论文雾和水威廉，透纳风景画的符号梦幻表现力，本文是符号方面专升本毕业论文范文和符号和透纳风景画和水威廉方面大学毕业论文范文.
摘 要：1 9世纪英国风景绘画大师威廉·透纳的作品在世界美术史上拥有重要地位,从繁华精致的贵族艺术洛可可绘画到拥有乡村情结的浪漫主义绘画,从严谨的模式绘画到崇尚感情的抒发,从理性的束缚到感性的释放,他给人们带来的不仅仅是对自然风光的再现,而是对时间、空间、情感的多维度重塑.而这些重塑的题材中有绝大部分是大海、水城等海景,而“雾与水”是画面中最重要的两个符号.我们对其艺术作品中这一组标志性艺术符号进行提取并深刻探究,通过符号的分离观察、合并对比,从符号学、风格学等角度进行分析,解读了其对画面情绪和表现力的作用,创新性地引入了符号不同的时间属性对画面的冲击,符号的时间宽度越窄则拥有更震撼的视觉冲击力,相反符号时间宽度越宽就更加有神秘壮阔的气势,并解读了这一符号对印象派绘画的影响,以对现当代油画风景创作提供参考.
关键词：威廉·透纳；风景画；雾与水；符号语言
18世纪,欧洲绘画的主流在法国、荷兰等艺术大国.到了19世纪,以威廉·透纳为代表的英国浪漫主义风景画异军突起,并成为独立的艺术形式.
威廉·透纳作品的主要题材是海浪、海战、水城,画面色彩明丽,云雾朦胧,光感强烈,完美地处理了光与色的融合.而作为主要的艺术符号,“雾与水”则是透纳风景绘画的灵魂所在.
英国浪漫主义风景画在美术史上拥有重要地位,它打破了传统古典主义的束缚,重新回归自然,用眼睛观察真实的风光,抒发画家真实的情感.从理性束缚到情感解放,这对后来20世纪至今的绘画产生了很大影响.它采用写生的绘画观察方式对印象派的莫奈产生了很大影响.它的艺术语言、特征符号、绘画技法、观察方式、哲学思维有着很高的研究价值.通过对其的充分研究、探索,有利于我们把握现当代艺术的脉络,进而对我们的艺术创作产生一定的指导作用.
一、威廉·透纳风景画艺术风格成因
（一）时代境遇
18世纪后期,英国工业革命发展迅猛.资本主义向机械大工业方向发展,手工工场逐渐减少,逐渐使用机器代力.英国人瓦特改良了蒸汽机之后,“水…‘蒸汽”成为了生产力飞跃的时代符号,工业化的进程更进一步.由于机械生产力的突飞猛进,代替了大量的手工劳动力,使大量的劳动力人口失业破产,只能在时代的潮流中无助挣扎,使生产资料越来越掌握在少数人手中.由于对资本主义物质文明的排斥,对现实的不满,像透纳这样的浪漫主义诗人画家选择远离象征资本主义工业化的城市,而转向瑰丽壮阔的大自然,用真实的情感去感悟自然、回归自然,用色彩抒发对壮丽风景的赞叹之情.
1 8世纪中期盛行法国的贵族艺术洛可可绘画和充满唯理主义的新古典主义,而英国的画坛主要被外国画家占领.1 8世纪英国出现了一些杰出的画家,如擅长风俗画的威廉·荷加斯,擅长肖像绘画的雷诺兹和庚斯博罗,但是这些并不能将英国的绘画独立于法国、意大利、荷兰这些绘画大国.这些杰出画家的探索以及在工业革命推动的浪漫主义思潮的扩散,为透纳这样浪漫主义绘画大师的出现奠定了基础,使英国风景绘画在欧洲画坛拥有了举足轻重的地位,成为了独立的民族艺术.
（二）风格演变的几个节点
透纳出生于1775年的科文加登,在很小的时候透纳就表现出了非凡的绘画才能,之后他进入了皇家美术学院学画,26岁时被英国皇家美术学院接纳为最年轻的会员.
透纳早期的作品大都是规范的学院派风景画,宫殿、教堂都是以写实为基础的.即使是早期的海洋风景画,其海面也是平静祥和而神秘的.但在此时,他已经开始探索对光色的表达.1796年展出的第一幅油画作品<海上渔夫》,显示出他对自然尤其是对光线的独特感受和出众才华.
