论文再谈张爱玲小说中的雅和俗，该文是小说中的雅与俗类在职开题报告范文跟张爱玲和张爱玲小说和小说方面硕士论文范文.
摘 要：作为民国四大才女之一的张爱玲,在才情上自有她独树一帜的一面,笔者认为“雅与俗的充分融合”这面旗帜便是其才情最集中的显露.虽然“雅俗共赏”已经作为很多评论者评论张爱玲作品的关键词,但笔者想再将“雅”与“俗”拆开来更为具体地探讨,雅在何处？俗在什么地方.
关键词：张爱玲；《倾城之恋》；《红玫瑰与白玫瑰》
作者简介：张明中（1992.9-）,男,汉族,云南富源人,云南民族大学文学与传媒学院硕士,研究方向：中国现当代文学；李俊尧（1992.8-）,男,汉族,河南郑州人,云南民族大学文学与传媒学院硕士,研究方向：中国现当代文学.
[中图分类号 ]：I206 [文献标识码 ]：A
[文章编号 ]：1002-2139(2018)-20-048-02
一、文中之“雅”
（一）人物之雅
张爱玲毕竟出生于达官显宦的名门,她最为熟悉都市大家庭,母亲又为新女性崇尚西洋文明,受环境的影响,她笔下的人物多为半西半中的绅士、交际花之类.这些人物在当时的社会至少都是中产阶级及其以上的背景.《倾城之恋》里的白流苏出自白公馆,范柳原虽然父母双亡,但是从英国留学海归的绅士；《红玫瑰与白玫瑰》里的振保“正途出身,出洋得了学位”,孟烟鹂虽是经商之家,但也念过大学,属于大家闺秀；再到《第一炉香》里的葛薇龙与乔琪,他们双方的背景也都是中产之家.环境决定了这些人物的一举一动,处处流露出高雅的文化气质.在白流苏和范柳原交往的同时,他们约会的地点要么是大中华饭店,要么是电影院、海滩,而他们的交谈也透露出一些雅气,如在开战的时候范柳原感叹道：“这一炸,炸断了多少故事的尾巴！”流苏也怆然,半晌方道：“炸死了你,我的故事就该完了.炸死了我,你的故事还长着呢！”虽然只是短短的对答,也很难出自受未受过教育的人之口.环境的优越,配合上人物的风雅,这些都组成了张爱玲小说里的雅的元素部分.
（二）情之雅
张爱玲的小说写的多是儿女痴情,偶尔也写一些畸形感情,如《心经》里女儿小寒对父亲峰仪的爱恋,《金锁记》里七巧对自己女儿长安的妒忌,不过着墨最多的还是之间的爱恋.所以她的小说绝大多可以归纳为言情小说,但又和一般的言情小说有着质的区别.通常的言情小说一般被归为通俗文学,像张恨水之类的作品,张爱玲的作品可以说将言情提高到了一个新的水平,不再简简单单是男女间的缠绵悱恻,文字间流露更多的是对之爱的探讨和思考.在《红玫瑰与白玫瑰》的开篇,张爱玲就用她那传神的笔调写出令人身心一震的句子：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个.娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是‘床前明月光’.娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣. ”在对的关系上,张爱玲比一般的言情作家有更多的思考.在《倾城之恋》中,当白流苏与范柳原在电话里怄气的时候,她借范柳原之口写道：“根本你以为婚姻就是长期的卖淫”,可以说,对于,张爱玲有着专属于自己的非常独特的感受.
而这一点就决定了她不是一般的通俗言情作家.在表达情感时,张爱玲还往往喜欢化用意象,最突出的意象莫过于月.淡淡哀愁,点点感伤,意象的借用使得情的趣味也更添了一层.
（三）文笔之雅
正如前面所说,张爱玲对情感有着自己非常独特的感受,因此往往写出很多传神又震撼人心的美妙句子.如《倾城之恋》中：“但是寻了个低三下四的职业,就失去了淑女的身份.那身份,食之无味,弃之可惜.”在写流苏在战乱中自顾自怜的心情时,她这样写道：“现在的这一段,与她的过去毫不相干,……”不得不承认,张爱玲的文笔有种灵动而忧郁的美在里面,她对心理的琢磨和把握非常到位,以她女性特有的敏感和体悟,写了一句又一句华而又实的句子,这些句子不是无病,而是情到深处的一种自然而然的流露.
张爱玲文笔的雅不仅仅体现在她能够写出一些优美传神的句子上,富于心理暗示,也是她文笔的一大特色.在《红玫瑰与白玫瑰》中尤为明显.振保想勾引朋友王士洪的女人王娇蕊,娇蕊也有意要与他相好,但在两人关系还不太明朗的时候,有几段关于两人心理较量的描写非常有意思,暗藏许多弦外之音,这里可陈列出来供鉴赏一番：
“娇蕊问道：‘要牛奶么？振保道：‘我都随便.’娇蕊道：‘哦,对了,你喜欢吃清茶,在外国这些年,老是想吃没得吃,昨儿个你说的.’振保笑道：‘你的记性真好.’娇蕊起身掀铃,微微瞟了他一眼道 :‘你不知道,平常我的记性最坏. ’振保心里怦的一跳,不由得有些恍恍惚惚.”
二是振保与娇蕊在阳台阑干调情时的一段：“振保晓得：‘你喜欢忙人？’娇蕊把一只手按在眼睛上,笑道：‘其实也无所谓.我的心是一所公寓房子.’振保笑道：‘那,可有空的房间招租呢？’娇蕊去不答应了.振保道：‘可是我住不惯公寓房子.我要住单幢的.’娇蕊哼了一声道：‘看你有本事拆了重盖！’”
以上引用的两段都是话中有话,暗藏言外之意,具有一定的隐喻性质.在张爱玲的作品中,还有很多这样的句子,这里就不一一赘述.
