论文巴中石窟佛帐龛饰艺术探析，本文是有关艺术论文范文检索与龛和巴中和石窟方面本科论文怎么写.
摘 要：巴中石窟艺术的表现内容丰富,不仅有佛、菩萨、罗汉、金刚力士和飞天等形象,还有许多极具特点的佛帐龛饰.这些雕造精美、装饰性强的佛帐龛及纹饰代表着巴中石窟的艺术水平,其类型和雕刻技法在国内石窟艺术中具有鲜明的特征.
关键词：巴中石窟；佛帐龛；龛饰；纹饰
本文为四川省教育厅资助科研项目“四川巴中石窟艺术研究”（项目编号：17SB0452）阶段性成果.
佛教石窟艺术的表现内容很丰富,不仅有佛、菩萨、罗汉、金刚力士、飞天和供养人等形象,还有许多作为陪衬和象征的佛龛纹饰等内容.从古印度的无佛像时代见于窣堵坡栏楯上的植物图样,到中国主要石窟中的佛教纹饰,再到一些地方的佛帐龛饰纹样,无不显示了佛教艺术的艺术魅力.在中国现存佛像的遗址中,四川巴中地区不仅有特色的石窟艺术和佛像造型,更有丰富多样的佛帐龛饰.此地现存摩崖造像约六十处,五百多龛,约八千多身造像,主要分布于巴中市的南龛、东龛、北龛、西龛、水宁寺等处.其众多佛帐龛及龛饰,制作精美,装饰性极强,为巴中石窟中艺术特征最为鲜明的代表,其在国内石窟艺术中也是值得浓重书写的一笔.
一、古印度无佛像时期的佛教纹饰
佛教诞生之初,释迦摩尼并不主张信众塑造偶像和对其作形式上的崇拜.因此,在无佛像时代,信众以大象、菩提树、莲花等象征佛祖的事迹和教义.比如大象象征佛降生、菩提树象征佛得道等.从另外一个角度来看,早期的人们相信万物有灵,认为自然界的花草树木都是有灵魂和神力的,并被赋予了人的思维和想象力,变成了某种有神秘力量的圣物.可以说,这些花草树木代表了佛陀及其神力.这些花草树木纹样正是佛帐龛上纹样的最初来源和依据之一.
二、佛教传入中国后,佛龛纹饰的发展及演变
佛教自印度传入中国后,就被不停的改造和本土化.无论是佛教教义、佛教形象,还是佛龛形制及艺术特征都发生了本土化的改变.佛教在中国西域、敦煌、中原北方的传播过程中, 佛龛形成了诸如外方内圆拱形龛和外方内帐形龛等形制.这些窟龛大多装饰有纹样,并随着帐饰类型的丰富和帐纹的日渐流行,“它逐渐与方形龛结合在一起,形成固定搭配,这就是所谓的帐形龛——雕有多种帐形纹饰的方形龛.北方地区的帐形龛一般是在龛楣部分雕刻出三角形的垂帐,其装饰纹样就发生了较大流变.”1当然中原美术中兴盛的佛龛纹饰,其西方来源,尤其是佛教因素,只是为中原提供了一个艺术内容和样式,整个的新变过程则是基于中华文明这个母体蕴育的.也就是说,任何的艺术样式在不同的文化中流传,民族化、本土化都是其必然归宿.2如云冈石窟的莲花纹饰等装饰纹样,融汇了鲜卑、中原及南朝装饰艺术风格,从而形成了莲花纹样的平城模式,具有鲜明的地域特色,其简洁朴拙、线条浑实的装饰风格,是异域莲花纹改梵为夏的转折期,曾一度成为北朝莲花装饰纹样的雕刻范例,并为后来中国莲花纹造型系统的完善奠定了基础.3这些形制与变化同样传入并影响到了中国西南地区,尤其是四川地区.同时,根据西南地域特点再次对其进行了本土化改造.
三、巴中石窟艺术的佛帐龛饰
1.巴中石窟佛帐龛的类型
巴中石窟位于四川东部,是古米仓道必经之地.这里的石窟以南龛摩崖造像为代表,虽然以石窟指称,但多为佛龛,即内深一般不超过一米.巴中石窟艺术具有一定的样式和地域特点,特别是这里的佛帐龛及其纹饰.学者认为,凡是龛楣处雕饰帐形纹饰的均为佛帐龛.巴中石窟流行的佛帐形龛,其装饰内容丰富,形式多样,雕刻精致.巴中石窟中的佛帐龛形制多为双重龛,也称双层龛.所谓两层,分外层龛和内层龛.外层龛主要用于防雨水,因为南方一年四季有较多雨水天气,而双层口可以避免内层龛,即造像和装饰所在部分直接被浸润、打湿而破坏,是“把北方传统的佛帐形龛和圆拱形龛与四川具体情况相结合的产物”4.此外,还有少数其他类型的窟龛,也在其龛楣出雕刻出佛帐纹饰,如三层龛.