威廉·透纳是一位诗人画家,他经常到意大利等地观光、写生,留下了大量的风景写生作品.在写生的过程中透纳获得了更加精湛的技术和独立的艺术语言,使其后期的作品更具艺术价值.18世纪的唯物主义思想也对英国的风景绘画产生了重要影响.画家们充分认识到要绘画是需要通过真实的观察、用心的感悟和情感的抒发才能真正使绘画摆脱古典主义的束缚,让艺术真正解放出来,这为印象派的诞生和发展打下了基础.这种理念对现当代绘画创作也具有很强的指导作用.在理性的枷锁下充分发挥感性的能动性,以及旅行、写生一直是透纳所喜爱的创作方式.1802年透纳的阿尔卑斯山之旅,所创作的水彩画无论从技法还是表现力都可以和油画相比.最为著名的是其1820年开始的意大利之旅,常被视为透纳画风转变的分水岭.
透纳后期的作品大多摒弃了景物本身的形状,极力去表现对眼前光和色的感受,将观察方法和对色彩的表现技法完美的融合在一起,使画面极具运动感和力量感.这种运动感结合透纳对色彩的感悟使画面具有绚烂、闪耀的宏伟震撼感,使风景画拥有史诗般的气势.
二、威廉·透纳风景画“雾与水”图像语言符号的表达
（一）具有时间属性的“雾与水”
从画面的表现力来看,“雾与水”做到了主体的突出、空间的纵深、含义的丰富.要上升更高哲学层面,就要从时间角度对透纳的“雾与水”进行剖析.透纳的风景绘画是一个大时代的产物,画面中包含作者对时间的俯瞰,讲述了瞬间与永恒的碰撞.瞬间与永恒既冲突对立,又相互包含,就像透纳的“雾与水”.仔细观察透纳的作品会发现透纳的同一个画面里不同的景物的“时间宽度”是不一样的,就如同是摄影中的快门和（如图1）.云雾背后的风景通常被拖拽旋转或用暗色压至虚无,使人有充分的想象空间,仿佛雾潮之中,那些雄伟的风景、深邃的未知仿佛还在波涛暗涌,云层中的阳光还在不停地穿行于雾气之间,透过阳光仿佛还能看见雾气的涌动；远处的建筑掩盖在雾气之中若有若无的仅有一点点影子,就像人多年前的记忆.这些就是透纳赋予自然的“时间宽度”,但无论是透过雾赋予景物动势,还是透过雾赋予人的时间记忆,里面都充满了透纳对自然的永恒的肯定和敬畏.
透纳的“水”则是瞬间的写照,波光粼粼的浪花,清晰有力的线条,风中定格的风帆,画中人静止的动作,清晰的船身陷入翻滚的浪花中；清晰的富有波纹的倒影,挥动在空中的船桨（如图2）.和“雾”相反,水所承载的都是瞬间的,时间跨度极其短,就在快门一闪之间.这些瞬间的刻画使人觉得大自然很近,并非在遥远的天边,而是就在身边就在眼前,让人有一种身临其境的感觉.瞬间的静止使画面富有视觉冲击力,让观者更有千钧一发的紧张刺激的代入感.结合“雾与水”所代表的不同的时间宽度,发现”水”中人与大自然的搏击,在从容壮阔的大自然面前显得尤其无助,前后相互衬托,使急与缓、狭与博充分碰撞,令观者内心受到强烈的震撼,感叹大自然的永恒、壮阔,以及人类在自然面前是那么的渺小.
威廉·透纳通过出神入化的光与色给世人以心灵的震颤,这种感动之所以能深达人的心底,就是因为他在光感、颜色、空间达到极致的同时,嵌入了第四维——时间.一幅有“时间宽度”的绘画,就使画面充满了灵魂——眼前的瞬间与远方的永恒,这也许是这位浪漫主义诗人画家对大海的纯粹的情感.
（二）充满表现力的“雾与水”
对威廉·透纳风景画表现力的研究基本都是通过光与色展开的.作为一名海景画大师,雾与水是光和色的载体,通过对透纳画面中雾与水的表现力进行探究,可以更加充分地认识透纳作品中的艺术特色.