二、文中之“俗”
（一）世俗人情
如前所说,张爱玲的作品多写之间的情感,她作品的重心在一个“情”字上.四十年代应该是她创作的高峰期,自《第一炉香》以来,很多重要的作品如《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》都是在这个年表.而这些作品无一不是集中在一个“情”字上.因此,笔者认为,张爱玲的作品之所以有俗的称谓,也就在这一面.针对这一点,我觉得可以用“雅人俗情”四个字来概括.之前讨论了她作品雅的地方,其中有一点就是她笔下人物多是绅士或交际花之流的上层社会人物,但就算是这些人物,他们同样有爱恨情仇,同样有生离死别,在这一点上,他们虽然自居高位,但和寻常人并无太多区别.
在世俗方面,我们看张爱玲笔下的主角往往都受到家庭的挤压或者压迫,她们周围的人物彼此猜疑,嫉妒,完全是典型的中国世俗形象.在《倾城之恋》中,白流苏的哥哥们用完了她的钱却嫌弃她,想将她赶出白公馆,四奶奶常说些含沙射影的话中伤她,且看：
“四奶奶咯咯笑道：‘害臊呢！我说,七妹,赶明儿你有了婆家,……,把人家拖穷了.我还有三分廉耻呢！’”
对于妯娌之间的摩擦,张爱玲刻画得很到位.在《茉莉香片》里,聂传庆的后母对他的冷嘲热讽,说他“别的本事没有,就会偷懒”,这在现实生活确实很常见.而这些,都是世俗生活的真实反映,它们共同构成了张爱玲小说中俗的一面.
（二）方言的运用
读张爱玲的小说,还有一个特别的感受,就是小说中穿插着很多方言词语,不注意看还一时不知道是什么意思,还以为是她创造的新词,仔细琢磨一看,原来是方言的融会贯通.在《红玫瑰与白玫瑰》里,有这样一句：“好像和一群拼拎訇隆正在长大的孩子们同住,真是催人老的.”这“拼拎訇隆”一词便是一个方言词语,原本是形容许多东西倒地而起的连续不断的响声,被张爱玲这样一用,使情形生动了许多.
“掌不住”是张爱玲小说中另一个用得比较多的方言词语.“掌不住笑了起来”,这里的“掌不住”在方言中其实就是“忍不住”或者“禁不住”的意思.这个词语的频繁使用,可能和张爱玲受《红楼梦》的影响也有关系,因为红楼里经常出现这个词语,《红楼梦》第十二回：“贾瑞掌不住‘嗳哟’一声”.总之,方言的运用确实也是张爱玲作品的一大特色,将方言运用于书面语中有时会起到十分生动的效果.而方言体与书面语的有机结合,一方是不登大雅之言,另一方是大雅之语,这就造成了小说中雅俗糅合的效果.方言的运用可以视为张爱玲小说俗的一面.
参考文献：
[1]张爱玲.《倾城之恋》,北京十月文艺出版社,2012年6月第1版.
[2]张爱玲.《红玫瑰与白玫瑰》,北京十月文艺出版社,2012年6月第1版.
[3]钱理群,温儒敏,吴福辉.《中国现代文学三十年》（修订版）,北京大学出版社,1998年7月第1版.
[4]刘俐俐.张爱玲隐喻性小说艺术与中国文学传统[J].清华大学学报（哲学社会科学版）,2012,(05)：113-121.
上文总结：上述文章是关于经典小说中的雅与俗专业范文可作为张爱玲和张爱玲小说和小说方面的大学硕士与本科毕业论文小说中的雅与俗论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
参考文献：
1、 张爱玲小说中的主要思想感情 周冰倩张爱玲是一位目光敏锐,充满智慧的作家,其对于生命的理解极为透彻,所写的小说思想入木三分,能够一针见血地指出人们在生活中遇见的种种矛盾 张爱玲的文字中,透露出一种傲然、冷漠而又苍凉的气息,似乎是站.
2、 张爱玲小说的意象 内容摘要张爱玲小说中“苍凉”的基调很大程度上是通过意象描写来体现的,这些意象并非只是作为小说画面必不可少的组成而被刻画,它们同时起着烘托气氛,反映人物心理,象征人物命运的作用 .
3、 近二十年来国内关于张爱玲小说语言艺术综述 内容摘要近二十年来,国内关于张爱玲小说语言艺术的研究一直不断进行,主要侧重如下四个方向一侧重语言修辞手法的研究,二侧重语言特色的研究,三侧重语言风格的研究,四侧重语言陌生化效果的研究 这些研究极大地丰.
4、 张爱玲小说创作中的惨剧书写 ■于文海／河南省郑州市外国语新枫杨学校摘要张爱玲是现代中国文学史上一位才华横溢的女作家,在其小说创作中,张爱玲以女性特有的细腻与独到的见解,对在夹缝中挣扎的女性惨剧命运和都市男女的情感聚散予以关注,并.
5、 张爱玲小说的现代主义特征 曹妮娜 （陕西师范大学 710119摘要随着现代主义文学的发展与传播,很多作家直接或间接地受到影响,张爱玲在小说创作中就有意无意地运用了西方现代主义的写作技巧 本文着重探讨在新旧的交替、中西的融合里,.
6、 张爱玲的个人经历对其作品的影响 摘 要作家和作品之间往往有着千丝万缕的联系,张爱玲这位中国现代文学史上的旷世才女,其传奇的一生,对其文学创作也有着深远影响 本文试从梳理张爱玲的个人经历,浅析对其作品的影响,为大家研究张爱玲其人、其作.