论文论词作中的婉约特征，本文是关于特征相关论文范文数据库跟婉约特征和*和婉约相关在职研究生论文范文.
【摘 要】本文论述词作中的婉约特征,认为学界对词作的认识基本上以“豪放”为主,实际上,在其作品里存在许多“婉约”的艺术特征.有的作品通篇以婉约为主,有的作品则将婉约特征与豪放特征有机地结合在一起.这种“婉约特征”,是词作艺术成就的重要来源.
【关键词】词婉约特征
【中图分类号】G【文献标识码】A
【文章编号】0450-9889（2018）02C-0128-03
长于旧词的写作,其作笔力遒劲,刚健雄浑,而婉约处亦足称道.曾说：“我的兴趣偏于豪放不废婉约.婉约派中有许多意境苍凉而又优美的词.”“婉约派中的一味儿女情长,豪放派中的一味铜琶铁板,读久了,都令人厌倦的.人的心情是复杂的,有所偏袒仍是复杂的.”
所说的“豪放”“婉约”出于明人张綖之《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约,一体豪放.婉约者欲其辞情酝藉,豪放者欲其气象恢弘.”在旧词的创作上,的《沁园春·雪》《水调歌头·游泳》《浪淘沙·北戴河》等大部分作品气象恢弘,自是豪放一格.但其中又夹杂着许多“辞情酝藉”的婉约特征,总的说来,其“婉约特征”分别以两种方式体现在的词作中.
一、通篇以婉约为主
通篇以婉约为主的作品以《贺新郎·别友》和《虞美人·枕上》两首作者的早期作品为代表.先来看《贺新郎·别友》,这首词写于1923年,当年的12月,为了革命的需要,将与生产后不久的妻子杨开慧离别.词中写道：
挥手从兹去.更那堪凄然相向,苦情重诉.
眼角眉梢都似恨,热泪欲零还住.知误会前番书语.
过眼滔滔云共雾,算人间知己吾与汝.
人有病,天知否？
今朝霜重东门路,照横塘半天残月,凄清如许.
汽笛一声肠已断,从此天涯孤旅.凭割断愁丝恨缕.
要似昆仑崩绝壁,又恰像台风扫寰宇.
重比翼,和云翥.
上片首句“挥手从兹去”源于李白《送友人》中“挥手自兹去,萧萧班马鸣”.引用语典的手法,使作品在切合“别友”这个主题的同时,也带上了深隽婉约的历史感,令读者们不禁联想到古人送别的不舍情貌.“更那堪凄然相向,苦情重诉”,暗用柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节”词义,奠定了全词哀伤缠绵的情调.这两句词,从“凄然”之貌,暗示出二人情深意长、难舍难分；从“苦情”之谓,暗示出二人曾经携手共经患难；从“重诉”之举,又暗示出二人千言万语,柔情无限.“眼角眉梢都似恨,热泪欲零还住”两句从细部入手,前句中的“眼角”“眉梢”分别是眼睛和眉毛的末端,可谓样貌“细节中的细节”.其外观非亲密之人不能辨别,其内蕴非知心之人不可体会.而能在对方的眼角和眉梢之中发现那“似恨非恨”的内心感受,可见得作者实乃杨开慧的亲密之人、知心之人.后句中的“热泪欲零还住”则写出一种微妙的心理：夫妻不舍而别,故热泪欲零.但想到在分别时流泪,是小儿女的情态,不是革命者的表现,所以最终“还住”,正可谓是“无为在歧路,儿女共沾巾”（王勃《送杜少府之任蜀州》）了.“知误会前番书语”涉及夫妻间的误会及尺素之事,更增绵密之意.对两人间的误会,作者以“过眼滔滔云共雾”一句作比,一方面写误会之大之深,另一方面也写出以深厚的感情为基础,一切误会都是过眼云烟.末句“人有病,天知否”更耐人寻味——作者在别离之际以病痛入词,前无铺垫,后无渲染,似乎无理.但掩卷细细想来,句中的“人”,似乎并不是即将分别的作者和妻子；这里的“病”,更不是生理上的疾病.结合当时的历史背景来考虑,“人”的意义当泛指一切劳动人民,“病”则指他们遭受的压迫和苦痛.“天知否？”借反问的语气表现出苍天不能解救劳苦大众,只有自己奔赴的革命队伍,才能真正拯救国家,解除人民的“病”.整个上片在内容上有柳永的深情,在形式上又似秦观的委婉.