“雾”和“水”是贯穿透纳风景画的最重要的两个标志性符号.对于雾气透纳采用玫瑰色与薄色相间的方法,让整体的色调畅快通透,但又不缺乏色调,使雾气显得自然而有存在感,充斥于水面上的整个纵深空间,使画面空间结构饱满,直接笼罩画面主体物,显得朦胧而深邃；船只、建筑等的造型清晰,色彩明确,形成虚实的对比,衬托着主体物更加突出.而对云雾柔和的处理方式让水纹的效果更加丰富,衬托出水浪的动感和力量感.画面中,雾气的深邃与未知感给自然蒙上了一层神秘感,在这种神秘感中人显得尤其的渺小而无力,由此表现出浪漫主义画家对自然的敬畏之情（如图3）.
相比“雾”的柔和,“水”的表现则更加丰富,水的刻画很清晰,无论是倒影还是波光,是静水还是海浪,都拥有实在的真实存在感,对水面的刻画一般都在画面的近景部分,粼粼波光,清晰的倒影,明朗的线条,显得十分突出.结合雾气的营造,扩展出无限的空间,辽阔的海景给人以强大的视觉冲击.相比“雾”的通透性,“水”的表现更富有动感,这种流动性一方面是水形态的流动性,是造型层次的流动性；另一方面是指色彩的流动性,雾气的色彩过渡大都和缓含蓄,而水的色彩变化则丰富得多,这种多变和冲突使水的色彩富有流动性.“水”作为表现符号除了表现空间纵深,还有画面内涵的表现.在中,虽然云雾笼罩天地,象征着深邃不可侵犯的未知世界,但是人们真正在抗争的是眼前的强大的水浪,却无法与大自然对抗.
透纳此画用无尽的神秘,一方面抒发了工业革命时期人们勇于征服自然；另一方面则表现出人们对大自然的敬畏之情,充分展现出绘画者的浪漫主义情怀.
（三）情绪化的“雾与水”
透纳绘画中的雾与水的符号既互相对立,又互相依附.透纳早期作品《海上渔夫》（如图4）画面中雾气使天空和水天相接的地方陷入朦胧虚无,使天空有一种恬静、遥远的感觉,是一种轻松柔缓的情绪表达,让人感觉祥和舒适.除此之外,还有通过光和色的衬托,表达一种孤傲的“可远观而不可亵玩”的对大自然的敬畏情怀,这符合浪漫主义对出于现实不满而转而赞美大自然的雄伟壮阔背景的初衷.透纳早期作品中水的表现大多清晰而明朗,详细地刻画了倒影和水纹,相对云雾的柔缓情绪,显得十分富有冲击力,更加激进而肯定,更富有工业化时期的进击饱满的情绪.虽然“雾”与“水”两者分别代表了静谧和激进两种相反的情绪,但是从画面整体的情绪来品读,其实两者是有机结合的,因为情绪本身并不是单一存在,透纳正是通过对光色出神入化的运用使多种情绪交织在一起,由于有矛盾情绪的交织,使对立的感情产牛了碰撞,这种对比使对立的情绪显得更加强烈而富有生气,提升了整个画面的情绪意味.
透纳的晚期作品（如图5）画面情绪感逐渐走向了统一,逐渐摒弃了对造型细节的探究和追求,更加注重气氛的营造、情绪的表达和情感的抒发.由于“雾”与“水”本身没有固定的造型形象,而且又极其富有情绪表现力,所以在透纳晚期作品中（如图6）广泛出现这两者完全结合.水的肌理和层次受了一定的减弱,云层适当地加入了硬肌理,不再用原本朦胧的效果来表现雾气,转而通过更加统一的色调,让水与天失去清晰的界限来营造.这种方法不仅使整个画面的肌理、色调更加统一,其对情绪的表达也更加舒缓而成熟.
总之,透纳对“雾”与“水”的情绪的表达经历了三个阶段：第一个阶段是对色彩情感的表达,这一阶段的作品大多有严谨的造型,画面中充满对色彩的观察和思考,画面精致但情绪模糊.第二个阶段是对自然的感悟与抒发,这一阶段的作品开始逐渐加强了对光这一元素的思考与审视,画面拥有巧夺天工的光效,逐渐富有了生气和冲击力,画面情感拥有矛盾与冲突.第三个阶段则是完全抒发情感,晚年的透纳进行了一次意大利之行,逐渐抛弃了景物原本的造型,不再拘泥于纯粹景物的描写,而是大量运用“雾”与“水”的标志性符号并对其进行抽象化,最大限度地表达画家对所遇风景的情感.这种抒发情感的绘画理念对现当代绘画依然具有指导意义.
