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关于现实一种类自考开题报告范文 跟现实一种,或者一份提纲解读《一个夏天》类自考开题报告范文

分类:论文目录 原创主题:现实一种论文 发表时间: 2019-04-23

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从叙事学的角度看,《一个夏天》的叙事主线并不复杂——一个年轻人来到一个陌生的地方,书写他在这个大院中的感受与所见所闻,呈现其一个青年焦虑者的形象.但是,在这主线之外,作者又延伸出许多叙事支线——雅致男子与眼镜女子、东北露水夫妻、农民夫妇、单身与她的儿子、年轻的小敏和小燕以及优越感十足的房东冯大爷,他们每一个人身上都有着许许多多的故事,然而这些故事的细微之处又都被作者精心隐藏,因而只露出冰山一角.所以,从叙事主线看,《一个夏天》写出了现实一种,简单、琐碎、充满着生活的原味;从叙事支线看,我更愿意将《一个夏天》视作是一份长篇小说的写作提纲,顺着这些支线,院子里的每一个人物都可以挖掘出无数更丰富的故事,以院子为中心,以院子里居住的各式各样的人的生活为脉络,于是可以观察、发现时代与现实的面貌一种.

在“闷热”的灰色叙事基调中,作者传达出的压抑、焦虑与迷茫令人难忘.这种气息从小说的环境书写开始.小说的开头, “我”就来到一个肮脏混乱的村落, “大街上横竖乱堆的低劣铺面、面有菜色的各行各业从业人员以及堆满垃圾、盛满污水、坑坑洼洼的路面”;在这混乱的村落里, “我”又走进了一个破乱的院子, “这个院子里堆满了扫把、破自行车、干枯的盆景、长短不一的废木板等各种杂物,院子距离地面三米的空间被四通八达的铁丝分割,挂满了花花绿绿大小不一的床单被罩,以及包括衬衫、乳罩、花边内裤在内款式十分齐全的衣物;此刻,环境的恶劣仍未结束,“我”又从这院子走进一间破旧的不到八平米的小房间, “推开一扇破旧的、摇摇欲坠的绿色木门,木门被不断叠加又撕破的报纸和花花绿绿的广告贴画弄得面目全非.一股严重的霉味扑面而来”.可以看到,从城市高级写字楼到城市边缘的村落,从村落到院子,从院子到小房间,作者将故事发生的环境一步一步地缩小.镜头一再缩小,有一点却始终未改变——所有的环境,都是肮脏的、混乱的、破旧的.按照人的常理判断,这样的环境只能带给人以反感与厌恶,令人敬而远之.然而,小说中的“我”在村子里却感觉“浑身自在”,在院子里感慨“这地方真不错”,在房间里的破烂木床上躺了一会“就马上觉得很有精神了”.

这种反常意味着什么?在我看来,“我”在当时并不是因为经济的拮据不得不暂住此处,而是主动地将白己放置在这脏乱、丑陋的处境之中.这种选择,是一种逃离——逃离令人压抑的工作生活,在这脏乱中重新寻回自己的存在感.然而,这逃离仅仅是一种处境的改变,精神上的压抑、焦虑并未发生本质上的变化.也就是说,尽管“我”一再宣传“我”对此处的环境有多么热爱,但实质上“我”始终在行自我欺骗之术——在“我”的内心深处,仍是忧郁、焦虑和疲惫的,内心的、理想与现实的处境之间的落差仍是时刻折磨着“我”的令人无法摆脱的枷锁.这种自我欺骗,甚至延伸到“我”对邻居们的种种“怜悯”与“劝慰”上.当“我”注意到眼镜女子生活的不如意时,“我”以一种优越的姿态对眼镜女子说:“你何必忍受这种生活呢”、“我觉得你的生活没有尊严”、“既然觉得这样的日子难以忍受,你还等什么?”但是,这种潜在的优越感很快被眼镜女子一言击破:“你也住在这种破地方,有什么资格数落我的生活?”

是的,“我”与生活在这院子里的形形色色的邻居们一样,同是天涯沦落人,亦或说,同时天涯焦虑者.在独自一人时,“我”无法掩盖的是来自心灵深处的“莫名的焦躁和”和“莫名的悲伤”.于是,在这种反常之中,在优越与同病相怜中, “我”作为一个青年焦虑者的形象便跃然纸上.令人焦虑的原因有许多,在“我”身上,工作的不如意是首要因素:上一份糟心的工作令“我”不得不逃离到这个小院中.在这个小院中,晚上不时听到隔壁东北露水夫妻、眼镜女子与她的同居男子交欢时的,这又引发了“我”身体的和孑然一身的孤独感,以至于“我”萌发出与对门的单身搭伙过日子的荒唐念想.凡此种种,都令“我”感觉到悲伤与绝望,令“我”完全找不到自己存在的价值意义以及未来的努力方向.在此刻, “我”陷入虚无之中,在现实与精神两个层面都真正成为冯大爷口中的“无业闲散人员”、“游手好闲之徒”.而这,恰恰是“我”所恐惧的,也是“我”不断在掩饰、隐藏的.