下片从景物写起：“今朝霜重东门路,照横塘半天残月,凄清如许.”“霜重”二字,从摹状的角度看,暗示天冷路滑,妻子在生产不久,即冒着晨霜相送,更见其一往情深；从象征的角度看,“霜重东门路”则意味着作者即将走上的革命道路充满艰险；从衬托的角度看,“霜重”也写出了作者沉郁凝重的心情.“照横塘半天残月”中的“横塘”指的是长沙清水塘,作者以“横塘”二字借代,引入了贺铸《青玉案》之“凌波不过横塘路”的语典.贺铸的《青玉案》勾勒出的是一个有“凌波”之态的美人,作者在此处化用语典,既交代了地点,又暗中附上了对妻子容貌的赞美之意.至于“半天残月”,源于苏轼《水调歌头》之“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”,其中暗藏了亲人离散的苦恼.后三句“汽笛一声肠已断,从此天涯孤旅.凭割断愁丝恨缕”借用干宝《搜神记》中“断肠”的典故,写出作者即将离开妻子时心情的悲苦.“割断愁丝恨缕”以丝缕比喻自己的愁绪,谓其绵长不绝.又暗用李煜“剪不断、理还乱,是离愁”（《乌夜啼》）的语典,更具深致.总的来说,这首作品大规模采用了比喻、婉曲、用典、摹状等艺术手法,长于抒情,深隽婉转.虽然后几句“要似昆仑崩绝壁,又恰像台风扫寰宇.重比翼,和云翥”奋起气势,有豪放之意,但终不改整首词婉约的特征.
而另一首代表作《虞美人·枕上》,这首词写于1921年秋天,也是作者思念妻子杨开慧所作,词中写道：
堆来枕上愁何状,江海翻波浪.夜长天色总难明,寂寞披衣起坐数寒星.
晓来百念都灰尽,剩有离人影.一钩残月向西流,对此不抛眼泪也无由.
上片头两句是化虚为实、化抽象为具体的手法,李煜《虞美人》之“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”即用此法,将虚无缥缈的愁怨比作连绵不绝的一江春水,写出了自己无休无止的忧思.欧阳修亦在《踏莎行》中写有：“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”,将满怀的离愁比作迢迢不断的春水.而的“堆来枕上愁何状,江海翻波浪”一句,一方面也化虚为实,写出了离愁如江海般的深广,另一方面又意味着愁情起伏跌宕,心情忐忑不安,犹如江海中波涛翻滚一般,达到了一石二鸟的艺术效果,十分细腻.“夜长天色总难明,寂寞披衣起坐数寒星”两句以外写内,“天色总难明”暗示作者度日如年、难以入睡的感受,而“数寒星”的行为更暗示出作者心中的孤独寂寞.白居易《长恨歌》以“迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”、“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠”来形容李隆基思念杨玉环时的情貌,这两句词,在意境手法上竟分别与之暗合.
下片首句“晓来百念都灰尽”暗示作者一夜无眠,以“尽灰”形容“百念”,再次用到了化虚为实的手法,将作者从希望到失望的过程形象化、具体化了.“剩有离人影”中的“离人”,当指妻子杨开慧.梁元帝萧绎《春别应令诗四首（其四）》有“若使月光无近远,应照离人今夜啼”,张若虚《春江花月夜》有“可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台”,作者以“离人”婉曲地指代妻子,在表达爱意的同时,又赋予了妻子无限离情.从中进一步体现出夫妻二人心心相印,即使不在她身边,也能知道对方正在思念自己.末两句“一钩残月向西流,对此不抛眼泪也无由”以景色作结,“星拱北,月流西”虽为对句中常见之语,但词中写到的“残月”西流,不仅暗示着光阴荏苒,还意味着夫妻不得团圆,更加含蓄蕴藉.
结合这两首作品不难发现,虽长于豪放词,但通体婉约之作亦可写得柔情无限、曲折婉转.词人对各种语典可明用、可暗用,对人物神情状态的描画细致入微,在表达意蕴上含而不露.这些都是张綖《诗余图谱》所说的“辞情酝藉”的婉约特征.
