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卢浮宫举办过一个《拉斐尔最后几年》的展览,凡是他能搬得动的作品都送来展览了.以我所见,看这展有两件事令人鼓舞.其一,因为作品齐,易于对比.哪怕拿外行人的眼光看,你也能发现：拉斐尔25岁时的画,就是不如33岁时的圆润活泛——就是说：这么大的人物,也是一点儿一点儿进步,而非娘胎里出来就开始刷拉拉画的.
其二,展览里抖出了他的一些草稿.你会发现：拉斐尔那些被艺术史家齐赞为圆润、完美、轻盈不着力、信手拈来的神作,也都是有草稿的.实际上,拉斐尔的草稿和如今每一个艺校学生的一样,有叠笔、有勾勒、有许多不确定的试探定型,也缭乱,也杂散.总之,很好看的草稿,但终于还是草稿.
这就像,你去一户人家吃饭,主妇端上一盘红香浓辣毛血旺,你去厨房看时,一尘不染,你都怀疑这是仙女手艺、田螺姑娘了——光看画,拉斐尔就是这样的存在,惊为天人.但看他的草稿,就像是一个没打扫过的厨房现场.你会恍然大悟：噢,虽则说还是非普通人所能想象的天才,但他老人家毕竟也像凡人一样,要打草稿啊！
人都爱天才,因为这个词美妙清脱,是神赐的恩德.但大多数时候,每个一朝成仙的传奇,都曾默默面壁打坐渡尽劫难.就像天才们最后回顾各自的传奇人生时,并不总会提起他们不朽作品背后,那些他们拾级而上、狼藉散乱、堆山填海的草稿纸.
（李红军摘自华东师范大学出版社《代表作和被代表作》）
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参考文献：
1、 天才也要打草稿 文张佳玮罗浮宫举办过一个拉斐尔的最后几年的展览,凡是他的能搬得动的作品都送来展览了 因为作品齐全,哪怕拿外行人的眼光看,你也能发现,拉斐尔25岁时的作品,就是比不上33岁时的圆润活泛 大人物,其实也是.
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