论文妖魔化后宫引发的现实忧虑从《延禧攻略》《如懿传》等宫斗剧谈起，本文是攻略有关毕业论文格式范文与《延禧攻略》和《如懿传》和斗剧相关毕业论文题目范文.
2018 年夏天,因题材撞车的两部清宫剧而成为乾隆的天下.先后在爱奇艺、腾讯两大网络平台播出的《延禧攻略》《如懿传》让“乾隆和他的女人们”成为人们茶余饭后热议的话题,而作为古装历史剧分支的“宫斗剧”,经历了十多年的孕育、发展之后,已俨然成为历史剧最重要的组成部分.
何谓宫斗剧？
事实上,我们今日口耳相传的“宫斗剧”,并没有一个明确的定义.百度百科对此的解释是：宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景,将后宫嫔妃或女官等女性角色作为故事主体,以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集.宫斗剧的鼻祖,几可追溯到2004 年香港TVB 推出的《金枝欲孽》,内地拍摄的《大清后宫》紧随其后,从故事背景设定到人物关系处理,有明显的借鉴痕迹.此后,于正的“美人三部曲”—《美人心计》《美人天下》与《美人无泪》横跨汉、唐、清三朝,又为宫斗剧的“类型化”推波助澜.直到2011 年,根据流潋紫小说改编的《甄嬛传》被搬上荧幕,引发收视狂潮,“宫斗剧”作为一类电视剧的特称,形态基本奠定.无可否认,宫斗剧以其跌宕起伏的戏剧冲突、性格鲜明的人物塑造,以及冷峻现实的叙事手法,赢得了相当数量电视观众的喜爱.更因其中某些情节段落与现实生活的相似,让观众感同身受.但在“宫斗剧”的发展过程中,所凸显的类型化、雷同化趋势,以及价值观的偏离,也值得人们警惕.
宫斗剧“伪女权”背后的男性话语
从《甄嬛》到《如懿》,后宫为观众展现的是一个“女人天下”的局面.在这个舞台上,娘娘嫔妃们唱起了主角,而帝王将相则沦为配角、龙套.传统意识中柔弱的女人们成为凶狠的猎人,在后宫这个战场上厮杀掠夺,而男人则在这些故事中沦为可悲的猎物.无论是甄嬛、魏璎珞抑或如懿,她们的最终目标只有一个“太后之位”.而争夺的唯一手段就是“争宠”：争夺皇帝的宠爱,争夺被“翻牌子”,即与皇帝同床共枕的机会.同时,在想尽一切办法生下皇嗣的同时,不择手段地除掉皇帝身边其他女人的孩子.剥去华丽的服饰与繁复的礼仪,我们不难发现,这种争夺与动物世界中常见的狮群的厮杀并无太大区别.事实上,在“宫斗剧”横空出世之前,对于宫廷斗争的描写,一直以来是古装历史剧的重要部分.早先的《武则天》《少女慈禧》等,用今天的表述,都是“大女主”.但是在《武则天》等剧中,矛盾冲突是在后宫与前朝同时展开的,武则天在后宫与王皇后、萧淑妃争斗的同时,更多的精力放在与朝臣的“角力”上.同样,慈禧太后的敌人也是以肃顺为首的顾命大臣,而非慈安或是丽妃.这些以后子为主角的历史剧,最终展现的还是盛唐或是晚清的政治、历史画卷.
今日的宫斗剧,在女权旗帜高涨的后宫中,无论是多么智慧的女子,都再没有机会和前朝发生关系.《延禧攻略》《如懿传》中经常出现的一句台词是“后宫不得干政”.这句话不仅出自皇帝之口,也来自嫔妃的自述.无论多么能干,她们的斗争空间只是在狭小的后宫天地,她们的竞争对手只有同病相怜的女人.女性再无抱负可言,历史的进程也无需她们参与.女性价值的体现最终依旧指向唯一的男性—皇帝.无论她们如何冰雪聪明、如何运筹帷幄,最后的荣耀与耻辱,都离不开皇帝.这是一群看似强悍却实际失去自我意识的女性,比以往任何时候的影视作品都依附于男性.
