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探析周杰伦歌词中语法的超常搭配
○李慧岚 陈家宁
（天津大学,天津 300350）
[摘
要] 近年来,周杰伦的歌曲为众人熟知.与此同时,学术界对周杰伦歌词的研究与关注呈现出逐年上升的趋势.本文以艺术语言学为基础,并结合语法学、语用学以及认知语言学和修辞学等超常搭配理论,在整理周杰伦歌词中有关超常规搭配现象语料的基础上,采用文献研究法、文本分析法、语料统计法和描写与解释相结合等研究方法,对周杰伦歌词的词法和句法层面进行分析.
[关键词] 周杰伦；歌词；超常搭配
中图分类号： H 136
文献标识码：A
文章编号：1672-8610（2016）11-0058-01
随着周杰伦成为美国《时代周刊》的封面人物,学者们对周杰伦歌词的研究逐渐增多.在学术研究方面,国内学者一般是从语言、文学、教育学等角度对周杰伦歌词进行研究的,多数研究集中在周杰伦歌词的意象、叙事角度和对青少年影响等方面.本文主要针对周杰伦歌词在语言学方面研究的不足,着重从超常规搭配理论角度对周杰伦歌词进行深度剖析,力图挖掘周杰伦歌词在言语搭配中体现的学术价值.超常搭配一般指以超出常规的语义搭配原则或语法规则去组织搭配词语的语言现象,并非错误的言语搭配现象.
一、词法的超常搭配
本文中词法的超常搭配特指在周杰伦歌词中某些词在特定的语境中临时改变了它的词性形成的超常搭配.因此,本节主要从形容词活用为动词、名词活用为动词这两个方面来论述周杰伦歌词在词法方面形成的超常搭配.
(一)形容词活用为动词
形容词活用为动词是指在歌词创作过程中有意识地将形容词活用为动词,使形容词具有了动词的语能.例如：
（1）小妹妹吹着口琴/夕阳下美了剪影
（周杰伦《牛仔很忙》）
（2）你发如雪/凄美了离别/我焚香感动了谁
（周杰伦《发如雪》）
（3）听夜风绕过几条街/秋天瘦了满地的落叶
（周杰伦《我落泪 情绪零碎》）
一般情况下,及物动词后面可加“着”、“了”、“过”.在上面几首歌曲中,“美”、“凄美”、“瘦”三个形容词后面都有“了”,很显然这里把形容词活用为动词,让形容词具有使动的意义.例（1）中“美了剪影”可以理解为“使剪影美”,一个“美”道出了画面的意境美.例（2）中“凄美了离别”可以理解为“使离别凄凉美丽”,直接用“凄美”,营造出一种离别的伤痛.例（3）中“瘦了满地的落叶”可以理解为“使落叶枯萎”,这里还运用了拟人的修辞手法,形象鲜明地写出了失恋后的伤感.
(二)名词活用为动词
名词活用为动词是指在歌词创作过程中有意识地将名词活用为动词,使名词具有了动词的语能.例如：
过去被翻阅/结局满天的风雪
（周杰伦《我落泪 情绪零碎》）
这句歌词中“结局满天的风雪”是超常搭配.这里将名词“结局”活用为动词,确切地说是名词的意动用法.在这里,“结局”可以理解为“以……为结局”的意思.那么,“结局满天的风雪”的意思就是“以满天的风雪为结局”,营造出一种凄美爱情的结局.
二、句法的超常搭配
本文中句法的超常搭配特指在周杰伦歌词中的句法结构通过临时改变其搭配对象形成的超常搭配.在周杰伦歌词中,他对语言的匠心独运,尤其是句法方面的超常搭配,为听众奉上了一场听觉盛宴.因此,本节主要从句法方面的主谓结构、偏正结构等方面对周杰伦歌词中出现的超常搭配现象进行分析论证.
(一)主谓关系的超常搭配
主谓关系的超常搭配主要集中表现在主谓语序颠倒方面,即谓语在前,主语在后,例如：
（1）静止了/所有的花开/遥远了/清晰的爱
（周杰伦《花海》）
（2）闹区的电视墙/到底有谁在看
（周杰伦《雨下一整晚》）
例（1）中本该是“所有的花开/静止了/清晰的爱/遥远了”,这里是主谓倒装,强调“静止”和“遥远”,描绘出一种失恋后的悲伤心情.例（2）中“到底有谁在看/闹区的电视墙”,这里是主谓倒装,强调“到底有谁在看”,凸显一种落寞的氛围.
