论文见好严歌苓，一个很会写故事的人，该文是有关严歌苓论文参考文献范文和严歌苓和见好和故事类硕士论文范文.
冯小刚导演的电影《芳华》上映前后,网上有一系列文章和原著作者严歌苓有关,例如《如果没有严歌苓,张艺谋、冯小刚只好去拍网文IP》《如果没有严歌苓,中国电影将失色三分》,虽然有点儿夸张,有“标题党”之嫌,但仔细想想,似乎也很有道理.当代作家里,作品适合改编成电影的其实并不多,严歌苓是这少数作家中的一位.
严歌苓生在一个文学家庭.祖父严恩春是著名翻译家,《德伯家的苔丝》的第一个中文译本就是出自他手；父亲萧马是著名作家和编剧,写过长篇小说,也写过剧本《巨澜》和《柳暗花明》等；萧马的第二任妻子是严歌苓的继母俞平,她是著名的电影演员,演过《小二黑结婚》《南征北战》《魂系蓝天》等,也出演过萧马任编剧的电影《巨澜》和严歌苓在22岁时任编剧的电影《心弦》.从这些合作可以看出,这一家人的关系相当融洽.
显然,父亲萧马对严歌苓的影响是很大的,例如写作故事性很强的小说,例如要有电影意识.严歌苓接受采访的时候也曾说过：“我的第一个作品是童话诗,父亲就告诉我要先学会写大白话.后来《人寰》得了大奖,父亲说的确是写得很好,但太理性了,所以我又写了写实的《谁家有女初长成》.”严歌苓的写作纪律之一就是“多听爸爸的”,现在看来,听爸爸的没错.
出身文艺世家,并不能为成为作家和编剧提供保证,必须还要有丰盈的感受力、强大的叙事能力、强悍的素材挖掘能力和丰富的阅历.严歌苓具备所有这些特征,尤其是丰富的阅历,超过很多作家.国内很多作家,一旦展现才华,就会得到的扶持,进入文学院读书,进入省作协和中国作协,以及文联和各种文学杂志编辑部,成为专业作家.这种模式的优点是可以让作家专心创作,缺点也很明显,那就是让他们和现实生活割裂开来,逐渐丧失发现现实痛点的能力.
严歌苓12岁就进入文工团,随后一直在部队工作,能接触到部队各个层面的人物,而且,部队游动的特征以及辐射性,让她得以和更深广的世界发生联系,体验各种形态的生活.20世纪9 0年代离开部队之后,她去了美国,成了外交官夫人,后来跟随丈夫驻守非洲.与此同时,她坚持写作,并且持续和影视界合作.在20世纪8 0年代,她的小说《避难》就曾被改编成电影,这是比较早的以南京大屠杀为主题的电影作品.
严歌苓的作品为什么会受到影视界的欢迎呢？因为,她的作品有一个非常鲜明的特点,就是有画面感.她的每部作品都有一个鲜明的女性形象,以及特别的时代背景和意象.例如《白蛇》,写的是特殊时期的女性文艺工作者,女主角的形象摄人心魄,时代背景让主角的命运异常凄艳,又有“白蛇”作为隐喻和文眼,就让这个故事有了强大的辨识度.《扶桑》《小姨多鹤》等作品,也都具有这个特点.
这个特点与她是女性以及生活在一个和电影有关的家庭,长期关注电影,又长期和电影人合作有关.她的小说语言有电影语言的特质,是用镜头的方式去看人物和场景.电影也注重人物,故事都要围绕人物展开,而每一部出自严歌苓之手的小说都很有电影感,在读小说的时候,就能想象出相应的画面,少女小渔、小姨多鹤、扶桑、田苏菲,都是能给人留下深刻印象的人物.
《芳华》集中了很多严歌苓常用的题材和元素— 部队、文工团、南方、女性,而且女性通常有着鲜明的性格,处于社会的边缘,美丽但又被伤害着,两个主角何小萍和萧穗子,都是如此.
从严歌苓的写作和中国电影对她的期待中,可以学到很多东西,那就是在中国,无论过去还是现在,“故事”一直是非常重要的情感和生命体验的传达媒介.中国电影对故事的要求,其实也没有太大的变化,很多纯文学作品和网文IP欠缺的,恰恰是这种“故事感”.
但是,写故事容易吗？不容易,那需要写作者对故事有深刻的了解,而严歌苓显然是少数洞悉了故事本质的作家之一.这种对故事本质的了解,是天赋加上成长的时代影响,以及个人持之以恒努力的结果,而任何一种才华其实也都有赖于这三种因素,只要能够抓住其中一二,就能成为行业翘楚.
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参考文献：
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