值得玩味的是,《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》三部剧的女主角,或多或少都有着实质或精神“出轨”的记录：甄嬛与皇帝的弟弟相恋甚至生下了 一双儿女；魏璎珞的“初恋”是皇帝的小舅子傅恒；而如懿则和御前侍卫凌云彻有着很难界定的“危险关系”.从某种角度来看,这似乎是后子对于自由爱情的追求.但如果仔细分析,就不难发现,当爱情占上风的时候,她们无一例外地处于弱势,并一再将自己置于危险的境地.只有当女主“修炼”到无情无欲时,当她们“认清形势”,服从、依附于皇帝之时,才是开挂人生的开始.她们渴望这样的爱情,但又害怕这种自由.
这些残酷的事实,不知是否在传达一种“绝对权力不可动摇”的信息.而“绝对权力”,恰恰是几千年封建社会男性话语最重要的基础.当魏璎珞、如懿们“斗”得如火如荼的时候,我仿佛听到了男性话语在角落里发出的声声冷笑.
“宫斗剧”打中的是怎样的“同理心”？
如果说,2004 年的《金枝欲孽》以其冷峻的视角拨开此前古装电视剧中男女爱情温情脉脉的面纱,给人以耳目一新之感,从小说到电视剧的《甄嬛传》也以女主甄嬛跌宕的命运让人欲罢不能的话,那么,当宫斗剧的创作进入到2018 年,剧情、人设的雷同已经到了一个近乎令人发指的地步. 女主角一路打怪升级,从最初人人欺压的境地最终站上人生巅峰,其间经历种种背叛、陷害,但总能在关键时刻绝境逢生.后宫争斗的三大法宝概括起来就是“栽赃打胎下”.嫔妃们个个如同杏林高手,下打孩子手段之熟练恐怕连华佗都自叹弗如.剧情设置的不合理随处可见.由于播出时间相近,《延禧攻略》与《如懿传》又因为故事背景相同,经常令人跳戏.
然而,尽管一再被指责“陈词滥调”,每次宫斗剧的播出,都会成为一时热点话题.上至广场舞大妈、下到初中小女生,其中还不乏相当一部分男性观众对之趋之若鹜.制作精良确实为此类题材电视剧加分不少.不可否认,近年来,中国电视剧制作在服装、道具的还原度上有很大提升.《甄嬛传》播出时,嫔妃的点翠头饰、宫廷礼仪都曾被叫好.而《延禧攻略》开播后,剧中各类非遗的呈现,更是受到许多“延禧粉”的追捧.但这些对于一部电视剧而言,至多只能算是“附加分”,剧情片毕竟不是纪录片,更不是科教片.再精美的服装道具,观众坚持到十数集之后,也难免审美疲劳.
而宫斗剧的受追捧,更重要的原因在于它在某个点上,打中了现代观众的“同理心”—生存焦虑.有人将宫斗剧称作“古代职场升职攻略”,主人公一路晋升的过程,确实和现代职场有些相似.而笔者也数次听到身边人抱怨：“某某老板就像皇后一样腹黑阴险”“某某和安陵容一样会装”……人们将职场的不如意在宫斗剧中对号入座,幻想着自己如同女主人公一样横扫一切妖魔鬼怪.
《延禧攻略》播出后,魏璎珞这个角色伴随着“黑莲花”这一新名词迅速走红.相比于以往宫斗剧中女主角,魏璎珞角色最大的不同在于：她省略了以往女主角从最初的天真、善良向后期的腹黑、狠辣转变的过程,一出场就展现出强大的战斗力.许多观众对于她在第一集就用计使秀女乌雅青黛出局,此后几乎每集一杀的效率拍手称快.
