论文长沙窑瓷上的咏史诗，该文是咏史诗类硕士论文范文与长沙窑和咏史诗和长沙窑瓷方面研究生毕业论文范文.
以古人、古事、古迹为吟咏对象的咏史诗在我国最早出现于东汉,班固的《咏史》即是以咏史诗名义出现的最早的诗歌,但只限于直陈史事,缺乏兴象.建安时期,有曹植、王粲等开始通过咏怀古人古事来抒情言志,兴象兴寄具备.如果说西晋时,左思创作的《咏史》八首比较好地将“咏史”与“咏怀”结合起来,那么,到了南北朝时,陶潜、谢灵运等人的咏史诗则已经摆脱历史人物和事件的束缚,自咏情志,历史只不过是作为诗人咏怀的载体,咏史诗创作渐趋成熟.
咏史诗发展到唐代已臻至成熟而且出现了创作的.以“安史之乱”为界,初盛唐时期的重要诗人王勃、陈子昂、李白、杜甫等都染翰过咏史诗；安史之乱后的中晚唐,更是出现了中国历史上咏史诗的,这一时期的咏史诗无论在题材内容的广度、深度上,还是在艺术表现的创新、完善上都较此前有了新的进展和重大突破,体现出成熟发展的特征,咏史诗进入了它的“黄金时代”,并且用于咏史诗文创作的载体也是多种多样,在瓷器上题写便是其中一例.
长沙窑作为一座以市场为导向的窑场,其装饰内容丰富多彩,风行于市的咏史题材更是诗词装饰的来源之一,现介绍一二以供探讨.
青釉褐彩“去去关山远”瓷壶（图1）,高23.7、口径10.2、底径11.3厘米.敞口,长颈,圆肩,四瓣瓜棱形腹部,平底假圈足.多棱柱短流下方腹部以褐彩书写“去去关山远,行行湖（胡）地深.早知今日苦,多与画师金.”诗文一首.此诗讲述的是西汉王昭君的故事.回归本诗,应属咏叹之作,出语平易,意到笔随.关山,为山名,以定都陕西的汉唐两个王朝而言,系泛指函谷关和潼关、终南山和骊山,而关山远则指远离家园的意思.“胡地”是指古代中国北方和西方域外之地,诗中是指昭君和番而去的匈奴.“深”表示距离,即深入胡地很远了.第三句则说愁怨之苦,苦是思国恋家之苦,昭君自己的美貌未被君王认识和认识了又无法挽回的苦,还有作为“和亲”那种远嫁异族的苦,这些都是刻骨铭心的.末句把这些苦,一笔化之,归结为昭君自己悔怨当初不该不多给画师一些钱,才招致如此遗恨终身的痛苦.
青釉褐彩“自入长信宫”瓷壶（图2）,高17.7、底径10厘米.口颈残,圆肩,四瓣瓜棱形腹部,平底假圈足.多棱柱短流下方腹部以褐彩书写“自入长信宫,每对孤灯泣.闺门镇不开,无从何处入”诗文一首.此诗属于反映宫廷妇女不幸命运的作品,亦可谓之宫怨诗.长信,汉代宫殿名,成帝妃班婕妤贤而有才,美而能文,开始很受宠爱,后由于成帝偏爱赵飞燕姐妹,班婕妤恐怕见害,故而自求到长信宫去伺候太后,并作赋自伤冷落.诗的开头两句,把悲戚的故事和痛切的形象表达出来.后面两句,“闺门”指的是长信宫内上圆下方的小门,此乃入班婕妤居住的内室.“镇不开”是对门而言,“镇”在此作禁制幽禁意,班婕妤入了长信宫就失去了一切自由,由此带来的痛苦不言而喻.末句较为巧妙,指出班婕妤失去的不只是身体的自由、情感的自由,连梦想也被隔离禁锢,可见这首诗感情哀怨至极.
有唐一代,类似于王昭君与班婕妤故事的咏史诗或宫怨诗层出不穷,根据清编《全唐诗》和陈尚君《全唐诗补编》统计,唐代咏史诗共16 0 0首、咏史作者215人,其中《全唐诗》收录的晚唐咏史诗就有1028首、咏史诗人93位.晚唐时期的咏史诗呈现出前所未有的繁荣景象,为这一时期的文坛增添了一抹绚丽的色彩,其创作之繁盛表现在四个方面.首先,这一时期的咏史诗及咏史诗人大量增加.如前所述,《全唐诗》收录的就有1028首、诗人93位,比如李商隐、杜牧等.在这一时期还出现了专力于咏史的诗人,如胡曾、周昙、汪遵、孙元晏等人,他们创作的咏史诗流传至今的都在50首以上,其中周昙、胡曾的咏史诗都独立成卷,开创了专以七言绝句写作咏史诗的诗坛新风.
其次,咏史诗作题材广泛.晚唐诗人对历史题材吟咏的广度是前代无法企及的,所以采用历史题材广泛是晚唐咏史诗的一个显著特点,晚唐咏史诗包容了自上古至唐代众多的历史人物与事件.再次,咏史诗作质量有较大提升.晚唐许多优秀的咏史诗无论在历史题材挖掘的深度上,还是在艺术表现形式的开拓创新上都已达到了一个巅峰,许多名诗佳作脍炙人口,传诵至今.最后,咏史诗作风格的多样化,面目各异.晚唐咏史诗在创作风格上呈现出绚丽多姿的整体风貌,充分体现出晚唐诗人丰富的创作个性.
如杜牧的咏史诗洒脱俊爽、豪宕超迈,且善作翻案文章,独出机抒、韵味隽永.李商隐的诗则以婉曲深奥、用事繁多、想象丰富见长,其诗形象鲜明生动,表现手法新巧瑰奇.
正是由于晚唐时期政治腐败严重,君昏臣暗,藩镇割据严重,社会动荡不安,故一时之间咏史之作层出不穷,而这也成为一种“潮流”和“时尚”.作为以市场为导向的长沙窑,其采用这一“潮流”作为装饰题材也是理所当然,两者相辅相成,不断促进了对方的发展.
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参考文献：
1、 一方难得的漳窑瓷砚 瑞霖 文我收藏有一方瓷砚（图1、2、3）,长10 5厘米,宽6 5厘米,厚3厘米 砚面开近圆形砚堂,深挖碗状砚池,池边绘黑线花枝 堂池相连似敞口花瓶 砚面、堂、池及边缘均描黑线 四边侧黑线框内写有黑.
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