2.巴中石窟佛帐龛的纹饰
装饰纹样是巴中石窟极为重要的组成部分,这些纹饰不仅是石窟的点缀、装饰,还是把整个石窟的建筑、雕刻、绘画联结成一个有机整体.巴中石窟的开窟年代多在唐代,在繁荣昌盛的唐代,各种景象都是华丽瑰美,这一时期表达内容的突出形式之一就是繁缛华贵的装饰.而巴中石窟装饰艺术中,龛楣纹饰几乎起到了最主要的作用.5
巴中石窟龛楣装饰纹样内容丰富,形式多变.这里仅就其中的植物纹样进行分析.植物纹样在巴中石窟龛楣装饰纹样中是主要、造型最精美的类型之一,主要有莲花纹、忍冬纹、团花纹、卷草纹等.
莲花纹模仿对象是莲花.莲花在佛教中具有重要的地位和象征意义,它代表佛陀得道、说法等宗教涵义,因而又称为佛花.在佛教石窟艺术中普遍被用作装饰纹样,这在巴中石窟中的每个窟龛都能得到全面体现.莲花纹类型主要以莲花瓣、仰莲、覆莲等形式存在.其来源主要是古印度的佛教纹饰,比如阿育王石柱上的覆莲.在具体运用上,有独立的莲花纹样形式,也有与其他装饰纹样组合的方式,如莲花卷草、莲花宝珠、方格莲花、莲花忍冬等.在佛帐形龛楣装饰,一般上层檐面雕有莲花纹,下层檐面则以卷草纹居多,上下檐面同时都雕刻莲花纹样的龛不多.如南龛摩崖造像的第103号龛,此龛的檐面纹样是由莲花和卷草纹样组成,下层檐面饰方格莲花纹样,而两边的龛柱正面、侧面也均雕刻莲花和卷草.总体来说,整个龛楣装饰运用了莲花纹饰,并巧妙地设计在龛楣的所有主要部位——檐顶、檐面、龛柱,此龛可谓是典型的莲花纹样装饰的龛楣.6
忍冬纹饰于中国建筑物上,主要流行于南北朝时期,到唐代就逐渐演变成为独具中国特色的卷草纹样.巴中石窟的龛楣装饰纹样中有忍冬纹和卷草纹,其造型基本相似.巴中石窟相关佛龛龛楣纹样中的卷草纹朴实简洁,通过仰、俯、正、反方向的位置变化形成连续图案.大面积的卷草纹则以单个的卷草纹为单元,通过藤蔓分枝、单叶波状等形式组合起来,使得图案的形象、脉络、结构完整清晰.
巴中石窟佛帐龛饰的植物纹样种类多,上述两种仅是其中极具代表性的纹饰.整体而言,现存的植物纹样表现形式丰富多样,造型变化多端,体现出巴中石窟龛楣装饰的艺术魅力.
3.巴中石窟佛帐龛饰的艺术手法
由于巴中石窟是在石头上的艺术,其图像的呈现,即雕造技法主要有线刻、浅浮雕、高浮雕或这些技法的结合.
线刻是指创作者刻意在石板上留下分明的线条痕迹的雕刻方式.其刻线有凹凸之分,学界将其称为阴刻线和阳刻线.阴刻线为所刻的线在材料上是凹下去的痕迹；阳刻线为所刻的线在材料上是凸起的笔迹.因此线刻也有 “石刻画”之称,是介于雕刻与绘画之间的品种.线雕在巴中石窟佛帐龛饰中常出现于檐形龛楣和圆拱形龛楣中,其阴刻与阳刻有机结合.如巴中南龛摩崖造像第83号龛,其龛楣中吊饰和幔帐阳刻线和阴刻线的结合范例.
高浮雕是多层次造像,起位比较高、较厚,形体压缩程度较小,立体感较强,其空间构造特征接近于圆雕.在巴中石窟中,一些佛龛纹饰局部采用圆雕的处理方式.比较典型的是巴中西龛第53号龛.
浅浮雕是与高浮雕相对应的一种雕刻技法,所雕刻的图案和花纹浅浅地凸出底面,比线刻看起来更具有空间感,但立体感又不如高浮雕和圆雕.例如南龛第116号龛龛楣局部即应用了此技法.
镂雕是在浮雕的基础上,镂空其背景部分,有的为单面雕,有的为双面雕.镂雕亦称镂空、透雕.指在木、石、等可以用来雕刻的材料上透雕出各种图案、花纹的一种技法.镂雕典型的是南龛第116号龛,该龛最里层龛楣是运用了典型镂空雕技法.
这些技法在巴中石窟艺术中的生动而精湛的发挥与表现.不仅如此,巴中石窟还有机地融合了民间民俗艺术、宫廷贵族艺术、文人墨客艺术的审美趣味和雕造技艺,成为中国石窟艺术鲜活有力的一处遗址.
注释：
1.唐仲明.从帐形龛饰到帐形龛——北朝石窟中一个被忽视的问题[J].敦煌研究,2004.1
2.汪燕翎.佛教的东渐与中国植物纹样的兴盛[D].四川大学,2004.
3.文莉莉.云冈石窟莲花装饰纹样的调查研究[D].山西大学,2013.
4.雷玉华.巴中石窟研究[M].北京：民族出版社,2011：304.
5.刘云. 巴中石窟龛楣装饰纹样研究[D].重庆师范大学,2015.
6.刘云. 巴中石窟龛楣装饰纹样研究[D].重庆师范大学,2015.
作者简介：
赵奎林,四川文理学院美术学院教师.
括而言之:上述文章是关于龛和巴中和石窟方面的相关大学硕士和艺术本科毕业论文以及相关艺术论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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