二、婉约豪放互相依存
的另一些作品,将婉约特征与豪放特征结合在一起,以达到对立统一的艺术效果.先看这首《蝶恋花·答李淑一》：
我失骄杨君失柳,杨泽柳轻飏直上重霄九.问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒.
寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞.忽报人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨.
这首词原名“游仙”——游仙诗本是中国诗歌史上的一个大类,自屈原之《远游》始,后世无数诗人涉足于此间,尤以魏晋时的郭璞和晚唐时期的曹唐为代表.而的这首作品则与传统游仙诗不同,他曾致信李淑一：“这种游仙,作者自己不在内,别于古之游仙诗,但词里有之,如咏七夕之类”.作者所说的“咏七夕”一类的词,以秦观《鹊桥仙》最负盛名.秦少游的词是婉约派的正宗,这首鹊桥仙正是凭借想象,构建了牛郎织女一年一度聚会的场景.内容柔情无限,形式婉转含蓄.而的这首《蝶恋花》与少游之作有一定相似之处.
上片开头,作者先想象“杨柳轻飏直上重霄九”,这个场景先描画出二位烈士的英灵升天而去,“轻飏”写其轻灵,“直上”写其迅疾,“重霄九”借天有九重的神话传说写天宫之高.从内容上说,不管是扶摇直上的英魂,还是九重的天宫,在现实中都是看不到的.作者借助瑰丽的想象世界,在词中塑造了这样的情景,尤为浪漫生动,直可与秦观之“纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度”相提并论.后两句“问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒”再想象于月宫之中遇见吴刚的场景.“问讯”有问好和询问的双重含义,“吴刚伐桂”之典,出于唐代段世成《酉阳杂俎》,作者如身临其境般地描摹出当时情境：烈士向吴刚问好,并询问月宫中有何奇物,吴刚感于烈士之伟大,手捧桂花酒以赠.在这段想象中,“问讯”一句乃正面描写,体现烈士的美好品德和革命浪漫主义情怀,“吴刚”一句乃侧面描写,以月宫中吴刚的恭敬反衬出烈士的伟大.
下片引入《淮南子》中嫦娥的典故,嫦娥为月宫中的寂寞仙女,此时也要为烈士的英灵在万里长空中翩翩起舞,再次于浪漫之中衬托烈士的崇高.忽然月宫中得报,作乱人间的“恶虎”已被革命者制服,无论是嫦娥,还是两位烈士的英魂,都流下了激动的眼泪,而这泪珠转瞬间即化成了人间的倾盆大雨.
在这首作品当中,作者采取了想象、用典、衬托、摹状等婉约词常用的艺术手法,也采取了“重霄九”“万里长空”“忠魂”“伏虎”“倾盆雨”等豪放词常见的内容.故相较于秦观、柳永等婉约派词人的作品,它少了儿女私情,多了英雄气概；而相较于苏轼、辛弃疾等豪放派词人的作品,它少了狂放不羁,多了铁血柔情——豪放和婉约二格在这首作品里达到了很好的对立统一.
另如《菩萨蛮·大柏地》一词也是如此,词中写道：
赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞？雨后复斜阳,关山阵阵苍.
当年鏖战急,弹洞前村壁.装点此关山,今朝更好看.
上片开头就采取了一个新奇的比喻,以“彩练”比喻彩虹.以彩练作比,不仅比出了彩虹多彩的颜色,彩练柔软易曲的特点,还比出了彩虹弯弯的形状,文字十分精微.另外,此二句于比喻之外,还用到了设问的修辞方法,从内容上说,“谁持彩练当空舞？”这一问,引发了读者的想象,仿佛看见天上的仙女正在翩翩起舞一般,增加了作品的浪漫情调；从形式上说,从前句的陈述句转到这句的疑问句,语气节奏也相应地产生了变化,造成了曲折跌宕的形式美.应该说,前两句多用修辞,表意婉曲,是婉约词的常规起法.后两句写雨后夕阳和关山色彩,在雨后夕阳和天上云彩的共同作用下,山上的苍绿色一阵明一阵暗——这两句口语化的特点明显加重,婉约之风渐消,豪放之气渐长.
下片“当年鏖战急,弹洞前村壁”之紧张激烈的场景描写,则将全诗的节奏变得急促,使全词由婉约彻底转换成“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”（辛弃疾《破阵子》）式的豪放.末尾的“装点此关山,今朝更好看”两句从过去回到现在,从虚境转回实境,瞬间抑制住了不断加快的节奏,使之回归平静.
