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艺术品市场函授毕业论文范文 和听听*大咖们爆料:中国艺术品市场近十年内幕有关函授毕业论文范文

分类:硕士论文 原创主题:艺术品市场论文 发表时间: 2024-03-23

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01

社会财富结构的变化会带来参与人群结构的变化

上海长乐集团董事长李建忠属于上海最早的一批*家,起步于20世纪80年代.

他凭兴趣开始*各种老物件:在他古色古香的1872会所(由其所*的清朝的一所徽派民居改造),有第一代“爱迪生”老唱机,有样式古朴大方的第一代西门子冰箱,还有明代的石狮子.到了1990年代,他开始*字画.

“*实际上是很享受过程的.”他回忆说,拍卖前要参加预展,会约很多行家、朋友一起去看,大家一起交流字画的背景、艺术家要表达的意思,然后判断真伪.

“到手也好,失去也好,都很享受的,因为你记忆里有这样一段.到手的会自己慢慢把玩,不到手的会一直惦记着它.”

不过,像李建忠这么有“古典范儿”的*,已很少见.

现在他有不少身价不菲的朋友都在做*,“都是派手下的一个经理去参加拍卖,回来拿个清单,看一眼是什么就收起来了.”这样造成的结果是藏品品质很有问题,“东西是收了一屋子,就是用我的水准去看,觉得很多是有问题的.”

几年前,李建忠就很少参加艺术品拍卖了.“1990年代很好的字画也就几十万,现在动不动就是千万,你还怎么买?”每一次社会财富结构的变化以及艺术品的上涨,都会带来参与人群结构的变化.

02

买家结构:从港台商人到内地买家

在1990年代,活跃在中国*市场的,主要是港台商人.

“因为便宜,他们是一车一车的买.”匡时拍卖总经理董国强说,江浙一实业的企业和很多做股票的人也是主要买家.亚洲金融危机的重创,使得一批海外买家销声匿迹.

从19 9 7年到2 0 02年,艺术品市场基本处于停顿状态,和每年成交额基本上没有大的变化.“但是这几年买家的结构发生了根本的变化,内地的买家逐渐取代海外的买家,成为主力.”董国强说,很多房地产富豪都是那个时候进入市场的.2003年“非典”之后,艺术品突然爆发,与买家的结构变化有很大的关系.

03

在“亿元时代”:玩不转、买不起了?

从2 0 0 5年起,马未都感觉到自己在拍卖市场已经“玩不转、买不起了”.

资本对于艺术品市场的影响,在2 0 0 9 年形成一道不可逆转的分水岭.2009年保利春拍,刘益谦1.69亿元拍得的《十八应真图卷》,直接把中国的艺术品市场带进“亿元时代”.

高品质的*彻底成为财富金字塔顶上的人才玩得起的游戏.“就像是鲨鱼和鲸鱼们在海面上把猎物分了,海鸥盘旋着下来拣点剩下的.”马未都说,很多像他这样的人都成了“海鸥”.

就像刘益谦制造的一个又一个亿元天价一样,他注定会成为这个行业最有标志性、最有争议的人物.2011年齐白石的《松柏高立图》带来的巨大财富效应,让刘益谦成为艺术品投资的代表人物.

“所有的人都只关注我卖出,不关注我还在买进.”刘益谦说.就在卖出两天之后,他花费8000多万元拍到陈逸飞的代表作《踱步》,此后又花费一亿买入宋代一幅书法作品.刘益谦的解释是,“今后的*会更倾向于古代和当代的作品”.

“现在很难用一个简单的东西,来表达我是投资、投机还是*.”刘益谦说.

他的这种状态在做*的企业家中很有代表性.富裕起来之后,装点门面、投资投机获利、主动喜欢或者后来忍不住喜欢,都是这些企业家做*的动机.

“基本上我们这代企业家,在文化上都是缺失的.”刘益谦说.成长中经历过“”,30年前从一穷二白开始起步,“这30年企业家的精力都放在企业的发展上面,说句不好听的,主要在逐利.大部分人,包括我,都不知道逐利的目的在哪里.”

自从19 9 4 年参加了嘉德的第一次拍卖之后,刘益谦就和艺术品市场结下不解之缘.在这将近20年的时间里,刘益谦积累的藏品规模已经非常庞大,其中有多件国宝级的艺术珍品.

仅20 09年和2010年,他在艺术品投资市场就砸下2 0亿元资金:2 0 0 9年投入近13亿元,拍品囊括了拍卖成交额前十大艺术品中的4件,包括宋徽宗的《写生珍禽图》、吴彬的《十八应真图卷》等珍贵的艺术品;2010年,在拍场投入近7亿元,其中以3.08亿元拍得王羲之的草书《平安帖》.刘益谦的夫人王薇是油画市场最大的买家之一,曾有人戏称,“一旦王薇停止购买,立刻就会下降.”

艺术品市场像刘益谦这样的大买家,只有为数不多的几个人.

上海民申企业集团董事长郑见明是其中之一.他和刘益谦背景相似,以做股票起家,涉及很多投资领域.郑为人低调,很少露面,主要委托上海天衡拍卖公司老板陈郁帮忙竞拍.新疆广汇集团也是大买家,主要*从1900年到1990年代的10位重要的近现代画家的作品.但从2010年开始,刘益谦也感觉到市场里面“下手狠的越来越多”.

04

国内外的*家对比

马未都曾经说过:“中国乃至华人圈子里最一流的富豪都不做*,做*的都是二流的.”