在闷热夏季的逼仄拥挤的小院里,“我”的压抑、焦虑、彷徨与恐惧,使得小说整体萦绕着挥之不去的焦躁气息.由此,从环境到人物,《一个夏天》以写实话语对现实一种进行书写.事实上, “我”的故事也仅仅是小说呈现的现实的一个部分而已——在冯大爷、雅致男子、眼镜女子、东北露水夫妻等人身上的故事,同样呈现出现实的残酷、丰富与复杂,它们同样构成了小说所要呈现的现实一种.在小说中,“我”作为叙事者还有一个重要的叙事功能:借助“我”的行动来呈现这个小院里其他人的故事.也正是在这个意义上,我认为可以将《一个夏天》视作是一份长篇小说的提纲.

海明威有一套“冰山理论”,认为冰山的雄壮并不因为其露出海面的八分之一,而是因其潜藏在水中的八分之七.同理,一部小说的厚重,不能单看明面上的故事,更要琢磨隐藏在人物、故事背后的意蕴.这其中涉及到隐藏的技术.具体到《一个夏天》这一篇小说中,一方面,从叙事逻辑上来说,作为一个新来的住户“我”所看见的始终是有限的,对于其他住户的故事我们只能略知一二;另一方面,从叙事策略上来看,作者是有意地将他人的故事细节进行隐藏,把那些更丰富、更厚重的情节潜藏起来,让读者在作者勾勒出的大略框架中不断去延伸想象,牵引读者往作者设置的方向去思考、回味,继而呈现出白纸黑字之外的现实一种.

比如雅致男子与眼镜女子之间的故事.显然,眼镜女子是男子婚姻外的第三者.他们的争吵不断,又迅速和好.在男子眼中,女子对他完全是自愿的,他从未给过她任何承诺,因而也不必承担任何责任;女子对此只能怒吼“,妈!你个骗子,!”在“我”看来,眼镜女子的生活是“作践自己”的生活,然而女子却并不愿意摆脱.从连续半个月吃菠菜和豇豆只剩下三十块钱过日子,到男子连吃饭的钱也不再给她,她的生活越来越糟糕.最终随着男子的消失,眼镜女子也搬离院子.“我”所看到的仅仅是这些,男子与女子感情的发生、维持与终结我们都不甚了解.又如东北露水夫妻的故事,在冰山一角之下也隐含着极大的信息量:

“你后悔了?”东北男子说.

“没有,那样的熊货男人有什么后悔的,你老婆又打电话了?是你后悔

了吧?”

“我后悔啥呀,我就是不想遭这罪了,我已经交了定金,赶快搬过去.

那屋里有空调.”东北先生说.

“好吧,也该享享你的福了,万一你龟孙哪天变心了,姐也不亏.过两

天搬吧?”

显然,他们都各自有家庭,那么,他们为什么会住在一起成为露水夫妻?这些细节,我们也无法得知,因而只能猜测.再比如,单身反复期待着儿子赶紧懂事成人,并在一个早晨坐在床沿上披头散发地呼喊着一个男人的名字“乔大勇,乔大勇,我做鬼也不会放过你——”显然,这同样又是一个可挖掘的故事,但同样被作者所隐藏.甚至于,连房东冯大爷都大有可挖掘书写之处——作为京城土著他身上永远弥漫着一股无法掩盖的优越感.他永远威严地审视着这些外来房客,他腰板笔直地警告“我”:一个游手好闲的外地人休想活下去!可以说,小院里的每一个人在作者的叙事中,都若隐若现地呈现了他们的遭遇,都指向我们时代的现实一种,但同时,它们也都只是一个大致的缺乏具体的书写.

不断有人离去,又不断有人进来.小院为小说提供了一个流动的半开放空间,同样也提供了一个观察这个社会的窗口.在这里,有各式各样的人,他们有各不相同的故事,这些故事背后都隐含着现实.在闷热焦躁的夏天,以小院为中心,以“我”为观察者,《一个夏天》呈现了一种底层的现实,书写底层的生计与爱欲之难.《一个夏天》是闭合的,同时也可以是开放的——假如将小说中那些叙事支线一一填补令其饱满起来,令“我”在院中不断地观人察事,观社会万状,这亦能成为一部长篇小说不错的叙事结构.

2017年5月4日

概括总结,该文是一篇关于现实一种和《一个夏天》和提纲方面的相关大学硕士和现实一种本科毕业论文以及相关现实一种论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.

参考文献:

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