(二)偏正关系的超常搭配
周杰伦歌词中有关超常搭配的前、后项进行组合,形成句法结构上的偏正结构.本文通过对周杰伦歌词的分类、归纳和整理,主要从以下两个方面进行阐述.
1.“很+名”的超常规搭配.词语搭配要受词性的限定.名词能被形容词、数量词等修饰,但不能被副词修饰.随着语言的发展,“副+名”现象屡见不鲜,特别是“很+名”已为人们接受和广泛使用.流行歌词的作者也受到这方面的影响.例如：
（1）被雨淋湿的唐装/那股叹息很东方（周杰伦《双刀》）
（2）原来爱跟心碎/都可以很细节
（周杰伦《我落泪 情绪零碎》）
（3）画框的城堡/很欧洲的情调 （周杰伦《同一种调调》）
例（1）中程度副词“很”与名词“东方”组合,形成超常搭配,具有了深层的语用意,即“那股叹息带有东方特色”.例（2）中程度副词“很”与名词“细节”组合,形成超常搭配,具有了深层的语用意,即“失恋后伤心充满了生活的每一个角落”.例（3）中程度副词“很”与名词“欧洲”组合,形成超常搭配,具有了深层的语用意,即“城堡带有欧洲风格”.这些超常搭配想象使歌词活灵活现,充满时代气息.
2.名词量词错位搭配.在现代汉语中,名词与量词的搭配基本上是约定俗成的.什么样的量词匹配什么样的名词早已成为语言的规律.但是在歌词这种艺术语言中,名词与量词的搭配往往会打破传统,出现一些新颖别致的搭配方式.例如：
（1）仁慈的父/我已坠入看不见罪的国度/请原谅我/我的自负刻着一道孤独（周杰伦《以父之名》）
（2）一盏离愁/孤单伫立在窗口/我在门后假装你人还没走/旧地如重游月圆更寂寞/夜半清醒的烛火不忍苛责我
（周杰伦《东风破》）
（3）一壶漂泊/浪迹天涯难入喉/你走之后/酒暖回忆思念瘦 （周杰伦《东风破》）
（4）针叶林树梢穿过绿色隧道/一股神秘在敲/我们都拥有着同样的大脑 （周杰伦《同一种调调》）
（5）她粉嫩清秀的外表像是多汁的水蜜桃谁都想咬/她嘴上亮丽的唇膏有一股自信的骄傲/我看得到
（周杰伦《她的睫毛》）
例（1）中“一道孤独”是超常搭配,用量词“道”修饰“孤独”,使抽象的“孤独”具体可感,形象生动地表达出“我”因缺失父爱的孤独惆怅之情.例（2）中的“一盏离愁”与例（3）中的“一壶漂泊”都是超常搭配,分别用量词“盏”和“壶”来修饰名词“离愁”和“漂泊”,使抽象的“离愁”与“漂泊”具象化,生动形象地表达出“我”对离开的“你”的深深思念之情.例（4）中“一股神秘”是超常搭配,用量词“股”来修饰名词“神秘”,使抽象的“神秘”化为具体的事物,鲜活生动地营造出一种神秘之感.例（5）中“一股自信的骄傲”是超常搭配,用量词“股”来修饰名词“骄傲”,使抽象的“骄傲”具体可感,形象感跃然纸上.总之,量词与名词的错位搭配给听者带来一种虚幻模糊、捉摸不定的感觉.
三、结语
笔者在前人研究的基础上,运用语法学、艺术语言学、修辞学以及语用学等超常搭配理论对周杰伦歌词中出现的超常搭配现象进行研究,一方面从语法层面对周杰伦歌词中出现的超常搭配现象进行分类,剖析周杰伦歌词中体现的超常搭配理论,拓宽超常搭配的研究视角.另一方面,运用超常搭配理论来研究周杰伦歌词有助于我们进一步了解周杰伦是怎样通过歌词的超常搭配来展现其歌曲的神韵与魅力,这对分析周杰伦传统与创新相结合的曲风以及新颖别致表达效果具有一定的借鉴意义.
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参考文献：
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