他讲了1996年的一件往事:李嘉诚在马未都的家里看中了一副明代的、用做的象棋,市价4万元,马未都主动打了6折,李嘉诚依旧砍价.“最后我说可以送给您,但是不能再低了,他才买走了.”

另外一位华人首富郭台铭,和李嘉诚一样零零碎碎地买过一些艺术品.“台湾的富豪圈子都笑他只忙着赚钱.”而首富频出的互联网新贵,几乎没人做*.“他们不了解中国的传统文化,也没兴趣.”而在国外,做*的都是一流的富豪.

马未都第一次在美国西雅图博物馆见到比尔.盖茨的继母时大吃一惊,“金发碧眼,一口流利的中文,70年代在台湾学的中文,是中国陶瓷方面的专家.”西雅图博物馆因为比尔·盖茨基金会的支持,在很多方面都做得很出色.

“公平讲,这不能怪中国的企业家.”上海震旦博物馆总经理赖任辰认为,这些国外企业家从小就是看博物馆、美术馆长大的,本来就有这个素养.而且国外有很完整的艺术品交易机制,上中下游的机制也是完整的,得到的信息比较全面.

“所以,当一个有钱人要做这件事情时,很快就有专家来协助他.”赖任辰说,在中国,“企业家就算要*,其实也是很孤单的.”

事实上,企业家做*不但孤单,而且需要胆量.“从这个角度看,有时候我反而佩服大陆的企业家,他们在这么短的时间里,愿意做这么大的投入,是很不容易的.”赖任辰说,对于大陆*界的问题,“其实某种程度上看是正常的,只不过他们速度太快了,很多东西根本来不及想.”

震旦博物馆由台湾震旦集团董事长陈永泰开设,他是台湾顶级*家,在玉器、佛像、陶俑的*上颇有建树,曾两度担任台湾顶级的藏家组织“清雅集”主席.成立于1992年的“清雅集”几乎汇聚了台湾*界的顶级藏家,这些人同时都是台湾最大的企业集团领导人,据称可抵“半个台湾”.

05

“富可敌国”的台湾*家与大陆*家

“中国的大*家主要在港台地区,尤其是台湾地区,他们很有中国传统文人*的风范.”董国强说,“台湾马志林*的瓷器、林百里*的字画、曹兴诚*的青铜器杂件,都是世界顶级的.”

“像这样的*家,台湾至少有10个.”他举例说明什么是“世界顶级”:“林百里*的古代书画是什么样的水平?除去台湾故宫、北京故宫、上海博物馆,全世界应该是不超过5家博物馆能超过他.他*的张大千作品肯定是全世界第一,傅抱石也应该是数一数二的.”徐其明认为,时间、机会决定了中国大*家可能很难做出来.

“现在好一点的艺术品都要5000万元以上,机会已经越来越少了.”包括徐在内,目前已经成型的这些大陆藏家,都是从1990年代初就开始做*.

台湾的大*家们基本都是从1970年始*,“那时候他们都敢花5 0 0万元去买件东西.”赖任辰介绍,陈永泰的*已延续40年,现在偶尔参加拍卖,都是查漏补缺.“没有*家的藏品全是靠拍卖来的,都是细水长流、日积月累形成的.”

除了*规模,“台湾*家对*的认识,对自己藏品的认识,甚至对美术史、艺术史的认识,都研究到一个非常高的程度,或者说他们自己就是专家.”董国强说,中国大陆虽然现在已有一些*规模和水准不错的藏家,“但从这一点来讲,大陆的藏家还很欠缺.”

2 012年的苏富比春拍上,北宋“汝窑天青釉葵花洗”以2.0786亿港元成交,较拍卖前估值底价高逾3倍.徐其明看到这个新闻,立刻就知道这件珍品一定是港台的藏家买了.大陆的瓷器藏家比较了解清三代的东西,港台的藏家才肯出这么高的,“因为他们了解,他们有底气”.

台湾*家的风范也令徐其明印象深刻.“他们都是很低调、谦逊的人.”徐其明回忆起早年参与国际拍卖市场时与台湾*家的一些往事,“如果他们手里有类似的东西,一般会让着我,他们觉得大陆好不容易有个做*的.拍卖完了后,会过来跟我握手,恭喜我.”

徐其明和港台的很多大*家后来都成了朋友,成为那个圈子里十分少见的大陆人.“我们现在的拍卖是剑拔弩张、你死我活,想的都是——你资产比我少,凭什么跟我争?没有想过这个藏品对我有多重要,会不会增光添彩?我们的心态跟港台的*家完全不一样.”

“如果硬要说两岸*家为什么不一样,我认为可能是时代背景的问题,不是人的问题.”赖任辰说.中国的传统文化在台湾是没有断层的.“所以台湾的整个文化氛围,是可以让有心的企业家去理解这些文化的东西.”

但也有一些*注定只能在大陆,台湾的*家永远也做不到.

1990年代,退出书画*后的李建忠,因为生意中室内装修业务常用到古代建筑构件,接触了古民居.从那时起,他在江浙、安徽、山西等地一口气买下200余套明清时期的古宅,所有的梁柱榫卯甚至砖头瓦片都按编号整理,运回上海的仓库.每套宅子都有厚厚的影像、文字资料.

以后,100多套经过清洗、修复、还原的老宅,将会以一种崭新的面貌出现在上海浦西江边,延绵2 .5公里.它们与浦东洋气十足的摩天大厦遥相呼应.

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参考文献:

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