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时间是最伟大的魔术师.光阴流转,让再平常不过的物件变得隽永风流.
留下旧东西不是一个去芜存菁的过程,所留对象蕴含的记忆当然也不会全然美好.多年以后审视摩挲旧物,对我来说,往往意味着自己与人生某些部分的和解与释然.
我的旧东西不但多,而且大都保存完好.女儿的乳牙、口水巾,热恋时情人传真来的思念信,生日时收到的一双胶鞋,小时候家里用的汤碗,母亲给我亲手缝的内裤,十七年前在外地录音时从路边工地捡的一块石头,高中联考二度名落孙山的成绩单.
当然,还有几十年来部分歌词原稿.然后,就是这支笔了.
我一直是个学习很差的孩子.十几年的学龄生涯其实只是一个不断被告知不会有出息的过程.可想而知,写出来的东西经常不合标准答案,是错的,是会被老师体罚的.往往当手上握着一支笔的时候,潜意识里总觉得将要面对的是挫败和指责.
应该是这样的原因,使得我对执笔书写这件事从来就是退却,无自信.所以我放弃笔,拿起琴.而生命之吊诡在于我选择了怀抱琴,琴又指使我拾起了笔.幸好这一回合我略占上风.
我极少匆匆地写下什么.在坐下来之前,我会磨蹭半天,缓下来,然后洗脸洗手.我写字极慢,同时稍显太用力,以至于有时能听见笔尖划过纸的声音.另外,我也特别依赖、迷恋0.5HB的铅笔芯辗转于纸张的感觉.那种粗糙、迟钝、确实的接触,好像要把写的每一个字都种在纸上.
这些物质的特点与我先天斟酌、迟疑反复的心性相互作用,构成了我创作中很重要的部分,过程当然总是煎熬的.
纸通常是无辜的,于是该负责的只剩我与笔.心满意足如释重负时将它捧在掌心,再多的赞美也不算浮夸.兜兜转转思绪阻滞时将它重重摔下,让它与我一同受惩罚.
每当一首歌词侥幸完成,伴随着的往往是花花的晨光、浮肿的脚与我一段感恩的祷告.
现在回想起来,写歌创作对当时二十出头想尽办法避免回家送瓦斯的我来说,其实更像是在进行一种仪式.在体力劳动强度极大的工作之后,一把琴与一支笔,让我不再是瓦斯行的工人.
这支笔对于我来说,就好比超人得装上最后一个神奇特殊的零件才可以大显神通一样.由于怕弄丢了,如今我已经极少带着它出门,也极少有人亲眼见过……
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参考文献：
1、 谁也不能让时光倒流 ◎荣光友官宜贤是个五官俊朗、眼神深邃、身材挺拔的帅哥 邻居们说他与“那个人”年轻时一模一样,可他却说“我只像我,完全不像‘那个人’ &rdq.
2、 杨函憬：执着于旧物的时光猎人 大多数人都志向未来,而他只对过去感兴趣 在厦门最烂的工业区一楼里有一个摆满旧物的大仓库,厦门过去近百年的生活都在这里得以重现 而打造这座“旧物王国”的人叫杨函憬 面对留着山羊胡.
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