三、 “雾与水”对印象派绘画的影响
（一）对观察方法的影响
莫奈是法国印象派的先驱之一,是印象主义画派的代表人物之一.莫奈的绘画深受透纳的影响.印象主义绘画是19世纪欧洲绘画从现实主义向现代主义过渡的时期.这个时期以莫奈、马奈等人对陈旧的学院派的陈旧艺术观念和绘画手法感到厌倦,决定走出画室,以写生的方式重新研究绘画中的光与色.这种理论和实践的源头,大多受透纳的影响,其中莫奈最有名的作品《日出·印象》（如图7）就是受到透纳晚期作品的影响而创作的.透纳通过大量的写生,极力将自己的眼睛所看到的真实的光与色的细微变化,呈现于作品中,使其作品画面呈现出瞬息万变的光影效果.他对色彩的层次、关系的研究,对印象派的产生和发展起到了至关重要的作用.
另一位印象派大师西斯莱也是通过写生来完成创作的,西斯莱很少画人物和静物,他的作品大都是风景绘画,其中题材大量涉及水.1 875年冬马利港发生水灾,借此机会西斯莱正好得以创作著名的《马利港的洪水》（如图8）,画面中几乎没有人物,整个被云雾和洪水所占领.画面天空朦胧沉重而水面清亮,雾与水保持着良好的呼应关系,有透纳早期的作品的影子.通透的画面让人有身临其境的感觉,这种感觉上的真实是照片和想象难以企及的,只有通过真实的观察与捕捉,艺术家用心的感受才能真实地再现.这种作画的观察方法就是受到了透纳的影响.
观察方法的改变直接就带来了审美侧重点的改变,透纳亲近自然,用双眼去捕捉瞬息万变的光线,不再拘泥于画室中标准的人体、摆好的静物.而是在自然中感受自然,表达对自然的情感,这也是他能将英国风景画独立于欧洲艺术的原因之一.尤其是透纳的晚期作品,几乎完全摒弃了物体的造型,完全用色彩抒发身处自然的感受.而这种逐渐抒发情感、释放自我的过程也正是现当代绘画的发展方向.
（二）对艺术本源的探索
透纳早期的作品属于学院派的风景绘画,景物多以写实为主,主要以棕色色调为主,光线温暖柔和,画面层次单一,其所描绘的建筑大多也是古典风格的宫殿、教堂.即使是海景绘画,也是静谧祥和的.中期的作品逐渐增加了情感含量.而到晚期,透纳的作品几乎抛弃了对形状的描画,致力去捕捉眼前稍纵即逝的光影,用情感去描绘色彩.此时其作品画面形成了一团火焰,云雾和水浑然一体,符号逐渐走向了抽象化,情绪的释放和情感的抒发成了画面最重要的组成部分.
新古典主义时期,画家主张用美的标准去描绘自然,夸大理性和共性,扼杀了感情和个性,从内容、技法和构图上都有固定的规范和秩序.这种扼杀了感情和个性的绘画理念,会逐渐将艺术品变成工艺品,逐渐失去欣赏的趣味.没有感情的投入无论对于创作者还是观赏者来说都是痛苦的,创作者会失去热情,观赏者会失去兴趣.因此,将艺术赋予感情和个性是历史发展的必然.透纳通过毕生的思考与感悟,最终将情感提升为画面最重要的组成部分.这既是大师的感悟的成果,也是现当代绘画的追求所在.
四、结语
通过对威廉·透纳风景画“雾与水”符号的研究和解读,我们对英国19世纪风景画有了充分的了解,并从一个全新的角度对透纳风景画进行了鉴赏,从符号的细微之处体会整个画面给我们的震撼.透过“雾与水”符号的表现力,情绪和时间属性等角度进行全面审视,充分论证了透纳这一标志性符号在画面中所起到的举足轻重的作用.研究过程中完整地审视了这位19世纪英国风景绘画大师的艺术人生,不仅探究了透纳作品本身的艺术特色,而且延伸到对之后艺术轨迹发展的影响的思考,也阐明了透纳对印象派的影响.
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参考文献：
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