这首作品的风格从开头的婉约转到中部的豪放,再转回末尾的婉约,形成了气韵上的起伏变化之美.从风格方面考虑,并不好确切地说它是豪放词或是婉约词,但可以肯定的是,豪放特征和婉约特征的交融变化,为这首作品增加了许多魅力.
还有一些作品以豪放为主,但其中渗入了稍许婉约特征,尤为动人.如极负盛名的《沁园春·雪》,词中在列举“千里冰封,万里雪飘”“长城内外”“大河上下”“山舞银蛇,原驰蜡象”等宏大意象之后,笔锋一转：“须晴日,看红装素裹,分外妖娆.”这里同时用到了比喻和拟人的修辞格,一方面,“红装”比喻红日照耀,光芒万丈,“素裹”比喻白雪覆盖大地；另一方面,作者又以“红装素裹,分外妖娆”之景将北国风光比拟成一个美丽的女性来进行描摹.这样就把上面江山雄伟的一面和此处江山秀丽的一面结合在了一起,更丰富地体现出了祖国山河的美好形象.
又如《水调歌头·游泳》,作品充满豪情采用了一系列宏大的意象：“万里长江”“楚天”“风吹浪打”“宏图”“天堑”等,同时又在最末处引入了宋玉《高唐赋》中“巫山云雨”“神女”的典故,在豪迈中加入了具有浪漫主义色彩的瑰丽想象,将现实中的社会建设和传说中的美丽女神有机结合在了一起.而《卜算子·咏梅》亦然,这首词前作者自注道：“读陆游咏梅词,反其意而用之.”放翁的原词是典型的婉约词,词中写道：
驿外断桥边,寂寞开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨.
无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故.
风格凄婉,意味深隽,是典型婉约之作.而的《卜算子·咏梅》则一改前人声气,以豪迈的气概歌颂了革命者的崇高品质,词中写道：
风雨送春归,飞雪迎春到.已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏.
俏也不争春,只把春来报.待到山花烂漫时,她在丛中笑.
上片中强调了风雨、飞雪、悬崖、百丈冰的恶劣环境,即为之后的寒梅傲雪、报春铺垫.全词以梅花比喻革命者,突出其顽强而谦逊的品格.值得注意的是,此词在最后以“她”字作结,暗暗赋予了梅花女性形象,词作中的“俏”“笑”等字又十分婉丽.故整首作品读起来虽有昂扬之意,却不见声嘶力竭的呐喊,多了清新脱俗的灵气.
三、结语
若对“豪放”“婉约”这组概念的艺术本质进一步探讨,则可将其泛化到“刚”与“柔”这组对立概念上.清人姚鼐《复鲁·非书》云：“鼐闻天地之道,阴阳刚柔而已.文者,天地之精英,而阴阳刚柔之发也.惟圣人之言,统二气之会而弗偏.”文中强调了刚柔相济对于诗文的重要意义.
事实上,古往今来的诗词大家之作大多兼备刚柔二体.如杜甫即可下笔为绕指柔：“‘江上谁家桃树枝’（《风雨看舟前落花》）、‘今朝腊日春意动’（《十二月一日》）……作逸宕绮仄之词,遂使饭颗山头客,化为西子湖畔人”；自然也不乏刚健者：“雄阔高浑、实大声弘,如‘万里悲秋常作客,百年多病独登台’（《登高》）、‘海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥’（《野望》）……”太白之诗亦然,《将进酒》《侠客行》等作固然刚健,《玉阶怨》《长相思》等又何尝不柔肠百转？本文讨论的毛词婉约特征,实质上即为毛词“柔”的一面.至于是通篇以婉约为主,还是婉约豪放互相依存,只不过是“柔”与“刚”之间的比率差异罢了,但这“柔”的“婉约特征”带来的艺术效果却值得人们认真思考.
【参考文献】
［1］选集：第三卷［M］．北京：人民出版社,1991：27-29
［2］钱钟书．谈艺录［M］．北京：三联书店,2001：455-456
【作者简介】高珊（1980—）,女,广西桂林人,硕士,桂林师范高等专科学校中文系讲师.
（责编黎原）
括而言之，上文是关于经典特征专业范文可作为婉约特征和*和婉约方面的大学硕士与本科毕业论文特征论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
参考文献：
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