.
而正是这些感人至深、千古绝唱的诗篇,令人感伤、流泪的爱情故事,才使沈园不仅成为纪念诗人陆游的地方,更是人们追求爱情、执着爱情的寄托地.在这里,曲廊上挂着相携而来的恋人们的只言片语,这是他们的海誓山盟,他们希望在陆游、唐婉的邂逅之地,能够吐露爱情的赤诚.这样挂满许愿牌的长廊,唯有宋城情人桥、九华山上的连心锁可比.因而如今的沈园,其实早已成为了有情人的聚集地.
二、审美特色
作为我国园林的典范,沈园以其特有的审美韵味、人文内涵,体现出了独特的“诗文造园”的特色.
(一)诗文造园,师法自然
古典园林,很多都是“文人园”,是饶有书卷气的园林艺术,园内布局多有诗文的痕迹,而道法自然,既指园林的总体布局要合乎自然,又指每个景象要素之间的组合合乎自然规律.
现今的沈园在考古的基础上修建,就是按照陆游和唐婉之间的爱情故事来增添景物,进行园林建造的.例如有“孤鹤之鸣”的“孤鹤轩”,双桂堂、闲云亭等,都是仿宋建筑,以便突出沈园“爱情之园”的特点,这也使沈园成为“诗文造园”的典型园林.而在院落布局上,沈园内部三个“园中之园”各自的景观组合均以山水为主题.各园之间相互呼应,形成映照,表现更多的美景.园内的景物的布置,呈现向内“聚合”的状态,即面朝水面而造所有建筑,景物的高度上也有一个从外向内跌落的趋势,这种造园手法在“东苑”最为突出,也是园林建造中非常普遍的一种手法“内向性”.[2]（P3）这使游人在观赏景物时,拥有更丰富的美感.
(二)山石池水,展现自然
沈园因处于水乡绍兴,多为平原,少有丘陵地貌,因此园内地形平坦,起伏较小,园中多用山石景观来营造出山林幽深静谧般的意境.元末造园家计成在《园冶》一书中说：“片山有致,寸石生情.”在入园口,放着一块“断云石”,因陆游所写的诗句“断云幽梦事茫茫”而得名,“断云”又与“段缘”因相近,而石头中间断开,却又相连,不愿分离,正与陆游、唐婉的爱情悲剧相契合,向入园的人们诉说着他们之间的爱情故事.东苑,又被叫做“爱情园”,因此园内的山石,大多采用太湖石,其山体灵巧秀丽、玲珑剔透,仿佛象征着陆游与唐婉之间细腻多情的爱；而南苑为陆游纪念馆,则多用斧劈石,其形状修长、刚劲,隐喻着陆游那铮铮傲骨、不屈不折的品格.通过山石各自的特色来烘托各苑的主题,使游人在欣赏自然美景时,不仅能关注、鉴赏那丰富的自然美,更能品味和体会各苑所突出的主题,表现的文化之美.
(三)树木花卉,点缀自然
中国古典园林大多通过树木花卉来点缀自然,沈园亦是如此.在“钗头凤”墙面四周种植梅花,不仅因陆游酷爱梅,还因其呈现的景象,梅花的开花季节在冬季和初春,春风乍起,落英缤纷,与“东风恶,欢情薄”所表达的诗意相符.而在园内种植的花木中,品种样式最多的就也是梅花,这与陆游一生爱梅是分不开的.在种植时,充分考虑周围环境,使梅花的形与神、境与意都与四周景象相容,以此表现自然、点缀自然之美,使游人能够欣赏不同的景观.
(四)园林建筑,顺应自然
亭、台、楼、阁、轩、廊等建筑在园林建筑中都是十分常见的.宋代园林建筑,就形体而言都并不大,其数量也不多,因此沈园内的所有建筑也都是与自然环境所表现出的状态相吻合的,同时这些建筑与各部分也都是自然相接的,以此来达到游人欣赏园林时的“看与被看”的效果,使沈园能体现出一种自然、古朴、素雅的艺术特色,并使游人在移步换景中欣赏不同的景色,以达到的观赏审美效果.例如“孤鹤轩”使游人在轩内能够看到园内不同角度的景观,而在轩外看,又作为景观中的一部分而存在.园内的建筑,在观景的同时,自身也作为景观的一部分,与周围的山水、花木相连,不是独立存在于园内,以此达到顺应自然的作用,使游人能欣赏不同的自然景观.
师法自然,展现自然,点缀自然,顺应自然——这是中国古典园林体现出的“天人合一”的文化所在,更是主体与客体达到自然审美终极目标“天人合一”的天成境界.艺术美将其体现为“物我合一”的艺术目标,强调艺术表现的自然而然,艺术模仿自然与人的和谐统一的境界,在艺术表现上达到“不着一字,尽得风流”的效果.[3]（P21）并且在景物、建筑的搭配上也都体现出“诗文造园”的特点,有着陆游与唐婉的爱情悲剧故事的痕迹在其中.
三、结语
沈园作为宋代江南古典园林的一个典型,是中国古典园林的一颗明珠,不仅因其独特的园林布局,而且和其丰富的文化内涵有关.沈园见证了不朽的爱情史诗,其文采雅致的景观名称,千古绝唱的诗词,使沈园不愧为以人文美为特色的江南园林.我国现代古典园林建筑学家陈从周在其名作《说园》中提到：“园之传,赖文以存,园实文,文实园,两者相辅相成,相得益彰.”[1]（P64）沈园正是其中的典型代表.通过浅析沈园的审美内涵和特色,认识到江南古典园林能够闻名于世的原因,是其特有的美感和特色,而中国园林建筑不仅在技艺上具有世界高超的水平,其观赏价值也十分巨大.
（指导老师：余群 副教授、博士）
注释：
[1]陈从周：《说园》,上海：同济大学出版社,2002年版.
[2]江俊美,丁少平：《钟灵毓秀,越中奇葩——沈园的造园特色分析》,福建建设科技,2008年,第2期,第18-21页.
[3]司空图：《二十四诗品》,北京：人民文学出版社,2005年版.
（陶金培 浙江绍兴 浙江越秀外国语学院中国语言文化学院 312000）
概括总结,本文是一篇关于审美方面的大学硕士和本科毕业论文以及沈园和审美内涵和略论相关审美论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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