然而,在对魏璎珞的赞美中,是否也饱含着一丝不易被察觉的潜在危险基因？不可否认,《延禧攻略》《如懿传》所触及的人性恶的一面,在人性中是真实存在的—无论古今.但可怕的是,它将这种人性之恶无限放大,甚至诠释为人性的全部.于是,人与人相处的基本法则便成为了相互提防,即使最好的朋友也随时可能因为利益而背叛.《如懿传》中,如懿最忠实的姐妹海兰,曾经告诫她：“任何一次心软,都可能把自己陷于万劫不复之地”.于是“善心”成为后宫生存中最先需要抛弃的东西.而“以恶制恶”“以暴易暴”,则被视为正义,是值得大力提倡的.为保全自己,向所有威胁（哪怕是潜在的）痛下杀手,即使连累无辜也在所不惜.
夸张一点说,从《甄嬛传》到《如懿传》所宣扬的善恶准则,是偏离了中华民族“仁义礼智信”的主流价值观的,此类“宫斗剧”对于人性的挖掘,是将人性角落里那些阴暗的、陈腐的、充满负能量的东西统统“打扫”了出来,而忽略了人性中更多阳光的、积极向善的部分.
如何走出被“妖魔化”的后宫？
虽然戏剧影视原本是虚构的,不能视作真实历史,但从甄嬛、魏璎珞、如懿成群结队的出现,令人不禁生疑,历史上的后宫真的是这样的吗？不可否认,在中国历史上,发生在后宫的“丑闻”在正史、野史中都有所记载.如西汉后宫屡见不鲜的巫蛊事件、晋武帝司马炎后宫的“羊车万幸”,被史学家称为“女祸”的唐代武则天、太平公主以及韦后、安乐公主的弄权.但毕竟,在中国2000 多年封建王朝的历史上,这类事件所占的比例并不大,且多发生在王朝衰败之时.不用对历史太精深地研究,我们就能够列举出汉代和番匈奴的王昭君,唐太宗的贤内助长孙皇后,北宋末年宁死不受金人侮辱的宋钦宗皇后朱氏,以及明末不与阉党同流合污,力保崇祯登基的天启帝皇后张嫣等“后宫正能量”.这些女性虽然身处后宫,却有着不同寻常的目光,且往往在历史转折的关键时刻,发挥了重要的作用.这些,似乎才更值得我们去关注、抒写.
作者 上海广播电视台东方卫视中心导演
此文结束语，这是一篇关于经典攻略专业范文可作为《延禧攻略》和《如懿传》和斗剧方面的大学硕士与本科毕业论文攻略论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
参考文献：
1、 宫斗剧为何受欢迎？ 近日,古装“宫斗大剧”延禧攻略播出,制造了大量的文娱话题 同时,古装“宫斗剧”如懿传也开播了,同样热度不减 以致有媒体说“人民群众有多爱&l.
2、 文艺青年的妖魔化形象以《西游记》中的特殊妖精为例 摘 要随着“文艺青年”……词汇的流行和普及,文艺已经不单单的局限于文学和艺术两个方面,而是逐渐的演变成一种文化现象 “文艺青年”这个群体,则主要以&ld.
3、 政治信任的缺失：对妖魔化现状的一种解读基于社会转型视角 唐礼勇,丁盛熔（浙江农林大学 法政学院,杭州 311300）摘要近年来,城市管理问题被推上风口浪尖,因暴力执法并陷入“塔西佗陷阱”的“怪圈”,导致被&l.
4、 增强现实技术在《机械设计》课堂教学的应用 摘要机械设计课程是机械工程学科的专业核心基础课,存在着内容繁多、理解难度大、课堂教学枯燥……问题 本文提出将增强现实（Augmented Reality,AR）技术应用到课堂教学中,充分利用AR技术的.
5、 两位美国爹的宫斗史 在咱中国,骂人最狠的话莫过于说人家有一群爹 著名的段子例如郭德纲调戏谦哥的那句名言“太阳下山了,于谦的父亲们陆陆续续地回家了” 不过,这话对于美国人似乎没那么有杀伤力,至少每年.
6、 论苏轼公文的创作特色与现实意义以《乞将台谏官章疏降付有司根治札子》为例 【摘要】苏轼是宋代重要的文臣,其公文不仅在创作风格上自成一家,还有一定的现实意义 乞将台谏官章疏降付有司根治札子就是其公文的代表作之一 本文就以该篇公文为例,从写作背景、思想内容、创作特色、现实意义4.